Предлагать свою рукопись лучше не наобум, а адресно. Для этого нужно найти издательства, выпускающие книги вашего (и смежных с ним) жанра. Найти их можно, полистав книги в книжном магазине и просмотрев сайты издательств.
На сайтах обращайте, пожалуйста, внимание на требования, предъявляемые конкретным издательством к рукописям. Не думайте, что люди писали эти требования, потому что им больше нечего делать. Например, если требуется прислать рукопись целиком, то не стоит ограничиваться главами. Если требуется прислать несколько глав, то отсылайте начальные главы, даже если вам кажется, что лучшая ваша глава двадцатая, – вникнуть в текст с середины невозможно.
Не предлагайте издателям прочитать вашу рукопись, пройдя по ссылке в Интернете. Никто никуда не пойдет. Авторов, желающих издаться, слишком много, чтобы издательства рылись в сети.
Не предлагайте неоконченные рукописи. Исключение составляют редчайшие случаи, когда издательство прямо оговаривает этот вариант. В основном эти случаи относятся к поиску литературных негров или к заказной литературе.
Обычно от авторов требуется:

— Текст целиком (либо просто в ворде, либо заархивированный, лучше зипом, раром пользуются не все). Все тексты, высылаемые в издательства, должны быть опрятными. Человеческий фактор в общении с издательствами никто не упразднял. Неопрятность свидетельствует о неуважительном отношении. Не нужно ничего выделать цветом, шрифтом, кучей восклицательных знаков, прописными буквами и пр. Не нужно верстать страницы в ворде. Книги верстаются совсем в других программах, и делают это профессиональные верстальщики, которых содержат издательства. Не нужно рисовать обложки и иллюстрации. Это делают специально обученные художники, которые в курсе специфических требований конкретного издательства. Словом, это не ваши проблемы. Оговорюсь специально: чем меньше орфографических, пунктуационных и уж тем более стилистических ошибок будет в вашем тексте – тем лучше, поскольку общий уровень развития человека (что для писателя важно) обычно связан с количеством таких ошибок. Но никто не будет придираться к ошибкам и выносить приговор на основании того, что у вас не закрыты деепричастные обороты или неправильно употреблено несколько слов. Поэтому не стоит нанимать корректоров и тем более редакторов. Это баловство. Если ваша рукопись будет принята издательством, то ее бесплатно и отредактируют, и откорректируют, и сверстают, и обложку ей нарисуют.Однако если вы знаете за собой особенность, что у вас на каждой странице по 30 примитивных ошибок, то корректор может быть уместен. Повторюсь, что человеческий фактор в общении с издательствами никто не упразднял. Однако не могу представить такой ситуации, при которой нужно нанимать редактора.Хорошо, если вы сделаете в тексте колонтитулы, при помощи которых ваше имя и название текста будут видны на каждой странице. Это удобно, когда распечатку вашего текста будет читать ридер или редактор, у которых в работе обычно сразу много текстов.

— Синопсис (о нем была отдельная глава). Некоторые издательства (и их немало) вообще не рассматривают тексты без синопсиса. Однако если издательство не заявляет синопсис как необходимость, лучше его все-таки отправить, поскольку качественный синопсис облегчает процесс принятия решения.В синопсисе обязательно должны быть указаны название и автор, иначе он может открепиться и затеряться в издательских завалах.

— Некоторые издательства запрашивают еще отдельно и сведения об авторе. Не нужно писать автобиографию и увлекаться несущественными подробностями. Достаточно написать ФИО (псевдоним), возраст, где живете, какое образование, выходили ли у вас книги (если да, то здесь уж нужно расписать, какие, в каких издательствах, какими тиражами), контактный мейл и телефон. Если есть какие-либо факты, которые могут подтвердить вашу компетентность в теме, то их нужно подчеркнуть. Какого рода компетентность имеется в виду: бывший сотрудник милиции написал детектив, физик – научную фантастику, педагог – сказки для детей и пр.Но сведения об авторе в сжатом виде вы должны включить в синопсис.Обязательно должно быть указано название произведения, иначе сведения об авторе могут затеряться.

Теперь что касается аннотации. Авторы очень любят писать аннотации, рекламируя издательствам свои романы… Увлекательная книга, такого еще никто не писал, супер-пупер, легко читается, моя жена с нетерпением ждет продолжения… Но издательствам не нужна реклама авторами своих романов. Реклама неконструктивна, бессодержательна и одна и та же на всех.
Все это вместе вы можете спокойно высылать на электронные адреса издательств. Вопреки расхожему мнению «поток» читается и рассматривается.
Вы, конечно, можете развезти распечатанную рукопись по издательствам, но проку в этом мало – вы просто выполните роль курьера, который передаст текст секретарю, от которого ничего не зависит.
Сроки рассмотрения в каждом издательстве свои. Лучше нацелиться на долгое ожидание (2-3 месяца, иногда и дольше, когда есть аргументы и за, и против, но если такое возникает, то скорее все-таки все рассыплется).
Не высылайте рукописи рассылкой, только индивидуально каждому издательству. Никаких копий не должно быть видно.
После отправки позвоните и удостоверьтесь у секретаря, что ваше письмо получено. Все-таки интернет – не самая надежная штука.
Конечно, если вашу рукопись примут, то издательство само либо напишет вам, либо позвонит, но лучше по истечении оговоренного издательством срока позвонить и спросить, что известно о судьбе вашей рукописи. Так вы хотя бы узнаете, есть ли повод ждать еще. Если вам откажут – спросите почему. Рукописи ни одним издательством не рецензируются, это закон, но иногда можно получить ответ, который сориентирует вас в дальнейших ваших попытках, – издатели тоже люди, и ничто человеческое им не чуждо.

Ошибка главная первая. «Я написал гениальную книгу, и теперь мне все должны».
То, что вы написали рукопись, — явление достаточно обыденное. Сейчас многие пишут. Сам факт не делает вас писателем и уж тем более гением. Но даже если у вас не раздутое самомнение и вы действительно написали гениальную книгу, человеческий фактор при общении с издателями никто не отменял. Не стоит вести себя словно вы капризный мэтр современной литературы. Будьте попроще. Если у редактора возникнут сомнения относительно вашего текста, и будет решаться вопрос да или нет, при большом потоке рукописей ваш гонор может склонить чашу весов в неблагоприятную для вас сторону.

Ошибка главная вторая. «Я тут что-то написал, сам не знаю что».
Если не знаете вы – не знает никто. Больше того, никто не захочет это выяснять, потому что всем некогда. Найдутся другие авторы, которые знают, что они написали.
И не ждите, что редакторы будут вместе с вами дорабатывать вашу книгу.
Имейте в виду, что редакторы – люди занятые. Одновременно они ведут много авторов. Поэтому когда вы с ними общаетесь, представляйтесь так, чтобы вас и ваш текст легко было идентифицировать и трудно с кем-то перепутать. Вас могут спросить, конкретно какого числа вы отправляли рукопись, с какого ящика, будьте готовы к таким вопросам.
Излагайте свои предложения правильно и четко. Если вы предлагаете издательству свою рукопись, а в теме письма пишете «издательское предложение», не ждите, что к вам отнесутся внимательно. Редактор подумает, что в голове у вас каша и что ждать от вас чего-то толкового не стоит.
Нужно быть настойчивым, но нельзя быть назойливым. Не забрасывайте издательства ворохом писем, не требуйте ответа немедленно, не вопрошайте, почему ваши требования игнорируют, не давайте последних шансов – вас могут внести в «черный список».

Хочу уточнить несколько моментов. На любом издательском сайте вы найдете предупреждение, что рукописи не возвращаются (это касается рукописей, высылаемых обычной почтой) и не рецензируются. Это правило актуально. Однако если вам отказали, то попробуйте выяснить у редактора почему. Редакторы – обычные люди, и ничто человеческое им не чуждо. Иногда.
Рукописи рассматриваются долго. В нормальных издательствах они последовательно проходят две внутренние (закрытые) рецензии (у каждого рецензента ворох текстов), если обе рецензии положительные, то редколлегией или главным редактором принимается решение, и даже после двух положительных рецензий решение может быть отрицательным.
Хотела бы еще предупредить начинающих писателей: их интересы не всегда совпадают с интересами издателей, интересы издателей не всегда совпадают с интересами писателей. Вас у издателей много, и они решают свои сугубо коммерческие проблемы, иногда за ваш счет. Нужно быть к этому морально готовыми.

После того как вы отправили свою рукопись издательству, она проходит рецензирование. Обычно в нормальных издательствах рецензируют книгу последовательно два человека (отсюда довольно значительные сроки рассмотрения рукописей). Первым текст читает и оценивает ридер, это может быть человек, не состоящий в штате издательства, он оценивает рукопись, так сказать, с общей точки зрения – смотрит на художественные достоинства, на соответствие жанру, уникальность, увлекательность, на соответствие общим издательским тенденциям и читательским запросам. По итогу он пишет свою рецензию, в ней отмечаются достоинства и недостатки и выносится рекомендация, стоит рукопись публикации или нет. Эта рецензия внутрииздательская, автору она не предоставляется.
Если вам быстро отказали, это значит, что ваш текст не прошел первую рецензию. Причиной быстрого отказа может быть и то обстоятельство, что вы просто обратились не по адресу, например, предложили рукопись для детей издательству, которое не издает детскую литературу.
Вторую внутрииздательскую рецензию обычно пишет редактор, который занимается вашим жанром в издательстве. Тут уже взгляд, с одной стороны, более подробный, а с другой, более практический – подходит ли ваша рукопись с имеющимися достоинствами и недостатками конкретному издательству, или нет по их формальным требованиям и по их сериям – уже существующим или планирующимся. В конце рецензии тоже выносится рекомендация к публикации или к отказу.
Так вот, если ваш текст прошел первую рецензию, то это означает, что он заслуживает внимания и в принципе может быть издан. Вторая в целом положительная рецензия означает, что ваш текст соответствует формальным требованиям конкретного издательства и в принципе может быть им издан. Но даже при двух рекомендациях к печати вам могут в итоге отказать. Это не самый редкий случай. Все решается не на уровне рядового редактора, который ведет определенный жанр, а на уровне редколлегии (где, например, свое слово могут сказать маркетологи, люди, далекие от оценивания художественных достоинств) или главного редактора.
Возможные причины отказа рассмотрим в следующей главе.
Хочу только обратить еще внимание на то, что внутрииздательские рецензии авторам не предоставляются, но если представится такая возможность, спросите редактора, почему вам отказали, какая была рецензия, редакторы – обычные люди, подверженные настроениям, они могут ответить, что не в курсе, могут даже зачитать рецензию, а могут намекнуть на причину отказа, что бывает тоже актуально.

Вы не представляете, как много причин для отказа. Первая и самая очевидная из них – это плохое качество текста как с точки зрения художественности, так и с точки зрения оригинальности. Если автор пишет легко и быстро, это не означает, что он пишет хорошо. Приведу две цитаты, которые это демонстрируют:
«По просьбе своих близких друзей издал двухтомное издание в котором описал историю развития человества и её падение в лицах таким образом мой труд можно отнести к историческому жанру. Мои произведения переведены правда некоторые на украинский язык. пмшут что по моим героям проводят уроки преподователи истории. список персонажей затронувших моё естество предлагаю ниже».
«Моя головная внутренность представляла собой громадную мусорную кучу».
К сожалению, авторы не всегда могут в полной мере оценить качество своего творчества.
Кроме того, время от времени мне попадаются романы, написанные живым языком, и с этой стороны к ним не подкопаешься, но в них либо совсем нет ни смыслов, ни полноценного сюжета, либо их мало – идет набивание объема пустыми диалогами, благо автор легко и быстро пишет.
Зачастую авторы, не стесняясь, рассказывают о том, что, например, сюжет они позаимствовали или «я пишу хорошо, но ленивый, поэтому хочу опубликовать свою книгу для ленивых читателей».
Есть еще вариант, когда автор написал текст в каком-то определенном жанре, не попытавшись понять каноны этого жанра. Если это детектив, то в нем должно быть расследование преступления, а само преступление не может произойти на 70-й странице. В таком случае авторы обычно говорят, что они творят, подчиняясь только своему сердцу (музе). Они забывают при этом, что должна существовать не только муза, но и профессиональный подход к писательскому делу. Ну и не исключен вариант, что если текст несиюминутный, то его оценят следующие поколения, такое бывало в истории много раз. Лучший судья в споре авторов и издателей – время. Однако что-то мне подсказывает, что детективы, фантастика (не научная) и фэнтези пересмотру следующими поколениями не подвергнутся.
Также причиной отказа может быть смешение всех подряд жанров.
О жанрах. Сейчас практически нет спроса на сатирическую или юмористическую литературу (кроме юмористического фентези). Время от времени издательства пытаются выпустить что-то в этом ключе, но, видимо, не находят реализации и быстро закрывают эти проекты. Нет спроса на политическую литературу. Так что издательства могут отказать чисто из-за жанра произведения (не открывая его).
Гораздо более сложный случай, когда автор пишет неплохо. Вот неплохо. И все. Вроде бы гладкий язык, есть сюжет, есть какой-то смысл, но чего-то не хватает. Скорее всего не хватает оригинальности. Такую книгу издательство может взять, если она подходит в существующую серию, в которой образовалась «дырка» (перебой с рукописями), может бессрочно положить ее в свой «портфель», а может отказаться от нее. Зависит от удачи.
Очень часто издательства отказывают авторам, обосновывая решение тем, что рукопись неформатна. Иногда это удобная отговорка, иногда правда жизни. В любом случае на месте автора я бы попыталась, отложив эмоции, сделать практические выводы.

При заключении договора банкует издательство. Иногда издательства не дают вносить никаких изменений в свои стандартные договоры. Чаще позволяют вносить лишь косметические изменения.
На что стоит обратить внимание в тексте договора:

1. Когда, как и в какой форме издательство будет с вами расплачиваться. Чаще всего издательство предлагают не фиксированных гонорар, а роялти.
Роялти – это процент (в среднем от 5 до 15) от прибыли издательства (в некоторых случаях от издательской цены, то есть цены до торговых накруток), полученной от проданных экземпляров книги.
Базу для исчисления роялти «спускает» издательство. Ни реальную прибыль издательства, ни количество реально проданных книг отследить невозможно. Кроме того, бывают случаи, когда вначале книга пошла вроде бы успешно, издательство расплатилось с автором за квартал или полгода, а потом магазины делают возвраты нераспроданных книг издательству. В таких случаях следующих платежей от издательства вы можете не дождаться, поскольку возвраты вычтут из ваших роялти.
Если форма расчетов между вами и издательством роялти, то в договоре должны быть прописаны сроки уплаты роялти (раз в квартал, в полгода). Иначе вам придется полагаться на милость издательства и на его стабильно прочное финансовое положение.
И лучше просить аванс в счет роялти, особенно если издательство, с которым вы подписываете договор, не очень крупное. Мелкие издательства имеют свойство исчезать. Так у вас хоть аванс останется.
2. Срок действия договора. Не нужно думать, что чем больше срок, тем лучше. Если книга успешна, издательство своего не упустит и обязательно предложит договор продлить.
Большой срок договора расслабляет издательство, и оно может не спешить с изданием книги, а потом и вовсе отказаться от своих планов. Ни в коем случае ни при каких обстоятельствах нельзя подписывать бессрочных договоров: вы можете потерять права, ничего не получив взамен.
С другой стороны, издательства переиздают «чужие» книги неизвестных авторов в исключительных случаях. Так что шансы на то, что сейчас вы быстренько издадитесь в проходном издательстве, а потом с той же книгой перейдете в крупное издательство, стремятся к нулю.
Обратите внимание, что в договоре напрямую не прописана обязанность издательства опубликовать и продать вашу книгу. Предметом договора является не это, а передача авторских прав на произведение. Выглядит примерно так: Автор передает, а Издательство принимает на условиях, оговоренных ниже, исключительные имущественные авторские права на использование Произведения под следующим рабочим названием… А уж будет использовано это право издательством или не будет – ответ на этот вопрос далеко не всегда очевиден. Случается, что, подписав договор с автором, издательство книгу не выпускает. Поэтому если есть возможность внести в договор пункт о том, что издательство обязуется выпустить книгу, например, в течение года, то лучше внести. Правда, издательства редко соглашаются на это.
Обратите внимание, что данное вами название принимается издательством как рабочее (это стандартно), то есть в дальнейшем оно может быть изменено (вернее сказать, скорее всего будет изменено), и не всегда изменение названия согласовывается с автором. Будьте к этому морально готовы. И обязательно оговаривайте этот вопрос с редактором, иначе он подумает, что вам все равно.
Если вы хотите посмотреть редактуру вашего текста – оговорите это отдельно.
Автор не готовит и не утверждает оформление своей книги. С этим нужно смириться. Однако на всякий случай предложите свои варианты аннотации.
Если вы хотите выпустить книгу под псевдонимом, лучше прописать это в договоре, чтобы потом, во время технологического процесса, не возникло путаницы. Но ни в коем случае в договоре не должно быть оговорок, что ваше имя (псевдоним) принадлежит издательству. Это незаконно.
Если вам говорят, что это сделают и это тоже сделают, но договор типовой, и в него это вписать нельзя, то не рассчитывайте на выполнение словесных обязательств.
Учтите, что в случае конфликта расторгнуть договор иногда сложнее, чем его подписать, так что если у вас возникла такая необходимость, постарайтесь решить дело мирно, наезды могут только усугубить ситуацию.
Кроме того, не думайте, что если одно издательство предложило вам заключить договор, то другие вашу книгу с руками оторвут. Есть такие понятия, как вкусовщина и специализация.

Имейте в виду, что потенциальных авторов очень много, конкуренция большая, поэтому высокомерие по случаю написания первого романа лучше отложить до лучших времен.
Имейте в виду, что книги издаются сериями, поэтому неплохо было бы понять, в какую из существующих серий укладывается ваш роман (повесть), и с учетом этого писать синопсис.
Не пренебрегайте написанием синопсиса. Не пишите синопсис для галочки. Качественный синопсис – в ваших интересах.
Не бойтесь посылать рукописи в издательства по электронной почте. Это самый удобный в том числе для издательств способ. Многие начинающие авторы сомневаются, что их заявки в общем потоке рассматривают. Крупные издательства, давно работающие на рынке, рассматривают все поступающие к ним заявки. Внимание к своей заявке вы можете привлечь точностью обращения и качественным синопсисом.
Однако неверно представление, что: моя книга гениальна – значит, издательство ее напечатает. Если книга хороша, но не подходит издательству по каким-либо требованиям, ее не станут печатать, поскольку найдутся хорошие книги, соответствующие всем требованиям.
Предлагать свое видение, как должна выглядеть ваша книга, вы можете, если печатаете ее за свой счет. В остальных случаях оформлять вашу книгу будут профессионалы, исходя из представлений и требований конкретной серии конкретного издательства.
Подписав договор с издательством, авторы полагают, что все проблемы у них позади. Нередко с подписания договора проблемы только начинаются. Поэтому внимательно читайте договор не только с точки зрения плюсов, но и с точки зрения заложенных в него минусов, а их там немало.
Некоторые авторы считают, что сначала нужно издать книгу за свой счет, а потом предлагать ее уже в готовом виде издательствам. Это ошибочное представление. Хотя бы потому, что ни один магазин не возьмет два одинаковых наименования, если это не классика. Ни один магазин не возьмет книгу, если прежний тираж плохо продавался. Так что издание за свой счет может вам навредить.
Часто встречаю претензии изданных авторов, что их книги никак не рекламировались. Хочу сказать, что издательства все меньше и меньше рекламируют свою продукцию. Времена широкой раскрутки, как это было с Марининой, Донцовой, Акуниным, Устиновой, видимо, прошли. По крайней мере уже давно не преподносится нового имени в массовой литературе. Вывод может быть следующим: либо полагаться на удачу, либо самому браться за раскрутку доступными способами. Например, АСТ выпускает около 10 тысяч книг в год, оно не в состоянии широко разрекламировать каждую свою книгу.
Кроме того, начинающие авторы думают, что если им удастся издать первую книгу, то с последующими у них проблем не будет — дальше все пойдет как по маслу. Это не всегда так. Мы получаем довольно много писем от писателей, у которых вышли 1, 2, 5, 7 и даже 11 книг, и все равно они вынуждены проходить тот путь, который проходят начинающие авторы. Причины разные, но чаще всего – закрылась серия, и больше они никому не нужны.
Жанры, которые издательства почему-то избегают в непереводном варианте: мистический детектив, невампирская мистика, триллер, сказки для взрослых. Очень сложно издать художественную литературу для детей, в том числе для подростков.
Лишь единицы из тысяч состоявшихся писателей могут жить своим литературным трудом. Так что практичнее изначально отнестись к писательству как к хобби.

Пройдя по ссылкам, вы найдете контакты и требования издательств.

Учебная, развивающая, научная и познавательная литература:

Айрис-пресс www.airis.ru/mpage.php?pgname=statpgs/autors.txt
Питер www.piter.com/partnership/invite/
Феникс www.tc-sfera.ru/about/autors/
Энас (в том числе книги для детей) skomm.ru/avtoram/
Ниола-пресс www.niola-press.ru/authors/
Оникс (в том числе книги для детей, художка) onyx.ru/contacts
Аркти (только методическая литература) www.arkty.ru/connect.html
Каро (в том числе книги для детей) www.karo.spb.ru/for_authors.html
ТЦ Сфера (методическая литература, книги для детей) www.tc-sfera.ru/about/autors/
Вектор www.vektorlit.ru/about.php
Вече (в том числе книги для детей, художка) vesbook.ru/author.php
Весь vesbook.ru/author.php
Детство-пресс (в том числе методическая литература) www.detstvo-press.ru/collaboration.php
Ниола-пресс (в том числе книги для детей) www.niola-press.ru/authors/

Издательства многопрофильные:

Эксмо www.eksmo.ru/author/new_author/contact/
Аст www.ast.ru/doc/searchauthors
Центрполиграф www.centrpoligraf.ru/authors.php

Художка:

Крылов (в том числе нон-фикшн) www.vkrylov.ru/for_authors.php
Лениздат lenizdat.org/about/authors
Лимбус-пресс www.limbuspress.ru/page/izdat.php?type_id=4
Рипол-классик (в том числе книги для детей, нон-фикшн) www.ripol.ru/newautors/
Астрель www.eksmo.ru/author/new_author/contact/
Снежный ком skomm.ru/avtoram/
Армада (Альфа-книга) www.armada.ru/sotr.htm
Захаров www.zakharov.ru/content/view/30/44/
Азбука www.azbooka.ru/content/static/publisher.asp?shmode=2&ids=/rus/common/izdatelstvo&idm=authors

Книги для детей:

Самокат www.samokatbook.ru/ru/cooperation/avtoram/
Стрекоза www.samokatbook.ru/ru/cooperation/avtoram/
Детиздат www.eksmo.ru/author/new_author/contact/
Аквилегия-М www.eksmo.ru/author/new_author/contact/
Росмэн www.rosman.ru/contact.xgi
Омега-пресс www.omega-press.ru/index.php?sect=top
Лабиринт www.labirint-press.ru/about/?pkey=000010000100011&

Засим все. Удачи, автор.