Как именовали высших лиц государства в Российской империи? Мы получили множество вопросов на эту тему и отвечаем всем сразу. Надеемся, что предлагаемая информация будет полезна широкому кругу наших читателей.

Титулы, применявшиеся при обращении к членам Императорского дома Романовых, были следующими:

Ваше Императорское Величество - к императору, императрице, вдовствующей императрице;
Ваше Императорское Высочество - к великим князьям (детям и внукам императора; в 1797-1886 гг. и к правнукам и праправнукам императора);
Ваше высочество - к князьям императорской крови;
Ваша светлость - к младшим детям правнуков императора и их мужским потомкам, к светлейшим князьям по пожалованию.

К лицам дворянского происхождения было принято обращаться так:

Ваше сиятельство - к князьям, герцогам, графам и баронам;
Ваше благородие - к остальным дворянам.

К лицам, имевшим чин по "Табели о рангах", адресовались следующим образом:

Ваше высокопревосходительство - к лицам, имевшим чин 1 или 2 класса, среди которых гражданские чины: Государственный канцлер (1), действительный тайный советник (2); военные: генерал-фельдмаршал (1), генерал (2); морские: генерал-адмирал (1), адмирал (2); придворные: обер-камергер, обер-гофмейстер, обер-гофмаршал, обер-шенк.

Ваше превосходительство - к лицам, имевшим чин 3 или 4 класса, в частности гражданские чины - тайный советник (3), действительный статский советник (4); военные - генерал-лейтенант (3), генерал-майор (4), морские - вице-адмирал (3), контр-адмирал (4); придворные - камергер, гофмейстер, гофмаршал, егермейстер.

Ваше высокородие - к лицам, имевшим чин 5 класса, а именно статским советникам.

Ваше высокоблагородие - к лицам, имевшим чин 6 - 8 класса: коллежским советникам (6), надворным советникам (7), коллежским асессорам (8); полковникам (6), подполковникам (7), капитанам в пехоте и ротмистрам в кавалерии (8), капитанам I (7) и II рангов (8).

Ваше благородие - к лицам, имевшим чин 9 - 14 класса: титулярный советник (9), коллежский секретарь (10), губернский секретарь (12), коллежский регистратор (14); штабс-капитан в пехоте, штаб-ротмистр в кавалерии (9), поручик (10), подпоручик (10), прапорщик в пехоте (13); лейтенант флота (9), мичман (10).

Интересно, что титулование распространялось и на жен указанных в "Табели о рангах" чиновников. Так, жену титулярного советника должны были назвать ее благородием, а жену статского - ее высокородием.

Особый интерес представляет церковная иерархия.

Монашествующее духовенство:

Ваше Святейшество - титулование православных патриархов.
Ваше Высокопреосвященство - обращение к митрополиту, лицу, носящему второй после патриарха духовный сан, главе епархии, а также к архиепископу.
Ваше Преосвященство - к епископу.
Ваше Высокопреподобие - к архимандриту, игумену.

Белое духовенство:

Ваше Высокопреподобие - титулование протоиерея.
Ваше Преподобие - иерея или священника.

Диаконы особого обращения не имеют (отец диакон).

Все слова, кроме служебных, в титулах Глав Церквей, как Православных, так и инославных, пишутся с прописной буквы, например: Святейший Патриарх Московский и всея Руси, Епископ-Президент Епископальной церкви в США.
При обращениях к священнослужителям любого чина с прописной буквы пишутся все слова: Его Святейшество, Святейший Патриарх Алексий, Его Высокопреосвященство (для митрополитов и архиепископов), Его Преосвященство (для епископов), Его Высокопреподобие (для архимандритов, игуменов, протоиереев), Его Преподобие (для иеромонахов и священников).

За подробными сведениями рекомендуем обратиться к изданию: Стась А.К. Российская историческая мозаика: Чины, титулы и звания Российской империи. - М., 1992, а также к словарю "Прописная - строчная" - краткому своду основных выражений православной церковной лексики, принятому в Издательстве Московской Патриархии.

Мильва Барринг
Дворянские титулы

Королевские титулы

§ 563. Существует определенное правило титулования членов королевской фамилии, особого обращения к ним.

§ 564. К королям следует обращаться: "Господин" ("Сэр") или "Ваше Величество; к королевам - "Госпожа" ("Мадам") или "Ваше Величество". Это обращение распространяется также на отрекшихся или низложенных суверенов.

§ 565. Суверенные принцы обычно имеют титул - "Королевское высочество" (Altesse Serenissime).

§ 566. Принцы и принцессы имеют титул - "Королевские высочества" (Monseigneur) или "Мадам", и к ним следует обращаться: "Ваше королевское высочество".

§567. При каждом дворе существуют правила, определяющие титулы членов королевской семьи и аристократии, и всегда следует предварительно выяснить имя, титул и форму обращения к тому или иному лицу или лицам, с которыми назначена встреча.

Титулы знати

§ 568. Европейские монархи давали знатные титулы своим особо отличившимся приближенным, и эти титулы сохранились и употребляются и поныне, даже если монархи прекратили свое существование. Их происхождение и дальнейшее изменение довольно запутанны.

Континентальная Европа

§ 569. В континентальной Европе признаны титулы принца, герцога, маркиза, графа, виконта и барона. Они обычно передаются всем наследникам первого обладателя титула по мужской линии. Рыцарский титул, часто с почетными знаками отличия, присваивается за особые заслуги. Этот титул не наследуется.

§ 570. В республиках, прежде бывших монархиями, знатные титулы больше не даются, но уважение к прежним титулам сохраняется и их носителям всегда в порядке вежливости оказывается предпочтение.

§ 571. Во Франции существуют некоторые особенности. Например, титул принца, кроме членов королевской семьи, считается иностранным титулом, и французские герцоги считают себя выше всех иностранных принцев, которые не являются суверенами или принцами по крови. По традиции, существующей во Франции, к герцогу и герцогине следует обращаться "Господин герцог" и "Госпожа герцогиня" (Monseigneur le Duc, Madame la Duchesse), тогда как другие титулы упоминаются только при представлении. А в разговорной речи французский предлог де (de), указывающий на принадлежность к дворянскому званию, не употребляется вместе с именем, кроме тех случаев, когда имя состоит из одного слова или произносится как односложное, например де Голль. Семейный титул наследуется старшим сыном. Остальные сыновья носят титул, следующий по
рангу, и т.д.

Дворянские титулы

Великобритания

§ 572. Высшая знать Соединенного Королевства делится на пять категорий: герцоги, маркизы, графы, виконты и бароны. Обладатели этих титулов, которые являются наследственными и передаются по мужской линии, образуют высшую знать. Звание пожизненного пэра (лорда), которое возникло после Акта о пожизненном пэрстве от 1958 года, не наследуется. К высшей знати принадлежат также и женщины - пэры по праву, к ним следует обращаться (если они относятся к низшей категории) "Баронесса", но не "Леди". Все пэры, за исключением отдельных шотландских и ирландских пэров, и женщины - пэры по праву наследования - являются членами палаты лордов.

§ 573. К высшей знати примыкают, но не принадлежат бароны, титул которых наследуется, и рыцари, титул которых не наследуется.

§ 574. В отличие от обычаев континентальной Европы знатные титулы в Великобритании наследуются только главой семьи. Старший сын и в некоторых случаях старший сын старшего сына могут титуловаться не по праву, а исходя из правил вежливости, остальные члены семьи носят фамильное имя.

§ 575. При титуловании из вежливости старшие сыновья герцогов, маркизов и графов могут носить второй титул отца по праву вежливости. Этот вежливый титул на один или несколько рангов ниже титула отца, и если сын носит титул маркиза или графа, то у его сына тоже будет титул по праву вежливости. Например, старший сын герцога Ричмондского имеет вежливый титул графа Марченского, а уже старший сын сына будет титуловаться лордом Сеттригтоном. Остальные члены семьи носят фамилию
Гордон-Леннокс.

§ 576. Младшие сыновья герцогов и маркизов имеют титул лорда, который ставится перед их именем и фамилией, а младшие сыновья графов и все сыновья виконтов и баронов имеют титул "Достопочтенный" (Honourable), обычно сокращенно употребляющийся в письменной форме как "The Hon". Джон Смит в устной речи будет именоваться как "Г-н Джон Смит".

§ 577. Дочери герцогов, маркизов и графов носят титул "Леди" (по официальным поводам, например при написании адреса на конверте, по-английски всегда должен употребляться определенный артикль - The), а дочери виконтов и баронов титулуются "Достопочтенная". Эти титулы употребляются перед именем и фамилией, например: "Леди Мэри Смит" или "Достопочтенная Джейн Джонс". Следует заметить, что в повседневной жизни только герцоги и герцогини всегда называются полным титулом. Герцог представляется как герцог такой-то, в разговоре к нему следует обращаться "Герцог", к его жене - "Герцогиня".

§ 578. Маркизы, графы и виконты, с другой стороны, титулуются только в официальных случаях. Например, в адресах на конверте, когда объявляется об их приходе в гостиной, на пригласительных карточках, указывающих место за столом. В других случаях к ним обращаются словом "Лорд" и "Леди". В отношении баронов и баронесс тоже используют обращение "Лорд" и "Леди", но не в документах официального характера. Имя собственное пэра никогда не употребляется в титуле, например лорд N (которого друзья зовут Джон), но лорд Джон N означает, что он младший сын герцога или маркиза. Пэр подписывается своим титулом, женщина-пэр употребляет перед своим титулом имя собственное,
например лорд и леди N соответственно распишутся как N и "Шарлотта N"

§579. Хотя титул баронета и передается по наследству, баронеты не принадлежат к высшей знати. Баронет употребляет титул "Сэр" перед именем и сокращенную форму от баронета после имени. Полный титул употребляется в переписке, например "Сэр Джон Браун, бт.", но в обществе он представляется как "Сэр Джон Браун." Эта же форма употребляется и на его визитных карточках. Его жена известна под именем "Леди Браун", форма обращения к ней та же. (В данном случае при написании титула по-английски нельзя перед словом "Леди" употреблять определенный артикль "The", поскольку это означало бы, что она жена лорда.)

§ 580. Почетный титул рыцаря не наследуется. Он может даваться вместе с орденом за храбрость первой или второй степени или без награждения. Во всех случаях носящий этот титул употребляет перед своим именем титул "Сэр". Но если рыцарь награжден орденом, он добавляет после своего имени сокращенное наименование ордена. Таким образом, г-н Джон Браун, получив просто титул рыцаря, именуется "Сэр Джон Браун"; но если он к тому же получил орден Британской империи первой или второй степени, он именуется "Сэр Джон Браун, О.Б.И." или "Сэр Джон Браун, К.Б.И.".

§ 581. В переписке должен употребляться полный титул рыцаря, но в обществе он представляется и указывает свое имя на визитных карточках как "Сэр Джон Браун", его жена во всех случаях именуется "Леди Браун" (без определенного артикля).

Дворянские титулы
**************************************************
Страны
**************************************************
Latin (Латинский)
Greek (Греческий)
English (Английский)
German (Германский)
French (Французкий)
Spanish (Испанский)
Russian (Российский)
Portuguese (Португальские)
Romanian (Румынские)
Bulgarian (Болгарский)
Norwegian (Норвежский)
Danish (Датский)
Swedish (Шведский)
Dutch (Голандский)
Irish (Ирландский)
Italian (Итальянский)
Hungarian (Венгерский)
******************************************************
Imperial Titles - Императорские титулы
******************************************************

Latin
Imperator, Imperatrix

Greek
Autokrator

English
Emperor, Empress

German
Kaiser, Kaiserin

French
Empereur, Imperatrice

Spanish
Emperador, Emperatriz

Russian
Tsar, Tsarina

******************************************************
Kings and Queens - Короли и королевы
******************************************************

Latin
Rex, Regina

Greek
Basileus

English
King, Queen

German
Koenig, Koenigin

French
Roi, Reine

Spanish
Rey, Reina

Portuguese
Rei, Reiha

Romanian
Regele, Raina

Bulgarian
Tsar

Norwegian
Konge, Dronning

Danish
Konge, Dronning

Swedish
Konung, Drotning

Dutch
Koning, Koningin

Irish
Ri, Rigan (High-King = Ard Ri)

******************************************************
Prince and Fuerst - Принц и принцесса
******************************************************

Latin
Princeps

English
Prince, Princess

French
Prince, Princesse

German
Prinz, Prinzessin; Fuerst, Fuerstin

Italian
Principe, Principessa

Spanish
Principe, Princesa

Portuguese
Principe, Princeza

Russian
Knyaz, Knyazhna

******************************************************
Grand Duke - Великий герцог
******************************************************

English
Grand Duke, Grand Duchess

German
Grossherzog, Grossherzogin

French
Grand Duc, Grande Duchesse

Italian
Gran-duca, Gran-duchesa

******************************************************
Dukes - Герцог
******************************************************

Latin
Dux

English
Duke, Duchess

German
Herzog, Herzogin

French
Duc, Duchesse

Italian
Duca, Duchesa

Spanish
Duque, Duquesa

Portuguese
Duque, Duqueza

******************************************************
Marquess - Маркиз
******************************************************

English
Marquess, Marchioness

German
Markgraf, Markgrѕfin (in English, Margrave, Margravine)

French
Marquis, Marquise

Italian
Marchese, Marchesa

Spanish
Marques, Marquesa

Portuguese
Marquez, Marqueza

******************************************************
Earl, Count, and Graf - Граф
******************************************************

Latin
Comes, Comitissa

English
Earl, Countess

German
Graf, Graefin; Landgraf, Landgraefin (In English, Landgrave,
Landgravine);
Pfalzgraf, Pfalzgraefin (In English, Count-Palatine, Countess-Palatine)

French
Comte, Comtesse

Italian
Conte, Contessa

Spanish
Conde, Condesa

Portuguese
Conde, Condeza

Swedish
Greve, Grevinde

Danish
Greve Grevinde

Dutch
Graaf, Graafin

Irish
Ard Tiarna, Bantiarna

Hungarian
Groef, Groefin

******************************************************
Viscount - Виконт
******************************************************

English
Viscount, Viscountess

French
Vicomte, Vicomtesse

Italian
Visconte, Viscontessa

Spanish
Vizconde, Vizcondesa

Portuguese
Vizconde, Vizcondeza

******************************************************
Baron - Барон
******************************************************

English
Baron, Baroness

German
Baron, Baronin; Freiherr, Freifrau

French
Baron, Baronne

Italian
Barone, Baronessa

Spanish
Baron, Baronesa

Portugese
Baron, Baroneza

Irish
Tiarna, Bantiarna

Остальные титулы

Бургомистр (magister civium) — глава городского совета, органа городского самоуправления.

Бурграф — помощник правителя замка (старосты). В Краковском замке (резиденции короля) было 10 бурграфов, и они не имели над собой старосты.

Воевода (palatinus) — высокий сановник; основной обязанностью его было в случае созыва ополчения собирать рыцарство своего воеводства и приводить в назначенное королем место сбора.

Канцлер (cancellarius) — правитель королевской канцелярии. Канцелярия, орган центральной власти, вела всю дипломатическую переписку и ведала делопроизводством по внутреннему управлению страной.

Каштелян (castellanus) — второй по значению после воеводы высокий сановник. Только в Кракове был по положению старше воеводы. Некогда облеченный многими судебными и другими обязанностями, в XIV—XV вв. выполнял лишь одну: при созыве ополчения собирал под своим командованием рыцарство своего повета (уезда) и приводил его к воеводе.

Командор (commendator) — правитель крупного замка-города на территории Ордена и округа, прилегающего к нему.

Командор великий — заместитель великого магистра (см.) Ордена, правитель Мариенбурга (см.).

Комтур — см. командор.

Ловчий (venator) — первоначально придворная должность (заведующий королевской охотой), потом — почетное звание.

Mapкграф (таrсhiо) — правитель марки (военно-пограничной области).

Маршал (marsalcus) — командующий военными силами Ордена.
Маршал великий — командующий военными силами Ордена, заместитель великого магистра (см.).

Маршалок (marsalcus) — правитель королевского двора в Польше, церемониймейстер при выходах короля, приемах королем иностранных послов и т.д.

Мечник (gladifer) — первоначально придворное звание (носитель королевского меча), затем — почетное звание.

Нотарий (notarius) — писарь, секретарь.

Палатин (palatinus) — высокий сановник (в Венгрии).

Подканцлер (vice-cancellarius) — выполнял те же обязанности, что и канцлер (см.), разница между обоими заключалась лишь в том, что канцлер скреплял документы большой государственной печатью, подканцлер — малой.

Подкоморий (succamerarius) — на его обязанности лежало судебное разбирательство межевых споров.

Подстароста (subcapitanеus) — помощник старосты (см.).

Подстолий (subdapifer) — некогда придворная должность, связанная с выполнением определенных обязанностей за королевским столом, с конца XIV в. — почетное звание.

Подсудок (subjudex) — помощник судьи.

Подчаший (subpincerna) — помощник чашника (см.).

Совет (consilium) — королевский совет (рада), орган центральной государственной власти.

Советник (consiliarius) — член королевского совета.

Спальник (camerarius, сubicularius) — некогда придворная должность, связанная с обслуживанием королевских покоев, затем — почетное звание.

Староста (capitaneus) — в Великой Польше — наместник короля, назывался здесь генеральным старостой. В других частях страны — правитель отдельной земли, иногда и управляющий королевскими имениями на ее территории. Чаще же всего — правитель замка.

Стольник (dapifer) — первоначально придворное звание, связанное с известными обязанностями за королевским столом, потом — почетное звание.

Фогт (advocatus, capitaneus) — правитель маленького города-замка на территории Ордена, иногда целой области.

Хорунжий (vexillifer) — некогда должность (знаменосец), в описываемое время — почетное звание.

Чашник (pincerna) — первоначально придворная должность (виночерпий за королевским столом), потом почетное звание.

C. Джон Росс
Средневековая Демография для Чайников

Фэнтэзийные миры бывают разными, от хардкорных реконструкций средневековья и до причудливых миров высокой магии с алебастровыми замками и прекрасными садами вместо обыкновенных трущоб. Вне зависимости от различий, и те и другие миры имеют общий жизненно важный элемент: простых людей. Большая часть фэнтезийных миров, не важно - волшебных или исторических, не могут обойтись без обычных фермеров, торговцев, капризных принцесс и дворцовых охранников. Живущие в деревнях и толпящиеся в городах, они образуют людской фон для приключения.

Множеству миров, как доморощенным так и профессионально разработанным, не хватает логики в распределении обычных людей и их занятий. Некоторые фэнтезийные деревни с населением в 400 человек умудряются поддерживать дюжину таверн и публичный дом. И когда нечто подобное появляется в уважаемых игровых публикациях, то очень скоро оно переходит в разряд Общего Знания и используется повсеместно. Конечно, исследования необходимые для того, что бы установить как много больших городов должно быть в стране, или насколько распространены замки, или сколько сапожников бывает в небольшом городке занимают определенное время которым не все ДМы располагают. Для того, что бы разрабатывать более правдоподобные и убедительные миры и была написана данная статья.

Информация для этой статьи бралась из различных исторических источников. Я сосредоточился на результате, а не на тысячах деталей, которые его обеспечили. Правила, приведенные в этой статье, не являются догмой. Вы можете свободно изменять любые числа для того, что бы расчеты больше подходили вашим нуждам. Источниками статистических данных послужили документы различных стран (в том числе России, Англии, Франции, Германии и Италии), датированные 12-14 веками. В том случае, когда требовались конкретные данные, а не данные "в среднем", чаще всего я брал их из позднего средневековья Франции.



Кроме тех случаев, когда королевство молодо, оно плотно застроено деревнями, находящимися друг от друга примерно в миле или около того. Не правда ли, картина значительно отличается от той, что рисует большинство опубликованных фэнтэзийных сеттингов, в которых очень часто деревни изолированы друг от друга многими милями дикой местности, кишащей монстрами. Очень важно помнить, что аграрные общины масштаба деревни не являются самодостаточными в любом аспекте. Они существуют в больших сетях.

Единственной значительное исключение из данного правила составляет местность приграничья где кроме изолированных городов ничего существовать не может. Но эти города обычно весьма велики и обнесены стенами: люди собираются вместе для большей безопасности. В приграничные районы еду обычно доставляют торговыми караванами, а не выращивают. И тем более так делают в случае, когда дикая местность кишит монстрами!

Средняя плотность населения для средневековой страны составляет от 30 человек на квадратную милю (для регионов с каменистой почвой или землей, покрытой снегом, для регионов, где выпадает большое количество осадков - или для стран, порабощенных тиранией Безумного Короля) и до примерно 120 человек на квадратную милю для стран с плодородной почвой и благоприятной сменой сезонов. Если почва пригодна для земледелия - она заселяется и возделывается. Существует множество факторов, которые влияют на плотность населения, но важнейшими из них является плодородность почвы и климат. Если здесь может расти еда - то будут и крестьяне. Если хотите, то можете сначала случайным образом выставить плотность населения, а уже исходя из этих данных подобрать плодородность почвы и климат. Для этого вполне пригоден бросок 6d4 умноженный на 5.

Исторические аналогии: В самом верху списка находится средневековая Франция с плотностью населения 105 чел/кв.милю в 14 веке. Благословение Франции - изобилие плодородных земель, которые только и ждали возделывания. Современная Франция заселена в два раза плотнее. Германия с ее чуть менее пригодным климатом и меньшим процентом плодородных земель в среднем имела плотность населения 87 чел/кв.милю. Похожую плотность населения имела и Италия из за большого количества холмов и каменистой почвы - 86 чел/кв.милю. Меньше всего плотность населения была на Британских Островах: всего 42 чел/кв.милю, большая часть из которых сосредоточилась в южной части островов.

Шестиугольники: для многих ДМов, использующих данную статью, может быть важно знать сколько квадратных миль в стандартном шестиугольнике! Для того, что бы определить площадь шестиугольника, умножьте его ширину на 0.9306049 и возведите результат в квадрат. К примеру, если в вашей карте мира используются шестиугольники с шириной 30 миль, то каждый такой шестиугольник представляет площадь около 180 квадратных миль. Такой шестиугольник в центре средневековой Германии сможет прокормить примерно 67.800 человек.



В этой статье разделим все поселения на Деревни, Городки, Города и Мегаполисы (так же известные как "супергорода" в жаргоне городских историков).

Население Деревень колеблется от 20 до 1.000 человек. В обычном королевстве таких поселений тысячи. Деревни это аграрные общества в оберегающих объятьях цивилизации. Они обеспечивают простые источники еды и земельной стабильности в феодальной системе. Деревня, которая возделывает сады, а не поля называется "село". Часто создатели игр используют этот термин для маленькой деревушки вне зависимости от того, какой тип еды она производит.

Население Городков колеблется от 1.000 до 8.000 человек. С точки зрения культуры они эквивалентны маленьким американским городкам, располагающимся вдоль автострад. Городки и города обычно имеют стены только в случае, когда им регулярно угрожают.

Население Городов колеблется от 8.000 до 12.000 человек, обычно ближе к 10.000. В среднем "большом королевстве" таких городов немного. Центры научных исследований (Университеты) обычно и бывают в городах такого размера.

Население Мегаполисов колеблется в пределах от 12.000 до 100.000 человек, с редкими исключениями, превосходящими это число. В качестве исторических примеров можно привести Лондон (25.000-40.000), Париж (50.000-80.000), Геную (75.000-100.000) и Венецию (100.000+). В Москве 15 века проживало более 200.000 человек!

Крупные центры поселений обычно появляются в местах с наиболее оживленным движением. Побережья, судоходные реки и сухопутные торговые пути образуют паутинный узор торговых артерий, а города и городки растут вдоль этих линий. Чем крупнее артерия - тем крупнее поселения. А в местах слияния нескольких крупных артерий вы получаете город. Деревни плотно раскиданы по стране между более крупными поселениями.



Итак, вы уже знаете насколько велико ваше королевство и сколько людей живет в нем. Но сколько людей живет в городах и сколько городов вообще? Каково население деревень? От 1% до 8% населения будет жить в городах-городках и является городским в том или ином смысле. Точное число зависит от карты. Выберите цифру или бросьте 1d8 для определения процента.

Остальная часть будет сельскими жителями, живущими в деревнях, селах, отдельных фермах итд. Численность отдельной деревни определяется директивно или случайным образом (в среднем это будет от 100 до 400 человек). Примерно 2-5%% населения страны будут жить в поселениях слишком мелких для того, что бы называться деревнями: отдельные дома или хутора с общим населением до 20 человек; или будут странниками и бродячими рабочими.

Определите население самого большого города в королевстве. Оно равно (P раз по M) человек, где P равен квадратному корню из численности населения страны, а M это результат броска 2d4+10 (средний результат равен 15).

Вычтете население большего города из общего городского населения. Остаток нужно разделить между остальными Городами и Мегаполисами так, как это удобно ДМу. Следующее правило дает достаточно реалистичное распределение: второстепенный город имеет обычно 25-75%% населения самого большого города; каждый следующий город будет меньше на 10-20%% и до населения 8.000-12.000 человек. В королевстве будет всего один или два таких Города (по желанию ДМа их может быть больше), а остаток городского населения будет распределен по Городкам. Если вам не хватит городского населения, то уберите последний Город из вашего списка, а его жителей разделите между Городками.



Чамлек - небольшое островное королевство площадью около 70.000 квадратных миль. Климат на острове хороший и за исключением небольшого количества каменистых холмов земля в сельской местности плодородна и хорошо орошаема. Население королевства составляет 5 миллионов; средняя плотность около 71 человека на квадратную милю.
Используя вышеуказанные формулы (и средние значения), мы можем сказать о Чамлеке следующее: примерно 225.000 человек являются городскими жителями. Остальные живут в сельской местности.
В Рестагге - самом большом городе Чамлека - живет около 33.500 человек. Следующие по величине основные города это Волтирм (17.000), Мак-Кланнах (15.000), Кормидигар (14.000) и Обертраш (12.000). В этих городах живет в общей сложности 91.500 из 225.000 горожан. Остальные 133.500 разделены между городками - примерно 30 или около того.



Какое количество таверн в деревне с населением в 400 человек будет реалистичным? Весьма небольшое. Может быть даже ни одной. Путешествуя по сельской местности, персонажи не должны натыкаться на вывески "Мотель: бесплатное кабельное телевидение и бассейн" каждые 3 лиги. По большей части им придется устраивать лагерь или проситься на ночлег в дома жителей.
В случае, когда жители настроены дружелюбно, это не должно составлять особой проблемы. Фермер всю жизнь живет в одном и том же месте, и он будет только рад новостями и историям о приключениях, не говоря уже о тех деньгах и вещах, к примеру это могут быть игрушки для детей, различные книги и пр., которые герои смогут предложить.
Каждому виду деятельности соответствует свое Число Поддержки (ЧП). Это такое количество людей, которое требуется для поддержки одного ремесленника, занимающегося данным видом деятельности. К примеру, ЧП для сапожника (кстати, представителя самого распространенного вида деятельности в городах) равно 150. Это значит, что в отдельно взятом районе на каждые 150 человек будет один сапожник. Это число может меняться на 60% в любую сторону, но служит весьма надежным ориентиром для ДМа. Подумайте о типе города для того, что бы определить нужно ли вам менять эти числа. К примеру, в порту будет больше торговцев рыбой, чем показано в таблице.
Для того, что бы определить количество, скажем, гостиниц в городе, разделите население города на ЧП для гостиниц (2.000). Для деревни с населением в 400 человек это составит всего 20% вероятность наличия гостиницы! Это означает, что всего 20% вероятности того, что в деревне будет хотя бы одна гостиница. И даже в том случае, если она будет, то это будет маленькая и неказистая гостиница по сравнению с типичной городской. А вот ЧП для таверны равно 400, так что таверна в деревне будет.

Род занятий...................................................ЧП
Сапожники....................................................150
Скорняки.......................................................250
Служанки.......................................................250
Торговцы пивом..............................................1400
Портные..........................................................250
Скобенщики...................................................1400
Цирюльники...................................................350
Штукатурщики................................................1400
Ювелиры........................................................400
Торговцы специями.........................................1400
Таверны / Рестораны.......................................400
Кузнецы.........................................................1500
Старьевщики..................................................400
Художники.....................................................1500
Кондитеры......................................................500
Врачи обычные / Дипломированные медики.....350 / 1700
Каменщики.....................................................500
Кровельщики.................................................1800
Плотники........................................................550
Слесари.........................................................1900
Ткачи.............................................................600
Банщики........................................................1900
Изготовители свечей......................................700
Изготовители веревок....................................1900
Торговцы шелками.........................................700
Гостиницы.....................................................2000
Медники........................................................700
Дубильщики..................................................2000
Пекари..........................................................800
Переписчики.................................................2000
Водоносы......................................................850
Скульпторы...................................................2000
Изготовители ножен.......................................850
Изготовители ковров......................................2000
Торговцы вином.............................................900
Изготовители сбруи........................................2000
Шляпники......................................................950
Белильщики...................................................2100
Седельщики..................................................1000
Торговцы рыбой.............................................1200
Торговцы сеном .............................................2300
Мясники (птица)............................................1000
Ножовщики....................................................2300
Изготовители кошельков................................1100
Изготовители перчаток...................................2400
Торговцы лесом.............................................2400
Столяры........................................................2400
Магические лавки..........................................2800
Книжные магазины.........................................6300
Переплетчики................................................3000
Мясники (скот)..............................................1200
Осветители улиц...........................................3900

Некоторые другие цифры: На каждые 200 человек будет приходиться одно благородное семейство, на каждые 650 человек - юрист ("адвокат"), один представитель духовенства на 40 человек паствы, и один священник на 25-30 представителей духовенства.
Виды деятельности, которые здесь не указаны скорее всего будут иметь ЧП от 5.000 до 25.000! "Магическая лавка" - это магазин, где волшебники могут приобрести ингредиенты для заклинаний, бумагу для свитков итд, а не место, где можно просто так купить магический меч.



На уровне средневековой технологии квадратная миля заселенной земли (включая дороги, деревни и городки) способна прокормить 180 человек. Эта цифра учитывает болезни растений, вредителей, засухи и воровство - общие проблемы любого из миров. Однако если магия является весьма распространенной, то ДМ может решить, что квадратная миля земли способна прокормить гораздо большее количество людей. Следует отметить, что количество людей, которое может прокормить квадратная миля земли, это не то же самое, что и максимальная плотность населения в королевстве.

Как только вы определились со способностью земли прокормить людей, вы можете определить количество незаселенной/невозделанной территории в королевстве. Возьмем для примера Чамлек - островное государство площадью 70.000 кв.миль с населением в 5 миллионов. Если одна квадратная миля способна прокормить 180 человек, то это дает 27.800 кв.миль возделанных земель, что составляет примерно 40% общей площади острова. Это показывает насколько в действительности население разбросано по территории острова. Оставшиеся 60% представляют собой невозделанные земли, реки и озера.

Даже если бы в Чамлеке плотность населения была бы максимальна (120 чел./кв.миля), то и тогда возделываемые земли заняли всего 66.66% общей площади острова, оставляя треть сельской местности на откуп невозделанной территории (в основном это будут лесистые холмы между фермами) и водным путям. Это самая высокая плотность населения, достигнутая на Земле, хотя теоретически возможна и более высокая плотность - если ДМ решит, что вся территория страны является плодородной.

В то время как среднее расстояние между центрами заселения можно получить из общей площади, среднее расстояние, которое нужно пройти от одной деревни до другой, с большей реалистичностью определяется если учитывать только заселенную площадь. Деревни и городки имеют тенденцию группироваться вокруг трактов, которые определяются линиями между городами. При этом между путями остаются промежутки дикой местности.



Итак, теперь мы полностью понимаем как распределяется по территории цивилизация: города и фермы. Но сердцу приключенца дороже всего замки. А еще лучше - разрушенные замки. Сколько же их должно быть?
Руины зависят, прежде всего, от возраста региона. Следующая формула может быть использована в качестве руководства. Частота руин в Европе сильно варьируется в зависимости от военной истории и удаленности территории. Для определения приблизительного числа разрушенных фортификаций, разделите население королевства на пять миллионов. Результат умножьте на квадратный корень из возраста королевства. Если королевство часто переходило из рук в руки, используйте суммарный возраст - количество лет, на протяжении которых строятся замки.
В Чамлеке, нашем островном королевстве, живет пять миллионов человек, что что делает нашу формулу очень простой. В Чамлеке люди, строящие замки, появились 300 лет назад. Таким образом, на территории государства находится 17.32 разрушенных форта или замка. Это означает, что 17 замков есть точно и существует 32% вероятность наличия 18-го.
Активных замков гораздо больше; руины редки, потому что в случае небольших разрушений их ремонтируют и постоянно возвращают в строй! Предположим, что на каждые 50.000 человек приходится один работающий замок. В данном случае возраст королевства не имеет значения. В Чамлеке будет примерно 100 активных замков разного типа.
75% всех замков будут в цивилизованных областях королевства. Остальные 25% будут находится в "запустении".
Роль этих замков слишком сильно зависит от мира и ее нельзя свести к формуле. Большая их часть будет отмечать владения лендлордов - Баронов и Герцогов, но некоторые могут быть и бандитскими крепостями или фортами гоблинских военачальников. Все зависит от желания ДМа.



Размер города: города и городки средневековья занимали пространство из расчета одна квадратная мила на 38.850 человек в среднем. Это соответствует плотности населения около 61 человека на акр или же около 150 человек на гектар, т.е. пространство внутри стен типичного города с населением в 10.000 человек будет занимать примерно 165 акров. По современным стандартам это с трудом дотягивает до звания "города" в терминах количества жителей или размера. Некоторые очень большие города могут иметь удвоенную плотность населения.

Стражи порядка: В правильно организованном средневековом городе на каждые 150 горожан приходится 1 полицейский (стражник, караульный итд). Очень небольшое количество городов будет иметь больше. Неухоженный город будет иметь половину этого количества.

Высшие учебные заведения: На каждые 27.3 миллиона человек будет приходится один университет. Число университетов вычисляется из расчета на континент, а не на город! Эта цифра учитывает только обычные университеты, не учитывая посвященные магическим искусствам. Являются ли магические университеты отдельными организациями или нет, и то, насколько они распространены, решает ДМ.

Домашний скот: В общем случае, популяция домашнего скота будет равна количеству жителей умноженных на 2.2. Из них 68% будет составлять домашняя птица (куры, гуси и утки). Остальное - это молочные коровы и "мясные животные". Свиньи очень хорошо подходят на роль "мясных животных": они и меньше едят, и непривередливы в еде. Овцы будут чрезвычайно широко распространены в регионах, торгующих шерстью (в качестве примера можно привести средневековую Англию). Изредка крупный рогатый скот используют в качестве тяглового скота и для получения молока, но на мясо его выращивают исключительно в очень преуспевающих регионах.

Библиография

ЧП были взяты, в основном, из налогового списка Парижа 1292 года. Они были сверены с данными из других источников для большей точности. Этот список может быть найден в книге Life in a Medieval City под авторством Joseph и Francis Geis (Harper and Row, 1981). Эта замечательная книга, написанная начинающими историками, содержит очаровательные описания жизни средневекового города. Так же использовались следующие источники:

Medieval Cities, автор Henri Pirenne. Doubleday.
The Castle Story, автор Sheila Sancha. Harper Colophon.
The Medieval Town, автора John H. Mundy and Peter Riesenberg. Robert E. Krieger Publishing Company.
The Medieval Town, автор Fritz RГ¶rig. University of California Press.
Medieval Regions and Their Cities, автор Josiah Cox Russel. David & Charles press.

Авторство и копирайт

Автор статьи - C. Джон Росс, оригинал статьи на английском
Перевод - Александр "Gorlum" Омельченко (заимствован с Game Masters Guild) с минимальными правками от Opera SpellCheck
Альтернативная версия перевода - сделанная Орином и Гарри ДС. За наводку на него спасибо Stonecold'у

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
http://ru.wikipedia.org/wiki/

Ситуацио́нная коме́дия или ситко́м (англ. situation comedy, sitcom) — жанр комедийного телевизионного сериала с постоянными основными персонажами, связанными общей историей, местом действия и законченным сюжетом в каждой отдельно взятой серии. Изначально появившийся на радио в США в 1920-х годах, к 1970-м годам ситком выделился в жанр почти исключительно телевизионной комедии и получил широкое распространение в телесериалах.
Для телевизионных ситкомов характерен определённый временной формат (как правило, 24 минуты на серию), постоянные главные герои и отсутствие сюжетной связи между разными сериями.
Ситкомы, как правило, снимаются перед публикой, поэтому для них характерен закадровый смех. Однако в последнее время существует тенденция к устранению закадровых звуков (например, сериал «Клиника»).

История жанра

Ситуационные комедии появились в 1920-х годах на радио. Согласно двенадцатому изданию Merriam-Webster Collegiate Dictionary, ситком как термин появился в 1951 году, с показом комедии «Я люблю Люси» (I Love Lucy), которая стала настолько известной, что упоминание о ней встречается в телесериале «Star Trek», где её смотрят даже инопланетяне.
Ситуационные комедии стали частью культуры уже в свои первые дни. Канал BBC в Соединённом Королевстве начал показ сериала «Прогресс Пинрайта» (Pinwright’s Progress), который был запущен в конце 1946 и шёл до начала следующего года. Первым американским ситкомом стал проект «Мэри Кей и Джонни» (Mary Kay and Johnny), пятнадцатиминутное шоу, дебютировавшее на DuMont Television Network в ноябре 1947 года.
С 1983 года ситкомы в Америке столкнулись с конкуренцией в лице «мыльных опер». Шоу «Кейт и Элли» (Kate & Allie) являлось единственным ситкомом, вошедшим в хит-парад самых популярных телепроектов того года. В следующем году состоялась премьера четвёртого сезона «Шоу Косби» (The Cosby Show), но" золотое время" ситкомов уже окончилось. На их место пришли реалити-шоу.

Характеристика

Традиционно в ситкомах серии имеют очень слабую связь между собой. Характеры главных персонажей практически не меняются на протяжении всего сериала. Большинство ситкомов придерживаются этого формата. Изредка присутствуют двойные серии; школьные друзья или любимые родственники могут появится из ниоткуда и исчезнуть в никуда (The Brady Bunch), часто присутствуют ляпы.
В ситкомах часто пародируются или используются элементы «мыльной оперы». В анимационном сериале «Симпсоны» (The Simpsons) это встречается наиболее часто, в «Гриффинах» (Family Guy) также, элементы «мыла» встречаются даже в «Друзьях», например, продолжение сюжетных линий на длительное время. Это встречалось во многих ситкомах, например в «The Beverly Hillbillies».
Многие ситкомы имеют ярко выраженную социальную направленность. Примерами могут служить ситкомы Нормана Лира (Norman Lear), например, «All in the Family и Maude», которые транслировались в США. В Британии режиссёром подобных ситкомов является Джонни Спейт (Johnny Speight) с его «Till Death Us Do Part» («Пока смерть не разлучит нас», на нём и базировался сериал «All in the Family»), а также Рэй Гэлтон и Алан Симпсон (Ray Galton and Alan Simpson). Их комедия «Steptoe and Son» до сих пор является хорошим примером социального ситкома.
Общественный аспект семейных ситкомов состоит в том, что рано или поздно в семье должен появиться ребёнок. Исключение составляют ситкомы с Бобом Ньюхартом (Bob Newhart). Новый ребёнок изменяет ситком, но в большинстве случаев действие переносится на несколько лет вперёд, как это было с Эндрю Китоном в «Семейных узах» (Family Ties) и Крисси Сивер в Growing Pains. Временного скачка нет с персонажами Эрин Мёрфи (Erin Murphy) в роли Табиты Стивенс («Очарованный», Bewitched) и с сёстрами Олсен (Mary-Kate & Ashley Olsen), играющими Мишель Таннер (Full House).
Многие семейные и офисные ситкомы использовали технологию multi camera setup, то есть, съемки сцен несколькими камерами и последующий монтаж. Но с 60-х ситуационные комедии, такие как The Munsters, «Семейка Аддамс» (The Addams Family), «Я мечтаю о Джинни» (I Dream of Jeannie), и «Очарованный» (Bewitched) стали сниматься как single camera шоу. Это нововведение позволило уделять больше внимания визуальным эффектам этих сериалов. Например, ситком-пародия «Напряги извилины» (Get Smart) также использовал этот стиль съёмок, и время, которое раньше тратили на монтаж, оставалось на проработку сюжетных линий и улучшение качества графики. В сериале «МЭШ» (M*A*S*H) также использовалась эта технология, благодаря которой шоу становилось более реалистичным. В 80-х при съёмках ситкомов снова стал использоваться multi camera style, но тенденция на съёмки одной камерой возвращается.
Также характерной особенностью ситкомов является закадровый смех. «Симпсоны», «Меня зовут Эрл» (My Name is Earl), и «Офис» (The Office) прекрасно обходятся без этого, а комедии Arrested Development и «Клиника» (Scrubs), используют это лишь частично. В старых ситкомах, как «Я люблю Люси» использовались готовые записи смеха, но в последнее время чаще всего устраивают просмотр сериала и записывают живой зрительский смех.

Виды

Ситкомы часто базируются на таких вещах, как «рыба без воды», контраст, юношеское видение, непонимание или пародия.

«Рыба без воды»

Множество ситкомов базируются на том, что главный герой (или герои) живёт в непривычных условиях, как рыба без воды.
• В ситкоме «Остров Гиллигана» (Gilligan’s Island), круизный пароход терпит крушение и его пассажиры оказываются на необитаемом острове и пытаются вести образ жизни Робинзона Крузо.
• В «Зелёных просторах» (Green Acres), юрист и его жена из Манхэттена переезжают в деревню. Они пытаются выращивать овощи и злаки, пытаются найти общий язык с соседями и пытаются понять, что к чему в непривычном для них месте.
• The Beverly Hillbillies также основывается на «рыбе». После того, как Джед Клампетт (Jed Clampett) нашёл нефть на своём участке в Bug Tussle, он и его семья переехали с холмов Тенесси в Беверли Хиллз, штат Калифорния. Теперь им необходимо освоиться, ведь они здесь живут.
• В «Очарованном», Саманта Стивенс (Samantha Stevens), из любви к своему мужу Даррину (Darrin), смертному, обещает отказаться от колдовства и начать жить как все нормальные люди. Но это решение унижает её мать, да и самой Саманте иногда приходится пользоваться магией. У этого сериала есть и мексиканская версия, «Embrujame» (также переводится как «Очарованный»).
• Практически на том же базируется ситком «Я мечтаю о Джинни», где девушка-джинн клянётся отказаться от магии, ради любви к своему владельцу.
• «Морк и Минди» (Mork and Mindy) и «Альф» (ALF) рассказывают об инопланетянах, пытающихся освоиться на Земле.
• «Мои три сына» (My Three Sons) рассказывают о попытке отца поднять своих детей без помощи жены и матери.
• На «рыбе без воды» базируется и сюжет британского ситкома «Экстра» (extr@): молодой человек с американского континента пытается освоиться в Европе.

Контрасты

Некоторые ситкомы базируются на контрастах. В драматических сериалах и «мыле» под этим термином подразумевается то, что главному герою противостоит злодей. В ситкоме это понятие расширено и не имеет настолько чётких границ. Контраст в ситкоме — не столько общее направление, «хороший-плохой», сколько подчёркивание особенностей. Примерами могут служить «Я женат на Джоан» (I Married Joan) и «Я люблю Люси». В обоих сериалах прямой, приземлённый, рациональный муж женится на ветреной, смешной, эмоциональной женщине. Это-то и создаёт абсурдные ситуации.

Юношеское понимание

Треть существующих ситкомов рассказывают историю с точки понимания главного героя-подростка (то есть, используют ненадёжного рассказчика). Этот вариант используют такие ситкомы, как Gidget, Leave It To Beaver, Lizzie McGuire (Лиззи Магуайер), и, частично, The Brady Bunch. В этих шоу главными героями являются подростки или почти подростки со своим видением мира, раздражённым и ласковым одновременно. На мир они смотрят чистыми, наивными глазами и порой не понимают смысла некоторых событий. Часто, они делают ситуацию ещё хуже, и тогда, их родителям или кому-нибудь ещё, мудрому и любящему их, придётся расхлёбывать ситуацию. А наш юный герой становится немного мудрее и немного старше.

Пародия

Такие ситкомы как «Бэтмэн» (Batman) и «Напряги извилины» строятся на пародировании более серьёзных жанров и, иногда, некоторых социальных факторов. Звезда «Бэтмэна» Адам Уэст (Adam West) так шутил над американским обществом, что выносился вопрос об ограничении показа его комедии. Сериал был снят с трюками и драками в стиле комиксов, с соответствующим звуковым сопровождением и динамично развивающимся действием. Таким же образом ситком «Напряги извилины» (Дон Адамс, Барбара Фелдон, Эдвард Платт) пародировал приключения секретных агентов, таких как Джеймс Бонд, которые были популярны в середине 60-х.

Политический ситком

Особняком среди ситкомов стоит английский политический ситком («Да, министр» и «Да, премьер-министр») Yes, Minister & Yes, Prime Minister. Он реализован в классическом английском жанре политической сатиры и живописует функционирование вымышленного министерства. Несмотря на остроту, сериал получил признание политического истеблишмента Соединённого Королевства. Так, поклонницей сериала была Маргарет Тэтчер.

Типичные персонажи

Наивный дурачок
Наиболее часто используемый характер в ситкоме. Ничего не понимающий, легкомысленный тип. Примеры: Мэйнард Г. Кребс (Maynard G. Krebs ,The Many Loves of Dobie Gillis), Монро Фикус (Monroe Ficus, Too Close for Comfort), Крисси Сноу (Chrissy Snow, Three’s Company; в русской версии — Света, «Трое сверху»), Роуз Ниланд (Rose Nylund, The Golden Girls; в русской версии — «Большие девочки»), Вуди Бойд (Woody Boyd, Cheers), Линда (Linda, Becker) и другие.

Резонёр
Этот характер обладает недюжинным умом и чувством юмора. Он иногда комментирует действия персонажей и ситуации, в которые они попали. Помогает зрителям увидеть и оценить конфликт.
Примеры: Уилсон из Home Improvement; Чендлер из Friends, Гоша из "Универа".

Придурок
Характер эксцентричный, странный и сумасшедший. Примеры: Космо Крамер (Cosmo Kramer, Seinfeld), Дуайт Шрут (Dwight Schrute, американская версия The Office), Роуз Ниланд и София Петрилло (Rose Nylund, Sophia Petrillo, The Golden Girls).

Антагонист
Персонаж этого типа постоянно соревнуется, борется с кем-либо; обычно он отрицательный. Примеры: Майкл Стивик является противником своего тестя Арчи Банкера (Michael «Meathad» Stivic, Archie Bunker, All in the Family), Нэд Фландерс — Гомера Симпсона (Homer Simpson, Ned Flanders, The Simpsons), а главным врагом Джерри Сэйнфелда в одноимённом ситкоме оказывается его сосед Ньюман (Jerry Seinfeld, Newman, Seinfeld)

Роковая женщина, дамский угодник
Данный характер — агрессивный сексуальный тип, чей юмор строится на их сексуальных мотивах и неудачных любовных похождениях. Сила этой черты может варьироваться от лёгкого флирта до ярко выраженной гиперсексуальности. Примеры: Лэрри Даллас (Larry Dallas, Three’s Company, в русской версии — Юра), Бланш Деверо (Blanche Devereaux, The Golden Girls), Роз Дойл (Roz Doyle, Frasier), Тодд (The Todd, Scrubs, «Клиника») и Гленн Куэгмаер (Glenn Quagmire, «Гриффины»), Говард Воловитц (Howard Wolowitz, Big Bang Theory, «Теория большого взрыва»), Джо (Joey, "Друзья").

Этнический или региональный стереотип

Во многих ситкомах (особенно, американских) часто используется так называемый региональный характер. Это понятие включает в себя акцент, менталитет, манеры и многие другие черты типичного для этой местности характера. Примеры: Латка Гравас (Latka Gravas, Taxi), Карла Тортелли (Carla Tortelli, Cheers), Торстон Хоуэлл Третий и Ловей Хоуэлл (Thurston Howell III and Lovey Howell, Gilligan’s Island), Фез (Fez, That '70s Show), Отто и Гретхен Манкуссер (Otto and Gretchen Mannkusser, Malcolm in the Middle), Лола Хернандес (Lola Hernandez, Hot Properties) и Джой Дарвилл (Joy Darville, My Name Is Earl), Раджнеш Кутрапалли (Rajnesh Koothrappali, Big Bang Theory, «Теория большого взрыва»).

Другие популярные характеры

Также в ситкомах часто используются такие характеры:
• Назойливые соседи (Роперы и Ральф Фёрли из Three’s Company (The Ropers, Ralph Furley), Окмонеки из «Альфа» (The Ochmoneks)).
• Сумасшедшая жена и её несчастный муж («Я люблю Люси», «Дарма и Грег» (Dharma & Greg).
• Скряга-остряк (Арчи Банкер из All in the Family, Лу Грант из «Шоу Мэри Тайлер Мур» (Lou Grant, The Mary Tyler Moore Show), Фрэнк Бэроун из «Все любят Рэймонда» (Frank Barone, Everybody Loves Raymond)).
• Добрый, но невезучий, простой работник, обычно женатый на более умной женщине («Молодожёны» (The Honeymooners), «Флинстоуны (The Flintstones)», «Симпсоны», «Король Квинса» (The King of Queens), «Как сказал Джим» (According to Jim), «Гриффины», Yes, Dear, «Все любят Рэймонда»).
• Милый неудачник (Клифф Клавин и Норм Петерсон из Cheers (Cliff Clavin, Norm Peterson), Ноель Шемпски из Frasier (Noel Shempsky), Гантер из «Друзей» (Gunther), Спенс Олчин из сериала «Король Квинса» (Spence Olchin), Стэн Зборнак из «Золотых девочек» (Stan Zbornak, The Golden Girls)).
• Резкий слуга (Джеоффрей из (Geoffrey, The Fresh Prince of Bel-Air), Флоранс Джонстон из «Джефферсонов» (Florence Johnston, The Jeffersons), роль Роберта Гиллоум из ситкома Benson (Robert Guillaume), Росарио Салазар из «Уилл и Грейс» (Rosario Salazar, Will & Grace)).
• Герой, не появляющийся на экране, но о котором все говорят (Вера из Cheers (Vera), Марис из Frasier (Maris), Луис из Becker (Louis), Фил из «Золотых девочек» (Phil), Стенли из «Уилл и Грейс» (Stanly), Мадам Коломбо из «Коломбо»), Голый Мужик [Друзья], Владимир Владимирович Прутковский, Отец Няни Вики («Моя прекрасная няня») [примечательно, что данный персонаж таки обрел лицо в продолжении сериала]
• Вычурный малютка (Мишель Элизабет Таннер, сыгранная сёстрами Олсен, Full House).
• Заботливый отец (Пол Хенесси из ситкома «Восемь простых правил для друга моей дочери-подростка» (Paul Hennessy, 8 Simple Rules for Dating My Teenage Daughter), Дэйв Голд из «Войны в доме» (Dave Gold, The War at Home)).
• Назойливые родственники (The Brady Bunch, Eight is Enough, Malcom in the Middle, Twins).

Фабула

Многие комедийные ситуации в ситкомах основываются на лжи одного или сокрытии правды. Ниже представлены самые популярные случаи лжи:
• Попытка спрятать вопиющую ошибку или неправильное поведение в какой-либо ситуации.
• Попытка защитить близких и друзей от плохих новостей.
• Попытка «исправить» ошибку, пока её не заметили.
• Попытка скрыть трещину в отношениях.
• Попытка сохранить преимущество.
• Попытка одурачить кого-то.
• Попытка вернуть украденное имущество, пока никто не узнал о краже.
• Попытка спрятать уничтоженное имущество, пока никто не узнал о его уничтожении.
• Попытка игнорировать кого-то из героев.
• Попытка восстановить вариант событий.
• Попытка удержать ситуацию ложью, тем самым, сделав её хуже.
Большинство ситкомов используют какую-либо из вышеуказанных форм лжи. Также достаточно часто употребляются некоторые из этих принципов:
• Один или несколько героев переходят в другое окружение, с целью «вернуться туда, откуда они пришли». Иногда сценаристы перебрасывают целый список актёров.
• Герой решает изменить своё тело, свои привычки или что-то ещё для того, «чтобы чувствовать себя нормально».
• Герой принимает участие в конкурсе или гонке.
• Герой получает ответственную должность на работе и не может с ней справиться.
• Появляются новоприбывшие или незнакомцы, что и меняет отношения между главными героями.
• Праздничный эпизод, например, Хеллоуин или Рождество.
• Герой думает, что другой персонаж собирается умереть и пытается всячески угодить ему, на что второй думает, что у него есть преимущество.
• Мужчина и женщина обмениваются своими ролями, чтобы что-то доказать друг другу или кому-либо другому, но возвращаются к своим функциям.

Написать роман хотят все. Каждый понимает: написал роман — считай, что ты писатель. А если и до этого был писатель, то станешь еще больше писатель. Подавляющее большинство людей не умеет писать романы, хотя технология этого процесса предельно проста. Изучив ее, Вы начнете писать романы не хуже меня — конечно, если Вы не полный идиот. Впрочем, и тогда тоже.В романе должны быть: завязка, развитие действия, развязка и обложка. Избегайте словоблудия и многословия, пишите четко, ясно, прямо и недвусмысленно, конкретно по делу, без околичностей и экивоков, не отвлекаясь на частности, не растекаясь мыслью по древу, не ходя вокруг да около и не размазывая белую кашу по чистому столу. И не беда, что роман выйдет небольшим — Вы тоже не граф Толстой.(автор неизвестен)

1. Роман-жизнеописание­
Альберт родился.
Альберт жил.
Альберт умер.

2. Роман-трагедия
Альберт трудно родился.
Альберт плохо жил.
Альберт рано умер.

3. Роман-драма
Альберт любил.
Альберт убил.
Альберт ошибся.

4. Бытовой роман
Альберт ел.
Альберт пил.
Альберт спал.

5. Социальный роман
Альберт пил.
Альберт умер.

6. Роман ужасов
Альберт умер.
Альберт ел.

7. Мистический роман
Альберт умер.
Альберт родился.

8. Криминальный роман
Альберт жил.
Альберт не давал жить другим.

9. Детективный роман
Альберт набил.
Альберт раскурил.
Альберт догадался.

10. Военный роман
Альберт приказал наступать.
Альберт приказал отступать.
Альберт приказал долго жить.

11. Латиноамериканский роман-сценарий
Альберт родился.
Альберт пропал.
Альберт нашелся.
Альберт женился.

12. Эротический роман
Альберт, еще!
Альберт, уже?

13. Научно-фантастический роман
Альберт клонировался.
Альберт телепортировался.
Альберт анти-сигма-минус-деретринизировался.

14. Исторический роман
Альберт пришел.
Альберт увидел.
Альберт победил.

15. Философский роман
Альберт мыслил.
Альберт — кто?

16. Производственный роман
Альберт трудился.
Альберт боролся.
Альберт добился.

17. Деревенский роман
Альберт пахал.
Альберт сеял.
Альберт умер.

18. Политический роман
Альберт жил.
Альберт жив.
Альберт будет жить.

19. Боевик с единоборствами
Альберт проиграл
Альберт учился
Альберт победил

20. Психологический триллер
Альберт спятил
Альберт пытал
Альберта убила жертва

21. Философская притча о жизни
Альберт жил
Альберт умер
Кто такой Альберт?

22. Романтическая комедия
Альберт хотел секса.
Альберту не дали.
Альберт влюбился.

23. Комедия положений
Альберт Упал.
Альберт встал
Альберт упал.

24. Ужасы
Альберт
Ааальберт
Ууаааальберрррт

25. Комедия абсурда
Альберт - Это Генри

История об сгоревшем в машине медведе в разных странных литературных жанрах

Модернизм

«Сделай это по-новому!» – фразу приписывают Эзре Паунду, но на самом деле она взята из древнего китайского текста в XVII веке до нашей эры. По своей сути цитата является хорошим обобщением смысла модернизма.

Постмодернизм

«С одной стороны, молодые писатели сегодня в некоем смысле смущены богатством. Большая часть старых ограничений, существовавших когда-то, к примеру, цензура содержания – просто вопиющий пример – были уничтожены. Писатели сегодня могут делать более-менее то, что мы хотим. Но с другой стороны, так как каждый может создавать всё, что хочет, без лимитов и ограничений, против которых стоит бороться, получается постоянный авангардный рывок вперед, и никого не беспокоят размышления о его конечной цели» – Дэвид Фостер Уоллес в беседе с Ларри Маккаффери в The Review of Contemporary Fiction.040-Postmodernizm-Paul-Salvator-Goldengreen-The-Painter-Prince

Структурализм

«Структурализм – теория человечества, в которой все элементы культуры, включая литературу, воспринимаются как части системы знаков. Критик Роберт Зкоулз назвал структурализм реакцией на «модерновое» отчуждение и отчаяние. …Роланд Бартс, в частности, стремился освободить литературу, и даже язык, от изоляции, в которой их изучают, и показать, что законы, управляющие ими, контролируют все символы – от дорожных знаков до предметов одежды». – Рус Мерфин и Суприя М. Рей в The Bedford Glossary of Critical and Literary Terms.

Сюрреализм

…Метод, «с помощью которого человек может выразить – вербально, с помощью печатного слова или любым другим способом – реальное функционирование мысли» – Андре Бретон, основатель сюрреализма, в своем «Первом манифесте сюрреализма».

Дадаизм (дада)

«Дада ничего не означает» – Тристан Тзара в «Манифесте дадаизма». Он говорит не о том, что «дада» не имеет никакого смысла, скорее оно значит «ничего», то есть противоположное «чему-то»; Дадаизм был создан как отказ от логики и разума, которые, по мнению творческих людей, стали причиной Первой мировой войны.

Эстетизм

«Художник – создатель прекрасного. Проявить искусство и скрыть автора – вот цель искусства. … Развиты те, кто находит прекрасные значения в красивом. У них есть надежда. Они – избранные, для которых красивое означает лишь красоту. Не существует книг моральных или аморальных. Книга написана либо хорошо, либо плохо. Вот и всё». – Оскар Уайльд в предисловии к «Портрету Дориана Грея».

Магический реализм

«Сюрреализм бежит по улицам» – Габриель Гарсия Маркес.

По материалам mentalfloss.com

Ник Горькавый
Что такое литература?

Вечный вопрос. Вот и Антон Первушин замахивается на «святое» - художественную составляющую литературы. Между тем, никто и никогда из спорящих на эту тему даже не пробует определить – что есть «литературность» и «художественность» текста. Многие гуманитарии о терминах не заботятся – это им западло. Переход от уровня интуитивной болтовни на уровень логического обобщения требует от людей слишком многого.
Безусловно, любой интернетный интеллектуал легко ставит клейма «графомании» и «макулатуры», сияя контрастной «одаренностью». Но если взять его за глотку и попробовать вытрясти какой-нибудь смысл произносимого, то в ответ кроме беспомощного щелкания пальцами и блеяния насчет «очевидности» для образованных людей, ничего не добьешься. В ход ещё идут замшелые штампы насчет «картонных героев» и «роялей в кустах» – пора уже публично пороть литкритиков, которые употребляют такую жесть в своих рецензиях (эти деятели хоть догадываются, что рецензии – это тоже литературное произведение, которому штампы противопоказаны еще больше чем книгам – потому что рецензии короче?)
Я тоже размышлял, что такое литература.
Один из героев третьей книги будет даже собирать определения литературы – многообразные, как и сама литература. Из наблюдений за литературными процессами и баталиями я делаю уверенный вывод, что в среде современных писателей и критиков под литературностью в первую очередь понимается количество красивых метафор и сравнений в тексте. Вот патентованный литературный текст:
«…спешил бегом среди извилистых луж, похожих растянутыми позами на перепутавших «лево» и «право» Матиссовых танцоров.» «…взглянув на серую башню с квадратными часами, где стрелка, как палка слепца, только что ткнула и не попала в римское IV…»
Это букеровская книга Славниковой, «2017». Невзирая на красивые ножки авторессы на обложке, рекламу и Букера, книга продана тиражом в 14 тысяч. Я тоже купил, но дочитал до 40 страницы. Причудливый язык меня вполне устраивает, как старомодного человека, но идиотизм главной героини оказался непереносим. Впрочем, это исключительно личная реакция.
Можно ли считать литературой только такие книги, как у Славниковой и прочих букероносцев? Я ничего против таких книг не имею, но это означает, что 99 процентов российских читателей мы выводим за рамки такого снобистского рассмотрения. Это несправедливо.
Книга похожа на тензор или любой математический объект, который лучше определять не по содержанию, а по функциям, свойствам, взаимодействию со средой или читателем. Первичным признаком и главной функцией художественной литературы является коммуникативность. Любая книга должна быть реально прочитана и воспринята. Книга – не статуэтка, а послание. Вторичная функция литературы – воспитательность, информативность, развлекательность. Тут у каждого жанра свои предпочтения.
В 19 веке барышни с кисейными зонтиками могли фокусироваться исключительно на чувствах и красивых сравнениях, а стремительный 21 век взял за лозунг «два в одном», информативность и утилитарность рассматривается как плюс. Нон-фикшен побила художку на книгорынке и продолжает расти. Естественно, что художка с познавательной составляющей – как бестселлеры Дэна Брауна - тоже будет в цене. Кто сумеет это вовремя понять – тот выиграет. Кто останется на тургеневских ортодоксальных критериях, пытаясь применить их к современным книгам, тот будет потихоньку сползать с дистанции.
Эмоциональная убедительность и интеллектуальная сила писательского послания, сочетающаяся с энергией читательского отклика – именно это определяет современную литературность и художественность, а не количество красивых рюшечек на страницу. Мощь послания и отклика зависит от автора текста и обстоятельств его прочтения.
«Молодежь перестала уважать старших!» - пьяненький старичок скажет это в пивной и будет лишь осмеян. Эта же фраза, написанная безвестным египетским писцом четыре тысячи лет назад на глиняной табличке, до сих пор будоражит воображение и мысль. Это просто литературный шедевр, с моей точки зрения. С вашей – нет? Вот я и говорю, у каждой книги или текста свой адресат.
За успех книги ответственен и автор, и читатель. За неуспех – тоже. Книга - это диалог, это беседа двух принципиально сопоставимых по воззрениям и интеллекту людей. Если книга не нравится, значит, читатель и автор не совпали. И плакать не надо – а надо искать свою книгу и своего читателя. Нашел – значит на всех экспертов, которые все знают про нужную меру литературности и художественности, можно спокойно махнуть рукой или любым другим предметом потяжелее. (Кстати, кто в ЖЖ Первушина выступает за литературность? Нобелевские или букеровские лауреаты? Нет – всё больше авторы Армады, да Эксмо. Новомировскую статью одного такого радетеля я посмотрел и удивился: как прескучно сумел изложить этот литератор самую животрепещущую тему. Горе-эксперты...)
Литература канонов и рамок не любит, она многообразна и изменчива из века в век, бодро растет и на жирных грядках и в худых подзаборьях - и чахнет только из-за отсутствия читателя. А читатель чахнет только от скуки.

Марина Мещерякова
Что есть фантастика?

Фантастика – один из наиболее широко толкуемых терминов современного литературоведения. Этим термином обозначают определенный тип образности, систему изобразительно-выразительных средств, а также вид литературы, в котором фантастика выступает в качестве ведущей темы (что, естественно, сочетается с соответствующими приемами изображения).
Еще совсем недавно для разграничения терминов использовали в отношении фантастики-темы определение "научная фантастика", имея в виду понятие и явление более широкое, чем жанр (многие литературоведы считают фантастику особым видом литературы, специфическим способом художественного мышления). Это определение (калька с англ. "science fiction") было введено в обиход Хьюго Гернсбеком (1926-28 г.) (именно в его честь названа знаменитая международная премия "Хьюго"). Гернсбек считал, что НФ должна предсказывать, обучать и не предаваться пустым фантазиям. Он разделял всю фантастику на технологическую (информативную) и фантастические сказки ("фэнтези"). В наше время то, что он полагал научной фантастикой – называется "твердой фантастикой" и составляет малую часть публикуемого.
По мнению многих фантастов (среди которых – братья Стругацкие) термин "научная" только вносит ненужную путаницу. О "научности" речи может не идти даже на уровне мотивов, а произведение, тем не менее, будет признано фантастикой. Да и кто может определить критерий научности-ненаучности, если в самой науке не существует на сегодняшний день четкой модели мира и человека в нем, а ведущие направления прогнозируемого развития научного познания очень плохо просматриваются?
Отечественным литературоведением за рабочее принято определение фантастики как "разновидности художественной литературы, в которой авторский вымысел от изображения странно-необычных, неправдоподобных явлений простирается до создания особого – вымышленного, нереального, "чудесного мира " (предложено авторами Литературного энциклопедического словаря 1987 г.)
В соответствии с этим определением, формируется комплекс основных представлений и понятий фантастики. Специфический объект фантастики отличается от других тем, что он существует в потенции, в то время как остальные – в действительности. Присутствие образа несуществующего (которое тем не менее должно быть изображено достоверно) придает фантастическим произведениям своеобразный схематизм, изначальную условность, что не может не сказываться на художественной достоверности. В критике это свойство нередко трактуется как недостаток фантастики, в то время как очевидно, что масштабность изображаемого (главным героем фантастики выступает человечество, предполагается глобальность временных, социальных, научных обобщений и прогнозов), естественно, приводит к укрупнению характера до типа, раскрытию его с точки зрения доминантных черт, ярко проявляющихся при необычных обстоятельствах. При этом моделирование ситуации часто подчинено художественной задаче предметно представить и выразить обычно скрытое или существующее в тенденциях. Таким образом, фантастика преимущественно выступает в роли эксперимента интеллектуально-художественного рода, не исключающего научно-философское осмысление представленного материала.
Спорен вопрос о месте фантастики в современной системе родов, видов и жанров. Дело в том, что отдавая дань традиционным метатемам основных видов литературы – "Духовный, личностный мир человека", "Человек в о взаимоотношениях с другими людьми и в собственной деятельности", "Человек и социум, человек и окружающий его мир", фантастика, тем не менее имеет собственную метатему – "Человек и человечество перед лицом грядущего и всего того, что может таиться за горизонтом прогресса". Эта метатема появляется одновременно с фантастикой – в середине ХIХ в. – когда зримым становится технический, научный и социальный прогресс. Доминантой этой метатемы определяется одно из важных отличий фантастики от остальной литературы.
Своеобразием отмечены и художественные задачи фантастики, которая не столько представляет объекты действительности в их конкретном многообразии, сколько стремится к достижению широкого уровня обобщения, постижению сути, законов и смысла бытия. Условно-обобщенный, по-своему автономный художественный мир фантастики дивергентен (под дивергентными мирами понимаются миры, имеющие общий исток, но развивающиеся каждый по своим законам и не пересекающиеся в своем движении и развитии – аналогично тому, как различные дети общих родителей имеют началом одно материнское чрево, но путь формирования и становления каждого глубоко индивидуален. Между дивергентными мирами "нет времени и пространства, ничего, никаких измерений, которые вмещались бы в понятие "другой мир"... Сначала они были совсем одинаковыми... но со временем каждый приобрел свой особенный характер" – см. определение в кн. Каттенер Г., Мур К. "Темный мир" Симферополь : Таврия, 1990, с. 18) реальному. Между этими мирами – игровая дистанция. Именно игра является одной из важнейших жанровых категорий фантастики, создавая ту условность, которая позволяет превращать невероятное, не имеющее места в действительности, в условно возможное (т.е. "псевдофакт").
Игровая функция фантастики роднит ее со сказкой, но ряд других функций, позволяющих сопрягать данную жанрово-видовую форму с наукой (функция научно-технического и социального прогноза, функция популяризации знания), с мифом (философско-познавательная функция в отношении эволюции человека и социума), с собственно художественной литературой (функция познания мира и самовыражения особым способом), способствуют формированию представления об особой – контанаминационной – функциональной природе фантастики. Объединяя в себе факт известный и факт предполагаемый, научное знание и воображение, фантастика оказывается оригинальным союзом двух методов познания мира.
Довоенная советская фантастика формировалась и развивалась, преимущественно, под знаком поиска темы и адекватной ей формы. Первая с хронологической точки зрения советская фантастическая повесть Н.Комарова "Холодный город" (1918) была посвящена глобальной катастрофе, которая преодолевается мощью технического гения человечества. Параллельно в это время одно за другим появляются произведения социально-этической, философской (Уэллсовской) направленности, зарождаются и оформляются утопия, антиутопия и дистопия советского времени (Замятин Е. "Мы" 1923 г., Шагинян М. "Месс-Менд" 1923 г., Эренбург И. "Трест Д.Е. История гибели Европы" 1923 г., Окунев Я. "Грядущий мир" 1924 г.), в них значительное место занимает тема революции, осмысливаемая под разными углами зрения. Тем не менее технические фантазии занимают ведущее место в произведениях Толстого А. "Гиперболоид инженера Гарина", Мухановой Н. "Пылающие бездны" 1924 г., Катаева В. "Повелитель железа" 1925 г., Орловского В. "Машина ужаса" 1927 г., "Бунт атомов" 1928 г. Фантастика научной гипотезы в 20-е годы исключительно продуктивна и отличается буйством (вплоть до необузданности) технологических предположений. Самой яркой фигурой названного периода становится А.Беляев. В его произведениях человек живет под водой, как рыба ("Человек-амфибия"), летает, как птица ("Ариэль"), его голова длительное время живет отдельно от тела ("Голова профессора Доуэля") и т.п. Доминантные черты фантастики этого периода – "научность" и "классовость".
Первые годы пятилетки несколько отвлекли внимание писателей от фантастики в сторону "реальных" чудес, но уже к 1935 г. фантастика вновь занимает одну из лидерских позиций в приключенческо-познавательной литературе. При этом усиливается и становится более обоснованным техническое начало фантастических произведений. Авторы стараются избегать откровенно неправдоподобных идей, а выдвигаемые гипотезы прорабатывают в деталях (даже у А.Беляева появляются длинные научно-технические главы-описания – см. "Прыжок в ничто"). В том же ключе написаны "Пылающий остров" А.Казанцева, "Генератор чудес" Ю.Долгушина, "Тайна двух океанов" и "Победители недр" Г.Адамова. Обращает на себя внимание, что примитивная во-многом форма изложения, слабо мотивированные характеры, самоценная погоня за динамикой приключенческой фабулы за счет перенасыщения повествования событиями, в сочетании с ограниченной возможностью научно-технического прогноза делает большинство подобных произведений тесно привязанными к своему времени.
Годы Великой Отечественной войны были периодом обращения к иным проблемам и художественным формам: фантастика практически полностью исчезла из творческой палитры современности. Способствовала этому и сложившаяся в послевоенные годы обстановка нетерпимости к условности ("проявлению враждебного модернизма"), неприятие всех форм иносказания, подчиненность литераторов жестким установкам "сверху". В печати появляются только отдельные рассказы, в основе которых – попытка разгадать научную загадку. Фантастика в них присутствует почти незримо, неощутимо, на уровне предположительного и гипотетически возможного (лучший пример тому – "Рассказы о необыкновенном" И.Ефремова). Настойчивость критики в осуждении зарубежной "космической", "уводящей от реальности" фантастики, подчеркнутая обращенность к "ближним" проблемам, приводила к "обытовлению" фантастических произведений. В основном, это была фантастика изобретений или открытий, максимально "опредмеченная" и экстраполированная в современность. В это время был сформулирован принцип "ближнего прицела", согласно которому фантастам рекомендовалось писать о "полезных" изобретениях и не "забегать мыслью" больше, чем на одну пятилетку.
Активно осуществлялось в это время и введение в фантастику социально-классовой проблематики. Однако открытие в СССР "космической Эры" после запуска первого спутника изменило ситуацию и приоритеты. К концу 50-ых годов фантастика начинает отвоевывать утраченные позиции. Заметную роль в литературном процессе начинают играть новые писательские имена – И.Ефремова, В.Немцова, В.Охотникова. Свидетельством вернувшегося к фантастике интереса и признания стал объявленный в "Технике-молодежи" конкурс на лучшее научно-фантастическое произведение. Публикация в 1957 г. романа И.Ефремова "Туманность Андромеды" откроет новый (современный) этап развития русской фантастики, ее возрождения и обновления. За И.Ефремовым в литературу мечты прийдут бр. Стругацкие, А.Днепров, В.Журавлева, Г.Альтов. Несколько позже – И.Варшавский, Д.Биленкин, С.Гансовский, К.Булычев.
Фантастика 50– нач. 60-х гг. была преимущественно утопической по своей направленности. Все авторы рисуют в своих произведениях торжество коммунизма на Земле, объединенное человечество, дерзающее решать глобальные проблемы космической экспансии. Одна из лучших русских утопий нового времени – "Туманность Андромеды" И.А.Ефремова стала ярким выразителем этого направления художественного поиска. Ведь создавалась она под влиянием писательского кредо – "либо будет всепланетное коммунистическое общество, либо не будет никакого, а будет песок и пыль на мертвой планете".
Роман породил множество прямых и косвенных подражаний. Однако стремление к глобальным обобщениям нередко приводило авторов к поверхностности и злоупотреблению фантастическими реалиями и антуражем. Упоение техническим прогрессом и его возможностями дало неумеренную увлеченность описаниями инженерных чудес и новшеств. Растут города "под куполами", космические корабли штурмуют дальние Галактики, человечество преобразует миры (Снегов С. "Люди как боги"). Но за "громадой" этих миссионерских фантазий человеческий фактор понемногу "теряется", становится "подчиненным" технократической фантасмагории.
В конце 60-нач. 70-ых отчетливо обозначился кризис данного направления. Во многом это связано с тем, что утопические модели будущего создавались в 60-е гг. с активной ориентацией на достижения технического прогресса. Однако техногенный путь дальнейшего развития цивилизации в 70-е уже стал представляться неочевидным. Это подтверждалось непродуктивностью технологических прогнозов – оказалось, наука развивается быстрее, чем пишутся произведения, а главное, не ее открытиями определяется будущее человечества. Более того, появился ряд сущностных проблем и вопросов, которые ранее не могли стоять перед фантастикой (например, вопрос видового изменения человека, проблема существования человека как части целостной экологической системы Земли и др.). Их решить с помощию "технических фантазий" в рамках социального оптимизма было затруднительно. Так простота и ясность художественного мира Г.Адамова, Г.Мартынова, А.Казанцева начала вытесняться сложностью и неоднозначностью миров А. и Б. Стругацких, С.Павлова, О.Ларионовой, а прогноз все чаще стал сопровождаться предостережением. Возникла необходимость художественного поиска в области нового содержания, а главное – новых авторских подходов к оценке явлений действительности, реальной и условной.
Проза И.Ефремова и А.и Б. Стругацких создала две основные стилевые и содержательные отправные точки в русской фантастике второй пол. ХХ века: литература ответов, глобальных прогнозов в отношении будущего, преимущественно социального плана, и литература вопросов, оригинальных предположений, гипотез, берущих начало в настоящем, отличающихся философским подходом к осмыслению действительности. По сути, это фантастика учительства – что делать?– и фантастика ученичества -кто виноват? Не противореча друг другу, а скорее, взаимодополняя, два этих направления доминируют в фантастике последних десятилетий.
В последние годы антиутопия стала менее популярной в силу своеобразной "исчерпанности" пафоса и философии отрицания. По отработанному рецепту гиперболизации имеющихся сегодня социальных и техногенных трудностей и переносу их в будущее в наши дни пишутся ремесленнические поделки. Задача же состоит в том, чтобы определить философию, этику и социальность будущего, что весьма сложно, т.к. человечество находится в данный момент "в точке бифуркации... Это точка, начиная с которой дальнейший процесс может идти по 20-ти возможным дорогам, в зависимости от минимальных колебаний внешней обстановки... Сегодня можно построить приблизительно 5 или 7 равноправных моделей. Все они будут страдать недостоверностью" (А. и Б. Стругацкие).
При этом общим для лучших произведений фантастики 2 пол. ХХ века стало обретение ими карнавальной природы. Карнавальная "отмена" социально-политических, идеологических и пр. установок, запретов, иерархических барьеров позволила современной фантастике создать особый художественный мир, где все "застывшее, формально стабильное и "вечное" становится подвижным, "текучим", временным, все обновляется, старое отмирает, новое возникает".
Изменяющееся бытие диктует необходимость появления новой качественности в сознании. Возможно, одной из важнейших форм эстетического сознания космического века, должна стать и становится фантастика, занимая особое место в становлении мировоззрения и мировосприятия подрастающих поколений.

К ВОПРОСУ О ЧАСТО ВСТРЕЧАЮЩИХСЯ В ФАНТАСТИКЕ ТЕРМИНАХ:

В русской фантастике, как и в зарубежной, существует множество направлений, некоторые из которых часто упоминаются в различных статьях и материалах. Самые популярные среди них:


Направление фантастики, ставящее целью описать возможные, но не состоявшиеся варианты развития истории. При этом фантасты в качестве исходного берут то или иное допущение: "что было бы, если..." Действие, как правило, развивается в параллельном мире или же связано с путешествиями во времени. Развивается с начала 90-х годов. Сегодня существует премия за лучшее произведение "альтернативной истории" – "Меч в зеркале".


Направление, появившееся в первой половине 80-х годов в США. Характерно описаниями высокотехнологизированного будущего в пессимистическом ключе. Особое внимание уделяется сращению человека с компьютером (проблеме киборгизации), его существованию в виртуальной реальности.
В русской фантастике направление только развивается. Причисляет свое творчество к киберпанку А. Тюрин. По ряду признаков к нему же могут быть отнесены романы С. Лукьяненко "Лабиринт отражений", В.Васильева "Погружение в киберспейс", В.Кузьменко "Древо жизни".


Оригинальное направление отечественной фантастики. Его последователи пытаются отмежеваться от традиционной фантастики, вместе с тем понимая, что реалистами в полной мере они тоже не могут быть названы. Критик С.Бережной определил турбореализм как "философско-психологическую интеллектуальную фантастику, свободно обращающуюся с реальностями"и отнес к турбореалистам А.Столярова, В. Пелевина, Э.Геворкяна.
Отличительными чертами турбореализма называют "надтекст", "эпикатастрофичность" и "метарелигию".
"Суть принципа "надтекста" – представление о литературе в целом как об информационной волне, катящейся из прошлого в будущее. Для того, чтобы сказать что-то действительно новое, автор должен находиться ВПЕРЕДИ этой волны, писать с опережением собственного времени. Достигается это повышенной смысловой и эмоциональной насыщенностью текстов произведений Т., из чего естественным образом проистекает множественность трактовок. Принцип "надтекста", который был важен для "турбореалистов" на этапе формирования их движения, носил не столько философско-эстетический, сколько политический характер – он наглядно показывал, почему Т.находится в авангарде современной литературы.
Принцип "эпикатастрофизма", напротив, оказался весьма плодотворным. Он постулировал, что человек (социум, мир) существует в условиях перманентной катастрофы – нравственной, социальной, космологической, etc. Применение этого принципа придает произведениям "турбореализма" некоторую пессимистичность – и одновременно делает их относительно динамичными.
Принцип "метарелигии" основан на представлении о равнозначности для Т. таких начал, как личность, Бог и мир. Именно использование этого принципа позволяет авторам свободно обращаться среальностями, сталкивать на равных Бога (или Дьявола) и человека,использовать магию не как художественный прием, а как существенную часть описываемой реальности" (С.Бережной).


В. Головачев
В. Звягинцев
А. Столяров
А. Лазарчук
В. Рыбаков

Одна из центральных идей школы – "мир жесток, бессмысленен и иррационален, всем заправляют неясные могущественные сверхъестественные силы" (Лурье А. Заклание священных коров // Двести, 1996, апрель, с.36)
Произведениям присущи загадочная многозначительность, туманность изложения. В большинстве из них ощутимо присутствие тайны, неразрешимой до конца – "нечто". Часто встречается мотив тупика и идея другого пути.
Образ человека будущего не прогнозируется; скорее современный человек экстраполируется в будущее и рассматривается с позиции своей готовности к этому будущему.
Характерна широкая распространенность идеи Прогрессорства.


Сформировалась как литературное направление "последователей И.Ефремова". На самом деле история направления (или стилевого течения) несколько сложнее: впервые принципы, в которых утверждается, что цель жизни и деяний любого разумного существа должны служить прогрессу всего космического целого, были сформулированы в творчестве К.Циалковского, позже – развиты в творчестве И.Ефремова, а сейчас их осмысливают представители "школы Ефремова".
Очевидно, что внутри "школы" нет жанрового или стилевого единообразия, тем не менее авторов объединяют ключевые параметры:
– внимание к фактам науки и документам истории
– скрупулезное изучение первоисточников
– оптимистическая вера в возможность преодолеть все препятствия на пути цивилизации
– культ нравственности и красоты –
"Красота – это светозарный мост в будущее, по которому художник-фантаст должен совершать свои странствования в грядущие времена. Его призвание – по крупице, по зернышку собирать все то прекрасное, что рассеяно ныне по лику нашей планеты, собирать, обобщать, концентрировать, помятуя о героической симфонии завтрашнего дня. Изображение будущего – это колоссальный труд собирания красоты. Из окружающего нас космоса. Из души человеческой. Из отражения солнца на воде. Из звезд. Из облаков" (Ефремова И.А.). Еще при жизни Ефремова у него появились ученики, среди которых – Геннадий Прашкевич (интересовался, в первую очередь, тафономией), Е.Гуляковский, активные последователи художественной системы писателя. Только в Сибири около пятидесяти писателей-фантастов объединены в постоянно действующий семинар под руководством С.Павлова, Е.Гуляковского, Ю.Медведева, В.Щербакова. Кроме того к последователям "школы Ефремова" можно отнести О.Корабельникова, В.Рыбина, М.Пухова, Е.Сыча, Ю.Тупицына, Ю.Глазкова, В.Пищенко, Ю.Харлмова и др.

Домохозяйка, повитуха, проститутка. Иногда кажется, что это единственные женских архетипы в фэнтези со средневековым антуражем, если только у вас не закованные в броне-бикини воительницы с мечами больше их собственного веса.

Итак, кроме производства детей, чем на самом деле занимались женщины? Как и всегда с фэнтези, автору не обязательно строго придерживаться фактов, но для построения мира никогда не помешает немного логики. Чтобы помочь экстраполировать роль женщины в средние века на ваш фантастический мир, эта статья ставит целью дать вам основное понимание причин, почему ситуация часто рисуется в таком виде, в каком рисуется. Первое, на что стоит обратить внимание, это…

Деторождение – это действительно тяжело

Спросите вашу маму. Спросите любую маму. А затем спросите их, каково это без эпидуральной анестезии.

Благодаря современной медицине, рождение ребенка сегодня дает гораздо меньше шансов на кровотечение и заражение, и это не говоря про обезболивающие. Если смотреть относительно, то это пара пустяков. И, тем не менее, любая мать скажет вам, что ничего легкого в этом нет.

В дополнение к тяжести родов самих по себе, важно помнить, что контроль за рождаемостью (1960-е годы) совершил переворот в жизни женщин. Внезапно, они могли выбирать не размножаться. До этого работа, на которую брали женщин, часто была ограничена тем, как много она может сделать будучи беременной или с ребенком на руках. Стоит лишь спросить современного родителя в декрете, много ли ему удается делать в течение дня, и помнить, что до 1950-ых этим родителем должна была быть мать, так как только она могла чувствовать ребенка. Но разумеется…

Из правила бывали исключения

Бесплодные, после менопаузы, в целибате и еще те, кто был достаточно богат, чтобы полагаться только на нянек – все они могли заниматься профессиональной деятельностью. Но помните, когда будете населять свой мир, что это – исключения. Если основное время вашего женского персонажа не занято репродуктивной деятельностью, для этого должна быть причина.

Кроме людей с призванием к религии, монастыри предоставляли убежище женщинам интеллектуалам и инакомыслящим. Примерно 10% всех женщин в средневековой Франции и Англии никогда не выходили замуж, и «брак с Богом» обеспечивал многих из них проживанием и образованием, которое иначе было недоступно. Женщины писатели, художники и богословы воспитывались церковью, как и ботаники, лекари и учителя. Средневековая церковь была крупным экономическим предприятием, и аббатиса большого монастыря была силой, с которой стоило считаться.

Что же до остальных 90% женщин, на их долю оставалось деторождение и воспитание, хотя это совершенно не избавляло их от работы, особенно если учесть, что…

Большую часть хозяйств составляли семейные предприятия

Женщины с детьми принимали участие почти во всех аспектах экономической деятельности средневековья. В большинстве случаев только мужчина мог владеть собственностью или фирмой, но его жена, дочери, мать и сестры оказывали неоценимую помощь в управлении. Зачастую женщины вели все дела целиком в отсутствие родственников-мужчин.

Как говорила Кристина Пизанская (1363-1430), знаменитая вдова из Венеции:

«Потому что рыцари, сквайры и джентльмены уходят в путешествия или на войну, то женщинам приличествует быть мудрыми во всем, что они делают, ибо часто должны они проживать в доме без мужей, которые в то время находятся при дворе или в дальних странах… Хозяйка, которая держит хозяйство, должна быть мудрой и иметь мужество мужчины. Она не должна притеснять слуг и работников, но должна быть справедливой и последовательной. Она должна следовать советам мужа и мудрых советников, чтобы люди вокруг не думали, будто никто ей не указ. Она должна знать законы войны, чтобы командовать своими людьми и защищать свои земли, если на них нападут. Она должна знать обо всем, что происходит в делах ее мужа, чтобы действовать от его имени во время его отсутствия или от своего, если стала вдовой. Она должна хорошо управлять работниками. Чтобы присматривать за работниками, она должна хорошо знать сельское хозяйство. Она должна проверять качество сырья для пряжи и ткачества, так как домоправительница порой может работать ради своей выгоды, а не блага хозяйства».

Управлять хозяйством – нелегкая задача: похоже на управление большим отелем, с условием, что иногда отель нужно мобилизовать на войну. Если у вас в книге феодализм, то каждый мужчина с землей большую часть года проводит вдали, либо на войне, либо ублажая вышестоящих. Персонаж, который, скорее всего, пустит ваших героев переночевать в сарае, будет владелицей дома, а не хозяином.

Женщины и торговля

В городах жены торговцев и ремесленников могли помогать своим мужьям в торговле или открыть свою собственную. Свидетельством о многочисленных подобных предприятиях является Лондонский декрет от 1363 г, где уточняется, что мужчина должен иметь одну лавку, а женщина – сколько хочет.

Однако это послабление свидетельствует о том, что хотя женщина и могла изучить торговое дело, им редко позволяли управлять. В записях средневековых гильдий есть много упоминаний о женщинах, но редко на должности владельца или управляющего, и часто с допуском только на низшие уровни производства из-за специфических законов. Например, женщина-красильщица не имела права доставать ткань из чанов, а женщина-кондитер не могла нести по городу больше одной коробки с печеньем за раз.

Скорее всего, жительницы города работали на многих странных работах, чтобы свести концы с концами, при этом таская на спине ребенка. Вполне вероятно, что компетентная жена пекаря, бондаря или тачечника практически вела за него все дело. Все в городе знали, что нужно обращаться именно к ней, чтобы работа была сделана, даже если на собраниях гильдии официально выступал ее муж.

Женщины во главе

Текстильная промышленность управлялась женщинами. Средневековые прядильщицы шелка были заметным исключением среди гильдий, где женщины контролировали каждый аспект производства, и были мастерами гильдии и управляющими. В других видах деятельности самой лучшей лазейкой была смерть супруга. Многие выдающиеся вдовы наследовали собственность или дело, часто достигая заметных успехов.

Примечательный факт: знаменитый дом шампанского «Вдова Клико», где сама вдова была гораздо более успешной бизнес-вумен, чем ее муж и поэтому лучшее вино, соответственно, называется «Гранд Дама».

Женские профессии в медицине

Хотя английские университеты запрещали женщинам практиковать медицину (Священная Римская Империя, кстати, нет, и поэтому существовали немецкие женщины-врачи), мужчин исторически пугались родов. Повитухи помогали при рождении и следили за женским здоровьем, являясь, по сути, акушерками/гинекологами средних веков.

Знаменитыми женщинами 12 века, внесшими заметный вклад в медицины, были аббатиса Хильдегарда Бингенская, написавшая трактат Causae et curae, и повитуха Тротула из Салерно, чье произведение De passionibus mulierum до сих пор используется современными акушерами.

Другие необычные женские профессии

Хотя так легко нарисовать себе женщину, которая работает либо повитухой, либо в ткацкой промышленности или как повариха или прачка, вот список неожиданных профессий из записей парижских гильдий около 1300-х годов. В любом случае, женщин было меньше чем мужчин, а некоторые профессии впоследствии стали только мужскими, но как минимум существует исторический прецедент, когда женщины работали во всех указанных ниже сферах:

- аптекарь

- оружейник

- парикмахер-хирург

- пивовар

- плотник

- корабел

- дверной мастер

- добытчик гравия

- каменщик

- шпорник

- портной

Так что там с Жанной д’Арк?

Она не была таким уж исключением, как вы думаете, хотя история, конечно, полна предрассудков. Папа Урбан Второй созвал первый крестовый поход в 1095 году, используя преимущественно обращение в мужском роде, и отчет неизвестного автора о третьем крестовом походе гласит: «Великие мужи посылают друг другу шерсть и прялки, намекая что если кто-то не примет участия в этом военном предприятии, то они годятся только для женской работы». Мусульманские источники, однако, свидетельствуют об активном участии христианских женщин, не только как маркитанток, но и стратегических советников и участниц сражений.

Не стоит недооценивать важность маркитанток. Исторически все хозяйственные нужды армии сильно зависели от неформального обслуживания маркитанток во всем, от готовки и стирки до врачевания раненых. Маркитантки не обязательно были проститутками; часто жены и дети солдат просто следовали за ними.

Также маркитантки, скорее всего, могли подобрать любое оружие и вступить в битву. Женщины-рыцари были редки, так же как и рыцари в целом. Важно помнить, что в средневековье были смешанные армии, и только малый процент участников были профессионалами. Большая часть сил призывалась из низших классов, и среди них вооруженная копьем женщина была так же полезна, как мужчина на том же месте.

Формально нужда в маркитантках в связи с развитием службы армейского снабжения иссякла только в конце 19 века, так что если ваш фэнтези-мир смоделирован с любого периода до этого момента, в нем непременно будет армия, собранная из различного сборода с маркитантками на всем их пути.

Женщины высокого положения

На другой стороне спектра высокорожденные женщины часто собирали и управляли собственными войсками. В начале 12 века императрица Матильда была первой женщиной, претендовавшей на английский трон, а в конце 12 века Элеонора Аквитантская сопровождала в крестовый поход своего первого мужа, впоследствии подняв восстание против второго. В 14 веке Маргарита Анжуйская командовала силами Ланкастеров практически в одиночку от имени умственно отсталого мужа.

Хотя важно помнить, что в средневековье было так же много дворян, игравших заметную роль в экономике, как сейчас у нас встречаются Сэмы Уолтоны, Элоны Маски, Биллы Гейтсы и Уоррены Баффеты, среди этого небольшого количества вполне реалистично расположить хотя бы одну бесстрашную высокорожденную женщину на поколение.

Заключение

Несмотря на множество серьезных испытаний, таких, как рождение детей и уход за ними вплоть до возникновения контроля над рождаемостью, современной медицины и разделения ответственности, женщины принимали активное участие в каждой сфере средневековой жизни. Жены фермеров, ремесленников и солдат работали рядом с ними, часто наследовали их дело после смерти. Высокорожденные женщины управляли всем – от хозяйства до королевства от лица мужей и «брак с церковью» позволял женщинам заниматься искусством, литературой и медициной.

Дополнительное чтение:

Акушерство: The Trotula: An English Translation of the Medieval Compendium of Women’s Medicine

Феминизм 13 века: The Lady in the Tower: Medieval Courtesy Literature for Women

О горожанках и женах торговцев: From Workshop to Warfare: The Lives of Medieval Women, Women and Work in Preindustrial Europe

Женщины в битвах: The woman warrior: Gender, warfare and society in medieval Europe, Women on the Third Crusade

Оригинал статьи - здесь

Я люблю научную фантастику. Неважно, в книгах или фильмах, но я люблю исследовать возможности «А что, если?». А если речь идет о космических путешествиях, то крутых возможностей открывается множество. К сожалению, множество того, что мы видим в научно-фантастических фильмах и даже книгах, совершенно нереалистично. Не то, чтобы я выступал против расширения вариантов или допущений, но если вы хотите писать достоверно, то нужно понимать несколько базовых вещей о путешествиях в космосе. Итак, как мы будем отделять реальность от Голливуда? Как мы сможем создать произведение, которое будет казаться реалистичным, при этом раздвигая границы нашего мира без чрезмерного драматизма и подделок? Мы проводим исследование. Итак, перед вами результат моего желания направить знания в полезное русло и помочь товарищам по перу – девять распространенных заблуждений о путешествиях в космосе.

1. Люди и предметы в космосе находятся в нулевой гравитации

В космосе нет полного отсутствия гравитации. На самом деле гравитация – это то, как тела притягиваются друг к другу. Именно поэтому предметы падают на пол, когда мы роняем их –потому что Земля обладает силой притяжения. Когда же ты в космосе, то находишься в свободном падении, и поэтому чувствуешь себя невесомым или «в нулевой гравитации». Когда ты оказываешься вне пределов зоны притяжения другого космического тела, то просто свободно падаешь, так как нечему тебя притягивать. Другими словами ты падаешь в бесконечную дыру, потому что не существует дна, о которое можно было бы удариться. Так что хотя «нулевая гравитация» - всего лишь сленг космических путешественников, на самом деле они падают, просто свободно паааадают…

2. В космосе есть направления

В космосе верх, низ, право, лево и т.д. – относительны. Очень легко потерять ориентацию, потому что нет севера или юга, нет движения вперед или назад, есть только огромное пространство. Не имея других объектов для ориентации, любому будет затруднительно определить, где же в космосе «верх». В буквальном смысле. Потому что «верха» в нашем понимании в космосе не существует.

Именно по этой причине так известна цитата из «Игры Эндера» «Вражеские ворота внизу». Потому что в космосе «низ» - понятие относительное в зависимости от того, в каком направлении ты смотришь. Ориентироваться в космосе непросто. Не существует пола или потолка, и мозг с трудом пытается охватить пространство. Но когда Эндер постановил, что ворота противника – это низ, это помогло ему сориентироваться в боевой комнате в условиях невесомости и отсутствии окружающих ориентиров.

3. Полеты в космосе похожи на полеты на Земле

Ничего подобного даже близко! И это не похоже на скольжение над поверхностью воды. Я знаю, что космонавтов тренируют под водой, но это только ради привыкания к ощущению «невесомости». Астронавтам часто приходится строить и передвигать в космосе тяжелые объекты, так что подводные тренировки помогают им приспособиться к меньшей силе тяжести.

При этом, маневрировать в космосе очень тяжело. Отсутствует трение. Не будем вдаваться в физику, но Ньютон был умным парнем. Когда он сказал, что движущийся объект продолжает двигаться, пока к нему не будет приложена внешняя сила, он имел в виду, что если вы толкнете что-нибудь, оно будет двигаться вечно, пока что-то его не остановит. На Земле это что-то чаще всего трение (или машина, или стена, или другой человек и т.д.). Но в космосе очень мало предметов, которые могли бы остановить движущийся объект. Если вы толкнете что-либо, оно предположительно будет двигаться вечно, пока не столкнется с чем-либо или не войдет в гравитационное поле другого объекта (см.п.1). В этом случае объект поменяет направление и будет двигаться в нем, пока не попадет еще под чье-либо влияние.

Что еще хуже, в космосе нельзя просто взмахнуть руками и двигаться, как мы это делаем в воде. Космос – это вакуум. В нем нет воздуха, чтобы двигать себя, перемещая его. Без специального устройства с пропеллером, вы просто будете болтаться посреди ничего (или продолжите двигаться в том направлении, в котором двигались изначально).

Самый фокус начинается, когда ты начинаешь рассматривать направления, в которых могут двигаться предметы: верх и низ, право и лево, вперед и назад. Но они также могут вращаться в направлениях, которые называют крен, тангаж и рыскание. Когда ты составляешь различные комбинации этих направлений, то получаешь множество направлений, в которых может двигаться объект. Можно поворачиваться вокруг вертикальной оси и при этом снижаться, можно кабрировать и лететь вперед, можно делать все одновременно и т.д. Так что если у вас есть объект, который вращаясь, движется в сторону планеты, его весьма затруднительно остановить. Если он врежется во что-либо, то начнет вращаться в другую сторону и будет двигаться в совершенно ином направлении вечно, пока не встретится с чем-нибудь еще.

4. Предметы «взрываются» в космосе

Я люблю хорошие космические сражения в научной фантастике так же, как и все. Смотреть, как взрываются космические корабли – это круто. К сожалению, это совершенно нереалистично. Снова – космос это вакуум. В нем нет воздуха, а значит – нет и кислорода. Без кислорода не может быть огня. А без огня не может быть взрывов. Я знаю… грустно, но правда.

5. Как люди могут умереть в космосе

Люди тоже не взрываются в космосе. Я знаю, что только что уничтожил все удовольствие. В космосе нет давления, но это не то, что могло бы вызвать взрыв человека. Если человек выходит в космос без специального костюма, то его может раздуть и он потеряет сознание, но скорее всего он умрет от гипоксии или эмболии, а не от собственно взрыва. Тело достаточно прочно, чтобы удержать раздувание. Поэтому люди не могут взрываться в космосе.

Люди не могут замерзнуть в космосе. Хотя в космосе невероятно холодно, в вакууме тепло передается иначе. Ваше тело сохранит свое тепло и будет его поддерживать. Более вероятно, что вы перегреетесь прежде, чем замерзнете. Говорят, кровь не может закипать в космосе. Хотя там достаточно холодно, чтобы можно было закипятить жидкость, а более низкое давление означает более низкую температуру кипения, а у жидкостей внутри вашего тела нет открытого выхода в космос. Поэтому кровь и не закипит. Она защищена вашей кожей и остальным телом.

У людей не заканчивается кислород в открытом пространстве. То есть заканчивается, но их убивает не это. Если бы вы находились в комнате без источника кислорода, то умерли бы от избытка углекислого газа, который вы выдыхаете. Кровь, богатая углекислотой, смертельна для человека, и именно это убивает людей, а не недостаток кислорода.

6. В космосе есть звук

Никаких звуков. Для звука нужно сжатие или вибрация чего-либо, чтобы создать волны, которые мы слышим. В космосе нет воздуха. Да, все тот же вакуум. Так что нечему вибрировать и сжиматься. То есть космос – грустное и тихое место. И хотя у вас могут быть прекрасные взрывы (которые вы не можете видеть, см. п.4), вы не сможете их услышать. Так в чем же удовольствие тогда?

7. Создать гравитацию в космосе просто

Ядерную физику назвали так не за просто так. Извините, не удержался. Но нельзя просто нажать кнопочку внутри звездолета и тут же волшебным образом создать гравитацию в космическом пространстве. Создать гравитацию – значит, создать силу, которая будет толкать объекты в определенном направлении. На Земле это направление – пол или земля. На борту космолета симулировать его немного сложнее. Для этого придется использовать вращение.

Если будете вращать ведро с водой с определенной скоростью, вода будет держаться у стенок ведра и не выльется, независимо от того, в какою сторону оно будет повернуто. Следуя этому же принципу, вы можете вращать космический корабль с правильной скоростью так, что люди и объекты будут прижаты к его сторонам. Именно это и создаст гравитацию.

Самый трудный вопрос – как именно создать подобное. Существует много аргументов на тему, что будет работать лучше – гигантское вращающееся кольцо или вращающийся спутник, но я не стану вдаваться сейчас в детали, потому что из этого может получиться отдельный пост (в реальности я делал по этому поводу целый проект).

Говорят, что независимо от способа, это весьма дорогостоящий проект. Заставить что-либо огромное так вращаться трудно. Для этого потребуется много логистики, особенно чтобы вращаться с правильной скоростью. Если скорость будет медленной, не будет гравитации. Если слишком быстрой – люди заболеют. А кто захочет блевать на идеальном космическом корабле? Я бы точно не хотел.

Как только вы заставите корабль вращаться, он сможет поддерживать сам себя (см.п.3). Но если по какой-то причине вы захотите его остановить или вам нужна больше, чем просто орбита (например, путешествия к другим планетам), дело усложняется. Сложно заставить корабль двигаться в нужном направлении, когда он вращается.

8. Солнце – это огонь

На самом деле это не огонь, но там очень тепло. Ладно… оно безумно раскалено! Но так же оно может представлять опасность. Радиация – это серьезная проблема. На Земле атмосфера помогает защитить людей от солнечной радиации до определенной степени. Но в космосе нет атмосферы, так что путешествия превращаются в большой риск получить дозу радиации. Защита от радиации, особенно при событиях галактического масштаба, требует изоляции. Эта изоляция может оказаться едва ли не самой тяжелой частью космического корабля. Так что в следующий раз хорошо подумайте, прежде чем отправлять ваш корабль через вспышку на солнце. Ненадежная защита – и вы лишитесь вашей команды.

9. Световой год – это единица времени

Я знаю, что там присутствует слово «год», но на самом деле это единица измерения расстояния, принятая астрономами для того, чтобы уменьшить огромные величины при расчетах. Один световой год равен 9,5 на 10 в 15 степени метрам. Огромное число. Солнце находится на расстоянии 8,31 световых минут или 0.0000158 св. лет от Земли. Это не совсем точное число, но когда мы начинаем говорить о звездных системах, которые находятся на расстоянии десятков сотен или даже тысяч световых лет от нас, становится более понятно, что такое 100 световых лет.

И вот перед вами девять заблуждений о путешествиях в космосе. Это далеко не исчерпывающий список ошибок, которые делают люди, говоря о космосе, но возможно, в перспективе это поможет. Ядерную физику не стали бы так называть, будь она простой.

Оригинал статьи - здесь

Довольно часто посетители задают вопросы, что, собственно, такое визуальная или кинетическая новелла, чем они друг от друга отличаются? Ответы на эти вопросы вам и предстоит узнать в данной заметке.

Итак, визуальные новеллы являются подвидом визуального романа, а кинетические, в свою очередь, подвид визуальных новелл.

Визуальные новеллы - представляют собой графическое слайдшоу, с сопровождающим текстом. Как элемент интерактивности добавлены диалоги, в которых читатель может выбирать варианты ответов или действий. Как правило, графика в стиле аниме. В процессе чтения играет фоновая музыка, могут быть добавлены эффекты, анимация. Повествование не линейное, и итог рассказа может быть разным, все зависит от выбора читателя. Обычно в визуальных новеллах множество ветвлений, выборов игроком различных решений, каждое из которых влияет на концовки, которых, как правило, довольно много. Яркие примеры визуальных новелл: Вспомни, Токийская Алиса, Re: Алистер.

Кинетические новеллы - абсолютно прямолинейные игры с одной концовкой, характерной чертой является полное отсутствие ветвлений, выбора вариантов и, как следствие, возможности зрителя влиять на сюжет, зато глубже, тщательнее проработана сюжетная линия и персонажи. Яркие примеры кинетических новелл: Нарциссы, Круги на воде, Песни Арайи.

Весьма малопопулярны, но тем не менее существуют и звуковые новеллы - те же кинетические новеллы, но с большим упором на звуковое сопровождение. Музыка в таких новеллах, как правило, создается автором новеллы собственнолично, если же нет - подбирается очень тщательно. Зачастую представители жанра имеют весьма слабую графическую составляющую, либо не имеют таковой вовсе. Яркий пример звуковых новелл: Adagio.