|
Статьи
| |
| KotOleg | Дата: Четверг, 23.07.2015, 19:03 | Сообщение # 41 |
 Рассказ
Группа: Администрация
Сообщений: 2062
Награды: 0
Статус: Offline
| "Красная шапочка" глазами разных авторов
Джон Толкиен
Сразу за домом Красной Шапочки начинался лес. Лес этот был одним из немногочисленных ныне осколков Великого Леса, покрывавшего некогда все Средьземелье — давно, еще до наступления Великой Тьмы. Когда-то в прежние времена, оказавшись на опушке этого леса в час захода Солнца, в лесу этом можно было услышать песню на Синдарине — языке той ветви Перворожденных, что никогда не покидали пределов смертных земель и не видели света Закатного Края. Но с приходом Великого Врага веселый народец покинул Лес, и ныне его населяли злые, коварные существа, самыми страшными из которых были Волки, говорившие на почти забытом ныне Черном наречии — языке, созданном Врагом в глубинах Сумеречной страны для ее обитателей.
Ильф и Петров
В половине двенадцатого с северо-запада, со стороны деревни Чмаровки, в Старгород вошла молодая особа лет двадцати восьми. За ней бежал беспризорный Серый Волк.
— Тетя! — весело кричал он. — Дай пирожок!
Девушка вынула из кармана налитое яблоко и подала его беспризорному, но тот не отставал. Тогда девушка остановилась, иронически посмотрела на Волка и воскликнула:
— Может быть, тебе дать еще ключ от квартиры, где бабушка спит?
Зарвавшийся Волк понял всю беспочвенность своих претензий и немедленно отстал.
Карлос Кастанеда
Я подошел с ней и хотел сказать о том, какая у нее красивая шапочка, но она заговорила первой:
— Рыхлые края и плотный центр, — сказала она, указывая на шапочку. Ее замечание настолько совпало с тем, что я собирался сказать, что я подскочил.
— Только что собирался сказать тебе о шапочке.
— Значит, я тебя опередила, — сказала она и засмеялась с детской непосредственностью.
Я спросил, не может ли она ответить мне на несколько вопросов.
— Что тебя интересует?
— То, что ты сказала мне вчера днем о пирожках очень взволновало меня. Никак не могу понять, что ты имеешь ввиду?
— Конечно ты не можешь этого понять. ты пытаешься думать об этом, а то, что я сказала, не совпадает с твоими мыслями.
— Я пытаюсь об это думать, потому что лично для меня это единственный способ что-нибудь поесть.
Оноре де Бальзак
Волк достиг домика бабушки и постучал в дверь. Эта дверь была сделана в середине 17 века неизвестным мастером. Он вырезал ее из модного в то время канадского дуба, придал ей классическую форму и повесил ее на железные петли, которые в свое время, может быть, и были хороши, но ужасно сейчас скрипели. На двери не было никаких орнаментов и узоров, только в правом нижнем углу виднелась одна царапина, о которой говорили, что ее сделал собственной шпорой Селестен де Шавард — фаворит Марии Антуанетты и двоюродный брат по материнской линии бабушкиного дедушки Красной Шапочки. В остальном же дверь была обыкновенной, и поэтому не следует останавливаться на ней более подробно.
Оскар Уайльд
Волк. Извините, вы не знаете моего имени, но…
Бабушка. О, не имеет значения. В современном обществе добрым именем пользуется тот, кто его не имеет. Чем могу служить?
Волк. Видите ли… Очень сожалею, но я пришел, чтобы вас съесть.
Бабушка. Как это мило. Вы очень остроумный джентльмен.
Волк. Но я говорю серьезно.
Бабушка. И это придает особый блеск вашему остроумию.
Волк. Я рад, что вы не относитесь серьезно к факту, который я только что вам сообщил.
Бабушка. Нынче относиться серьезно к серьезным вещам — это проявление дурного вкуса.
Волк. А к чему мы должны относиться серьезно?
Бабушка. Разумеется к глупостям. Но вы невыносимы.
Волк. Когда же Волк бывает несносным?
Бабушка. Когда надоедает вопросами.
Волк. А женщина?
Бабушка. Когда никто не может поставить ее на место.
Волк. Вы очень строги к себе.
Бабушка. Рассчитываю на вашу скромность.
Волк. Можете верить. Я не скажу никому ни слова (съедает ее).
Бабушка. (из брюха Волка). Жалко, что вы поспешили. Я только что собиралась рассказать вам одну поучительную историю.
Эрих Мария Ремарк
Иди ко мне, — сказал Волк.
Красная Шапочка налила две рюмки коньяку и села к нему на кровать. Они вдыхали знакомый аромат коньяка. В этом коньяке была тоска и усталость —
тоска и усталость гаснущих сумерек. Коньяк был самой жизнью.
— Конечно, — сказала она. — Нам не на что надеяться. У меня нет будущего.
Волк молчал. Он был с ней согласен.
Эдгар По
На опушке старого, мрачного, обвитого в таинственно-жесткую вуаль леса, над которым носились темные облака зловещих испарений и будто слышался фатальный звук оков, в мистическом ужасе жила Красная Шапочка.
Эрнест Хемингуэй
Мать вошла, она поставила на стол кошелку. В кошелке было молоко, белый хлеб и яйца.
— Вот, — сказала мать.
— Что? — спросила ее Красная Шапочка.
— Вот это, — сказала мать, — отнесешь своей бабушке.
— Ладно, — сказала Красная Шапочка.
— И смотри в оба, — сказала мать, — Волк.
— Да.
Мать смотрела, как ее дочь, которую все называли Красной Шапочкой, потому что она всегда ходила в красной шапочке, вышла и, глядя на свою уходящую дочь, мать подумала, что очень опасно пускать ее одну в лес; и, кроме того, она подумала, что волк снова стал там появляться; и, подумав это, она почувствовала, что начинает тревожиться.
Ги де Мопассан
Волк ее встретил. Он осмотрел ее тем особенным взглядом, который опытный парижский развратник бросает на провинциальную кокетку, которая все еще старается выдать себя за невинную. Но он верит в ее невинность не более ее самой и будто видит уже, как она раздевается, как ее юбки падают одна за другой и она остается только в рубахе, под которой очерчиваются сладостные формы ее тела.
Виктор Гюго
Красная Шапочка задрожала. Она была одна. Она была одна, как иголка в пустыне, как песчинка среди звезд, как гладиатор среди ядовитых змей, как сомнабула в печке…
Джек Лондон
Но она была достойной дочерью своей расы; в ее жилах текла сильная кровь белых покорителей Севера. Поэтому, и не моргнув глазом, она бросилась на волка, нанесла ему сокрушительный удар и сразу же подкрепила его одним классическим апперкотом. Волк в страхе побежал. Она смотрела ему вслед, улыбаясь своей очаровательной женской улыбкой.
Ярослав Гашек
— Эх, и что же я наделал? — бормотал Волк. — Одним словом обделался.
Умберто Эко
16августа 1968 года я приобрел книгу под названием «Детские и домашние сказки» (Ляйпциг, типография: Абеля и Мюллера, 1880).
Автором перевода значились некие братья Гримм. В довольно бедном историческом комментарии сообщалось, что переводчики дословно следовали изданию рукописи XVII в., разысканной в библиотеке Мелькского монастыря знаменитым членом Французской академии семнадцатого столетия Перро, столь много сделавшим для историографии периода Людовика Великого. В состоянии нервного возбуждения я упивался ужасающей сказкой и был до того захвачен, что сам не заметил, как начал переводить, заполняя замечательные большие тетради фирмы «Жозеф Жибер», в которых так приятно писать, если, конечно, перо достаточно мягкое. Как читатель, вероятно, уже понял, речь шла о «Красной Шапочке».
Габриэль Гарсия Маркес
Пройдет много лет, и Волк, стоя у стены в ожидании расстрела, вспомнит тот далекий вечер когда Бабушка съела столько мышьяка с тортом, сколько хватило бы, чтобы истребить уйму крыс. Но она как ни в чем не бывало терзала рояль и пела до полуночи. Через две недели Волк и Красная Шапочка попытались взорвать шатер несносной старухи. Они с замиранием сердца смотрели, как по шнуру к детонатору полз синий огонек. Они оба заткнули уши, но зря, потому что не было никакого грохота. Когда Красная Шапочка осмелилась войти внутрь, в надежде обнаружить мертвую Бабушку, она увидела, что жизни в ней хоть отбавляй: старуха в изорванной клочьями рубахе и обгорелом парике носилась туда-сюда, забивая огонь одеялом.
Борис Акунин
Эраста Петровича Фандорина, чиновника особых поручений при московском генерал-губернаторе, особу 6 класса, кавалера российских и иностранных орденов, выворачивало наизнанку. В избушке вязко пахло кровью и требухой. Подле его начищенных английских штиблет покоилось распростертое тело девицы Бабушкиной, Степаниды Ивановны, 89 лет. Эти сведения, равно как и дефиниция ремесла покойной, были почерпнуты из детской книжки, аккуратно лежавшей на вспоротой груди. Более ничего аккуратного в посмертном обличье девицы Бабушкиной не наблюдалось.
Татьяна Толстая
Вот радость-то какая, светлый праздничек: вышел первый номер журнала «Red Hat Linux, Embedded Linux and Open Source Solutions». Красивое имя высокая честь; название представляется мне неблагозвучным для русского уха, а потому буду называть журнал «Красная Шапочка».
Вообще говоря, после этих слов все про журнал понятно, все предсказуемо, и можно прекратить писать рецензию.
Михаил Зощенко
Волк шумно вздохнул, вытер подбородок рукавом и начал рассказывать:
— Я, братцы мои, не люблю баб, которые в шляпках. Ежели баба в шляпке, или корзиночка у ней в руках, то такая аристократка мне и не баба вовсе, а гладкое место. Встречаю раз одну такую в лесу. Гляжу, стоит этакая фря и разворачивет свою идеологию во всем объеме. И решил я лицом официальным к ейной бабушке наведаться. Дескать, как у вас, гражданка, в смысле порчи водопровода и уборной действует…
Анджей Сапковский
— Ты запуталась в своем Предназначении, девочка Волк медленно вытянул меч из ножен. Проверил остроту лезвия.
— Ты не сумела выбрать правильный путь. Бабушка тут больше не живет. Мне действительно жаль отправлять на тот свет такое милое создание.
— Ты отправишься туда раньше, — Красная Шапочка прыгнула, на лету хватая меч, висевший на стене.
Волк отскочил в сторону, в его глазах мелькнуло неподдельное удивление. Клацнули клинки, запела сталь. Красная Шапочка нападала, рубила, навязывала темп, но волк был на редкость ловким. Он легко уходил от ее выпадов короткими полупируэтами, обманывал движениями меча, вводил в заблуждение мягкими кошачьими финтами.
— Ты труп! — воскликнула Красная Шапочка и невесело усмехнулась. Она понимала, что ошибается. Волк был слишком быстр.
Александр Дюма
— Ах, мерзавец, как вам не стыдно поднимать руку на даму! — крикнул дровосек, хватаясь за изящный эфес своей шпаги. Волк испуганно взглянул на противника.
— У меня нет ничего против этого храброго юноши, — произнес дровосек, обращаясь к своим друзьям, — который находит мужество драться со столь свирепым созданием, как эта очаровательная мадемуазель Но он, кажется, желает сатисфакции, а уж в этом я не могу ему отказать!
Надо отметить, что в глубине души волк трусил сражаться со столь достойным соперником, однако врожденная гордость не позволяла ему удрать, поджав хвост.
— Защищайтесь, сударь! вскричал он, принимая позу фехтовальщика, готового в любой момент атаковать.
— От кого, милейший? Скажите с какой стороны мне угрожает опасность, и я буду крайне вам благодарен.
Друзья дровосека схватились за животы, казалось, лицо волка вызывает у них неописуемый восторг.
Волк прыгнул вперед, пытаясь нанести укол в незащищенную грудь обидчика, но дровосек, небрежно махнув рапирой, рассек противнику брюхо.
— Юноша, что с вами? спросил он, склоняясь над волком.
— Ка на лья, — прошептал поверженный волк.
Зигмунд Фрейд
Навязчивое стремление Красной Шапочки относить пирожки бабушке, скорее всего, продиктовано желанием искупить вину, за нанесенный ранее моральный вред бабушке. Лес — совокупность высоких деревьев — ярко выраженный фаллический символ, вполне естественный в фантазиях молодой девочки. Нет никакого волка. Волк в данном случае, ни что иное, как неосознанная сторона КШ, ее вытесненные сексуальные фантазии, которые рвутся наружу. Таким образом, диалог Волка и КШ имел место лишь в воспаленном воображении Красной Шапочки, над бабушкой издевалась сама Шапочка, под контролем неосознанных желаний, в финале, после упорной внутренней борьбы и начальной формы самоанализа — помните это «почему такой большой нос» итд. побеждает Волк. Лишь благодаря вмешательству опытных психоаналитиков — образ охотников в видении, удалось вытащить на свет личность девочки.
Курт Воннегут
Волк уже завтракал сегодня, поэтому он не сожрал Красную Шапочку сразу. У Волка была мечта. Он мечтал о том, чтобы сидеть дома в теплой норе, заполненной запасами еды, и никогда больше не бегать по лесам. «А где живет твоя бабушка?» — спросил Волк. И когда Красная Шапочка ответила ему, в слишком большом мозгу Волка созрел план, как заполучить и Красную Шапочку, и ее бабушку, и пирожки сразу. Надо сказать вам, что через день Волк будет мертв. Случайно проходящие мимо дровосеки вспорят ему живот своими топорами и сделают из него отличное чучело. Это чучело простоит в сельской школе 17 лет, пока не сгорит во время одного из пожаров. Деревенский мальчик Ваня подберет на пепелище один из клыков Волка, чтобы затем променять его у соседского мальчишки на гнутую железку. Но это уже другая история… А пока ничего не подозревающий Волк несся к дому Бабушки…
Лев Толстой
Тихим, летним утром природа благоухала всеми запахами весны. Глубокое, голубое небо озарилось на востоке первыми лучами просыпающегося солнца. Баронесса Красная_шапочка взяла корзинку с пирожками и вышла в лес. На ней было одето чудное белое платье, украшенное чистыми слезами бусин жемчуга. На прекрасной головке красной шапочки была одная шапочка, итальянской соломки, прекрасные белые руки были обтянуты изящными перчатками, белого батиста. На ногах были обуты туфельки, тончайшей работы. Девушка вся светилась в лучах раннего солнца и порхала по лесной тропинке, как сказочный белый мотылек, оставляя за собой флер прекрасных французских духов.
Граф Волк имел обыкновение просыпаться рано. Не пользуясь услугами денщика, он поднялся, оделся по-обыкновению скромно, и приказал запрягать. Легко позавтракав, он выехал в лес.
Федор Достоевский
Волкольников проснулся хмурым летним утром, в своей угловой, стылой комнатенке. Настроение его было мрачно. Постоянные финансовые трудности, вызваные дорогой столичной жизнью, скудность питания доводили его порой до полного отвращения к жизни. Единственным средством спасти свое положение виделось ему кража. Стяжать деньги было просто. Известно было, что некая особа, регулярно ходит через лес. Имея в корзинке под пирожками известные суммы. Он решился. По какому-то странному наитию выходя из дома он сунул под тулуп топор. На темной тропинке показался чей-то силуэт. Волкольников кинулся к нему, пытаясь вырвать из рук корзинку. Завязалась борьба. Силы оказались неравны, Волкольников чувствовал, что его сейчас скрутят. Тогда он вытащил топор и с размаху стукнул два раза. Тело соперника обмякло. Оказалось, что денег в корзинке нет. И его противником была старуха. Волкольников почувствовал, что земля уходит из-под ног. Двумя месяцами спустя «Ведомости» писали в разделе «Проишествия», что в Неве всплыл труп пропавшего Волкольникова.
Патрик Зюскинд
И тут широко раздутые ноздри Волка втянули тот едва уловимый запах, который испускает сухая прошлогодняя хвоя соснового леса в предместьях Сен-Жермен-де-Февр, щедро политая мочой лося и глубоко прогретая жарким полуденным солнцем апреля, но на этот раз запах говорил — нет, кричал! — о том, что его целостность нарушена какой-то aura vaginalis, принадлежащей молодой особе в шапочке цвета киновари. Пройдя еще десять километров, Волк сумел отстранить свое чутье от запаха хвои и составил достаточно полное представление о том, что за вонючка он будет после того, как он украдет запах Красной Шапочки и ее смердящей бабушки.
Франсуа Рабле
В лесу Волк, обратясь к Красной шапочке, полюбопытствовал, из какого она края и откуда и куда путь держит. К. Ш. ответила:
— Государь! Я из Сен-Жну, что в Берри. Иду я к Бабушке, в Сен-Себастьян, что близ Натта, то там, то здесь устраивая привалы.
— Так, так, — молвил Волк. — А зачем выходили в Сан-Себастьян?
— Я ходила туда единственно за тем, чтобы отнести Бабушке пирожков, чтобы подкрепиться, наестся, наполнить свой живот для избавления от чувства голода.
— Что? — воскликнул Волк. — Это лжебабушки распространяют подобные суеверия? Это все равно как у Гомера на греческое войско насылает чуму Аполлон, а другие поэты выдумывают сонмище разных Вейовисов и злых родственников. Так же вот в Сине некий ханжа поучал, что святой Антоний палит огнем, святой Евпаторий насылает водянку, святой Гильда — сумашествие, святой Жну — … …
Милорад Павич
Красница Шапич выросла на окраине дремучего леса, в котором испокон веков охотились юные девственницы, поэтому грибы и ягоды из этого леса никто не покупал и не продавал, это считалось грехом. Родилась она крепкой, звонкоголосой, с одним мужским ухом и одним женским, так что понимала ровно половину из того, что ей говорят; она была такой быстрой, что могла взглядом освежевать коня на скаку, а на воскресной молитве зашпиливала булавкой себе губы, чтоб нечаянно не выкусить какое-нибудь слово из вторника.
А жила Красница Шапич с матерью вдвоем в доме, который можно было назвать музыкальным: при его постройке архитектор вместо чертежа воспользовался нотной записью старинной песни «Хвалилася хваленая девица», ныне утраченной. Если ловцы песен забредали в эти края, Красница отрезала им серпом яйца.
Когда яиц набралась полная корзина, ее мать покачала головой, вытянула руки, снова убедилась, что ногти на левой растут гораздо быстрее, чем на правой, пересчитала ногти своими толстыми, как подушки, губами и сказала дочери:
— Запомни: в смерти, не то что в жизни, выдох важнее вдоха. Смерть себе выбирай тщательней, чем одежду или друга, потому что смерть, как и всякое другое имущество, может перейти по наследству к кому-нибудь из твоих потомков. Возможно, ты умрешь той же смертью, что я или твоя бабушка. Иди отнеси ей эту корзину.
В это время Вучко Волчич видел их обеих во сне.
Александра Маринина
Настя Каменская задумчиво отхлебнула кофе.
— Воля твоя, Юр, не нравится мне поведение этой старушки. Сам посуди: живет себе бабулька тихо, как мышка, и никаких с ней проблем. Но как только она переписала свой домик на внучку, тут же к ней является таинственный визитер, и старушка резко меняет все повадки, образ жизни и даже внешность!
— А визитер точно был? — спросил Коротков.
— Да, его вспомнили соседи! Когда наш Мишаня их опрашивал по делу об исчезновении внучки, несколько человек показали, что слышали ночью, как к бабушке постучали и она ответила «Дерни за веревочку, дверь откроется!» И с той самой ночи бабушка стала громче топать, повадилась выть на луну и даже лаять. Соседей в гости пускать перестала. А те, кто видел ее в окно, отмечают, что лицо под ее обычным платочком вроде бы стало каким-то волосатым.
— Возможно, это гормональное расстройство на почве нечистой совести, — вмешался Лесников. — У нас подобное было с учителем, помните дело о близнецах?
— Да, похоже, — вздохнула Настя и закурила. — Но вот ведь какая еще задачка: документы-то у внучки поддельные! Бабушка указала адрес, по которому эта внучка не проживала ни временно, ни постоянно. И паспортные данные липовые. Таким образом, то, что никакой внучки никогда не было в природе, можно считать доказанным. Следующий вопрос: существует ли бабушка?
Юлиан Семенов
Охотник только что получил сообщение из центра дешифровки о событиях на конспиративной явке бабушки в Берне. Он снова достал из сейфа личное дело Красной Шапочки. «Истинная арийка. Характер нордический, стойкий. Безукоризненно выполняет служебный долг. Беспощадна к врагам рейха».
«Эта подойдет» — подумал Охотник — эта подойдет. Он нетерпеливо нажал кнопку вызова.
— Битнер, пригласите ко мне Красную Шапочку. И где, где пирожки! Я вам сказал три, а не два! Это не ерунда, это совсем даже не ерунда, дружище Битнер. Особенно в таком деле!
А тем временем Волк спал. Он спал глубоко и спокойно, но ровно через 5 минут он проснется. Эта привычка выработалась с годами, а сейчас он мирно спал на дороге Берн-Берлин…
И стихи:
Даниил Хармс
Два лесоруба пошли на охоту
А бабушка рыла подкоп под забор
К. Ш. пирожки побросала в болото
А волк с перепугу попал под топор
Игорь Северянин:
По тропинке межсосенной, что вилась серпантином,
Шла невинная девушка с инфантильным лицом.
Под вуалью двуслойною. В платье бежевом длинном.
Вился локон под шёлковым ярко-алым чепцом.
Весь охваченный грёзами и томленьем неясным,
Со слюной ожемчужненной на изящных клыках,
Увидал эту девушку в милом чепчике красном
Зверь с серебряной шкурою, что таился в кустах.
Зинаида Гиппиус:
Странно сошлись наши пути.
Тёмен бескрайний лес.
Далее врозь нам не идти, -
Кто-то кого-то съест.
Так суждено мне и тебе
Жизнь без страданий — ложь.
Не отступай. Вверься судьбе.
Кто ты? Куда идёшь?
Анна Ахматова:
Зачем открылась я ему,
Зачем дала ответ,
Куда иду и почему,
Кому несу обед?
Я не свою сыграла роль.
Ищу его следы.
И лишь в груди тупая боль —
Предчувствие беды.
Марина Цветаева:
Бешенство волка. Читали те сказки мы!
Шишки на ёлках — серьгами цыганскими.
Был человеком — теперь это прожито.
Был человеком, стал волком… А может быть,
На-век
Ис-чез.
Бег, бег
Сквозь лес.
Дом на опушке — изба на семи ветрах.
Знаем — избушки, старушки… — Кукушки! Ах,
Сколько осталось? Не скажете? Милые?
Мне б ещё малость пожить с этой силою!..
Вот — дверь.
Зво-нок.
Ты — зверь.
Ты — Бог.
Александр Блок:
Россия! (или не совсем?)
Куда ведёшь меня сквозь тьму?
Всё время я кого-то ем.
И сам не знаю, почему.
Старухи нет, и внучки нет.
О, сущность хищная моя!
Воскресну ль я? Увижу ль свет?
Услышу ль пенье соловья?
Солёный привкус на губах.
Какая странная игра!
И только слышен там в лесах
Стук отдалённый топора.
Андрей Белый:
Пожалейте нас, пожалейте.
В лес наведайтесь до зари.
Поиграйте волкам на флейте.
Мы услышим, мы там — внутри!
Нет, не просимся мы на волю.
Не хотим возвращаться мы
К жизни тягостной, полной боли,
Из уютной такой тюрьмы.
Погрустите, но слёз не лейте.
Мы не умерли, мы живём.
Лишь сыграйте волкам на флейте.
Мы услышим. Мы вас поймём.
Саша Чёрный:
Топором вспороли брюшко,
Отрубили волку лапки.
Вот и вылезла старушка.
И девчушка в красной шапке.
Закрывай, дочурка, глазки,
Я прошу совсем о малом:
Ты запомни эту сказку
С поучительным началом.
Дмитрий Мережковский:
Мы умерли, но мы не рождены.
Вновь родились, но мы не умирали.
К чему зовут нас сумрачные сны?
Что возвестят нам новые скрижали?
Мы созданы из волчьего ребра,
На свет явились из утробы волчьей,
Шагнули в завтра прямо из вчера…
Но гаснет свет. Пора рассказ окончить.
К сожалению, автор не известен.
http://osiab.blog.ru/140896595.html
|
| |
| |
| KotOleg | Дата: Четверг, 23.07.2015, 20:14 | Сообщение # 42 |
|
Рассказ
Группа: Администрация
Сообщений: 2062
Награды: 0
Статус: Offline
| Агата Кристи и секреты удачного детектива
1. Исключительно удачно выбраны образы главных героев — сыщиков. И Пуаро, и мисс Марпл выгодно выделяются на фоне других детективов цепким умом и превосходным знанием человеческой натуры. В отличие от того же Шерлока Холмса, образ которого навевает ассоциации с безупречно отлаженным механизмом (такой «человек-машина»), и Пуаро, и мисс Марпл более «человечны». Недаром Агата Кристи подчеркивает в книгах, что мисс Марпл напоминает «добрую тетушку», которая, тем не менее, может в одно мгновение обернуться карающей Немезидой. Точно так же у «добряка» и «милашки» Пуаро есть оборотная сторона — образ беспощадного судьи. Эта «двойственность» завораживает читателя.
2. Уникальный метод расследования также можно назвать составляющей успеха. Пуаро расследует убийства, не выходя из дома, может восстанавливать событий двадцатилетней давности. Точно так же мисс Марпл может расследовать убийства «на расстоянии», находясь в другом городе. Уликам и поиску следов сыщики Агаты Кристи предпочитают работу «серых клеточек».
3. Еще один компонент — описание человеческой натуры, отношений. Практически все преступления в детективах Агаты Кристи «замешаны» на чувствах и страстях. Это тот магнит, который притягивает женщин — преступления и любовь в одном флаконе. Писательница абсолютно четко вычислила свою целевую аудиторию!
4. Старомодность — еще одна «завлекалочка» для женщин. Агата Кристи писала книги в «пуританском стиле»: ни тебе кровавых подробностей, ни бранных слов, ни жарких сцен секса — даже намека нет. Герои ведут себя галантно, Эркюль Пуаро - джентльмен до мозга гостей - »высокие чувства» всегда будут в цене. Сделайте главного героя джентльменом, и на него обязательно будет спрос!
5. Неотвратимость наказания — этот принцип соблюдается в детективах Агаты Кристи очень жестко, гораздо жестче, чем, к примеру, у Конан Дойля. Шерлок Холмс нередко отпускает преступника на волю, если выясняется, что тот руководствовался благородными мотивами (например, местью), как в рассказе «Дьяволова нога». Пуаро беспощаден, практически нет случаев, когда преступник, каким бы он ни был, ускользает безнаказанным. Даже, если такое происходит, его почти всегда ждет смерть или он заканчивает жизнь самоубийством.
6. Тайна новизны. Девиз писательницы гласил: «Попробуй все хоть один раз». И она пробовала, искала себя, свое место. Весьма захватывающая загадка для каждого из нас! Агата меняла школы, преподавателей, профессии, занимаясь лишь тем, что приносит удовольствие и содержит загадку. Вот список профессий, где Кристи преуспела: пианистка, композитор (писала романсы, вальсы, даже оперетту), поэт, медсестра, фармацевт (готовила таинственные снадобья и яды), бухгалтер (магия цифр завораживала ее, любые математические задачки она воспринимала как загадки), стенографистка, фотограф, археолог. Писательство для нее тоже было одним из хобби, развлечений, вроде вышивания диванных подушек. Она долго не признавала себя профессионалом и в графе «Род занятий» писала: «Замужняя дама». А еще она с бесконечным доверием к жизни пускалась в авантюры. Летала на аэроплане, когда он только появился, водила машину, была наездницей и «крутой» серфингисткой, путешественницей-экстремальщицей, побывавшей в кругосветке. Все новое манило ее тайной.
7. Тайна старшей сестры. Когда Агата была маленькой, они с сестрой притворялись, что у Мэдж есть еще близняшка, упрятанная в сумасшедший дом, но периодически оттуда убегающая. Всякий раз, как только Мэдж входила в дом с улицы, Агате следовало угадать, кто она — добрая и нормальная или другая — та, что потеряла рассудок и может сотворить зло. Эта игра вселяла ужас и завораживала.
8. Тайна рождественского бисквита. Этот семейный бисквит подавался в конце рождественского пиршества. Он был пропитан вином, залит сливками и начинен шестипенсовиками, свинками, колечками, амарантовыми шариками. По тому, что попадется в твоем куске, гадали о событиях года. Роман «Рождественский пудинг» навеян этой загадкой из прошлого.
|
| |
| |
| KotOleg | Дата: Четверг, 23.07.2015, 20:21 | Сообщение # 43 |
|
Рассказ
Группа: Администрация
Сообщений: 2062
Награды: 0
Статус: Offline
| СОВЕТЫ ПИСАТЕЛЕЙ
Карл Циммер, автор книги «Планета вирусов» 1. Собери столько материала, сколько сможешь, но без помощи интернета — спрашивай у реально существующих людей, посещай реальные места.
2. Подготовься к работе с большим количеством информации. Размещай информацию на стене или в специальной компьютерной программе.
3. Приготовься удалять целые главы. Будет трудно. Дэвид Шенк, автор книги «Гений в каждом из нас» 1. Пиши классно, неважно, сколько времени на это уйдет. Не существует такого понятия, как «слишком много черновиков». Не существует такого понятия, как «слишком много времени». Великая книга живет вечно. Великая книга меняет жизни читателей.
2. Постоянно получай обратную связь. В процессе написания показывай отрывки из своей книги разным людям. Как следует напои приятелей вином и проси искренней оценки. Проанализируй, чего не хватает, что может быть неправильно понятно, что звучит неубедительно, что вышло плоско. Это не значит, что нужно принимать абсолютно все поправки или писать книгу коллективным разумом. Но эта процедура поможет тебе соединить собственное видение книги с реакцией окружающих. Я считаю, что это бесценный опыт!
3. Оставь в книге частичку себя. Понятное дело, необязательно всем писать мемуары, но любая книга — это часть тебя, это твое мироощущение, способ мышления, твой жизненный опыт. Поверь мне, читателей интересует, какой ты на самом деле. Поэтому не бойся проявлять свою индивидуальность, пусть детали твоей жизни просачиваются в текст. Это поможет вдохнуть жизнь в твою книгу! Кори Доктороу, автор книг «Младший брат», «Выгуглен» 1. Пиши каждый день. Все, что ты делаешь каждый день, дается легко. Если ты невероятно занят, пиши по чуть-чуть (100 слов? 250 слов?), но делай это каждый день.
2. Пиши, даже если нет настроения.
3. Пиши, когда книга не удается или застряла на месте. Просто продолжай писать.
4. Остановись, не дописав предложения до конца, оставь возможность для продолжения на следующий день — таким образом, ты сможешь написать 3-5 слов, не дожидаясь притока фантазии, и эти несколько слов даются легче всего.
5. Пиши, даже когда мир погряз в хаосе. Тебе не нужны сигареты, тишина, музыка, удобное кресло или внутренняя гармония, чтобы писать. Все, что тебе нужно, — это свободные десять минут и ручка или клавиатура. Джеофф Мано, автор «BLDGBLOG Book» Не теряй ценные мысли или идеи для будущей книги, записывай их в органайзеры или блокноты. Держи все записи в одном месте. Аккуратность, доходящая до маниакальности, — твой лучший друг. Можешь потом забавлять поклонников чудесными историями о том, как ты использовал восемь разноцветных маркеров, четыре вида бесцветных чернил и разные обрывки бумаги, подшитые в один мега-блокнот, который ты перечитывал каждый вечер перед тем, как лечь спать, но не поступай так на самом деле. Иначе потом будет очень больно осознавать, что ты не можешь включить в книгу ценный отрывок, так как потерял лист, на котором он записан. Марк Фройенфелдер, автор книги «Чокнутый профессор» Напиши книгу, которую тебе самому хотелось бы прочитать! Дебора Блам, автор книги «Охотники за привидениями» 1. Лучший совет, который я познала на собственном опыте, — пиши первую главу ПОСЛЕДНЕЙ. Это не абсолютная истина, но по опыту могу сказать, что написание последних глав часто помогает понять ключевые моменты книги, как лучше подать весь текст, поэтому последние главы лучше писать первыми.
2. Еще один совет по написанию нон-фикшн — помести своего героя в неприятную ситуацию и оставь его там. Мой редактор советовал мне сделать так, чтобы герою в КАЖДОЙ главе приходилось преодолеть серьезное препятствие.
3. Обычно я стараюсь описать идею книги одним предложением. Это очень полезно, когда редактор спрашивает тебя, почему читатели должны захотеть купить твою книгу. Также это помогает собрать мысли в кучку.
4. Я позволяю моему первому черновику книги выглядеть ужасно. Для меня первый черновик — это лишь попытка найти логику истории. Если я застряла на какой-то сцене, я просто оставляю пробел в черновике (чтобы вернуться позже). В черновике одной из моих книг было столько пропусков, что мне даже снились кошмары, будто читатели подходят ко мне с книгой и спрашивают, что за авангардный стиль я изобрела.
5. Я дотошно подхожу к сбору материала. Я подшиваю всю информацию в файлы, записываю ключевые идеи, темы. Когда я приступаю к написанию, я уже знаю, где найти все, что мне нужно. Некоторые писатели тратят слишком много времени на поиски того, что они «когда-то где-то записали». И с миру по нитке — с писателя по совету: 1. Иногда полезно попробовать объяснить кому-то, о чем ты собираешься написать. Лучше рассказывать свою идею человеку, далекому от писательства.
2. Подумай, как оградить себя от интернета на время написания книги. Если сам не справляешься, воспользуйся специальными программами, ограничивающими доступ к интернету.
3. Планируй, планируй, планируй!
4. Время от времени отдыхай от книги.
5. Во время написания книги читай чужие произведения только в том случае, если они как-то полезны в работе.
6. Если нужно опросить большое количество людей, чтобы собрать нужный материал, подготовь список вопросов и разошли его по почте. Не трать время на индивидуальные беседы.
7. Не заходи в интернет и не проверяй почту до 5 часов вечера. По выходным вообще не заходи в интернет.
8. Если чувствуешь, что процесс застопорился, займись чем-то другим. Приготовь суп, например.
9. Пиши черновик максимально быстро. Тебе нужно увидеть, как выглядит идея в целом, для этого набросай общую канву.
10. Найди того, перед кем будешь отчитываться о проделанной работе, будь то редактор, друг или группа начинающих авторов.
11. Каждое утро устанавливай конкретную цель на день — написать 500 (1000, 5000) слов.
12. Храни записи так, как тебе удобно. Не копируй других, не пробуй компьютерные программы, которыми никогда до этого не пользовался, в процессе работы.
|
| |
| |
| KotOleg | Дата: Четверг, 23.07.2015, 20:23 | Сообщение # 44 |
|
Рассказ
Группа: Администрация
Сообщений: 2062
Награды: 0
Статус: Offline
| 22 способа ускорить написание книги
1. Заключить с кем-нибудь пари, что закончите книгу к определенному сроку. Хорошо бы поставить на кон солидный денежный приз, который в случае вашего поражения достанется другому.
2. Перестать платить за интернет и за мобильный телефон.
3. Пообещать френдам выкладывать в ЖЖ ежедневные отчеты о проделанной за день работе.
4. Уехать в дом отдыха в одиночестве, гулять по сосновому лесу, пить кефир и вдохновляться.
5. Повесить над рабочим столом график занятий, в который заносить часы работы над книгой и прогресс. За успехи награждать себя приятными мелочами.
6. Пообещать любимой/любимому посвятить ей/ему книгу и преподнести подарок уже к следующей годовщине ваших отношений.
7. Написать письмо Деду Морозу с просьбой положить под елку на Новый год вашу же опубликованную книгу. Письмо положите в морозилку или отправьте по почте в Лапландию.
8. Попросить кого-то из домашних закрывать вас на замок в комнате с 9 до 11 вечера пять дней в неделю.
9. Договориться с издательством о публикации книги еще на этапе написания (само собой, редактору необязательно знать, что рукопись еще не закончена).
10. Пообещать себе сразу после написания книги исполнить мечту всей жизни (будь это поездка на Бали или покупка гоночного велосипеда) и заранее отложить для этого нужную денежную сумму.
11. Позвать гостей на вечеринку в честь окончания книги, которая состоится в конце следующего месяца. Чем больше гостей позовете, тем быстрее рукопись будет дописана!
12. За каждую написанную страницу вознаграждать себя пригоршней черешни или клубники.
13. Снять офис для написания книги.
14. Взять интервью у известного человека, пообещать включить его в книгу, которая выйдет «уже очень-очень скоро».
15. Описать друзьям сюжет и попросить помочь дописать книгу — с каждого по 10 страниц.
16. Завести традицию каждый вечер зачитывать домашним новую страницу книги.
17. Поставить на стол любимую книгу, заклеить фамилию автора и надписать сверху свою.
18. Отправиться жить в другую страну до тех пор, пока книга не будет закончена.
19. Писать в соавторстве.
20. Составить карту желаний, в центре которой поместить коллаж: вы сидите в книжном магазине и раздаете автографы читателям.
21. Завести правило: нет страницы — нет ужина.
22. Каждое утро повторять перед зеркалом, как мантру: я самый успешный писатель всех времен и народов... осталось только подтвердить это хотя бы одной написанной страницей.
ИСТОЧНИК
|
| |
| |
| KotOleg | Дата: Четверг, 23.07.2015, 20:27 | Сообщение # 45 |
|
Рассказ
Группа: Администрация
Сообщений: 2062
Награды: 0
Статус: Offline
| ЖИЗНЬ ПОСЛЕ ПАУЗЫ
Я все время твержу: писателю нельзя останавливаться, ни в коем случае. Это такое же твердое правило, как для бегуна на длинные дистанции: стоит на мгновение снизить темп, остановиться для передышки, и все, ты уже не можешь бежать дальше. Момент упущен, ты сам себя выбил из колеи. В таком случае встает вопрос, что же теперь делать? Как заставить себя побежать снова? Если перед вами когда-либо вставала эта проблема, вы знаете, как сложно ее решить. Каждый раз после перерыва я буквально заставляю себя снова взяться за книгу. Использую для этого разные способы и уловки. В частности, мне очень понравились советы, которые дает писатель Ральф Флетчер. Вот они в моем вольном переводе. Чтобы продолжить писать после паузы, попробуйте поэкспериментировать с текстом: * Измените начало: попробуйте разные варианты введения. Вы можете добавить звуковые эффекты или усилить интригу в первом предложении.
* Измените концовку: возможно, круговая концовка (когда произведение заканчивается на той же сцене, на которой начиналось) или сюрприз для читателя в финале сработают лучше
* Добавьте часть текста. Возможно, вы забыли написать что-то важное?
* Переместите/удалите часть текста. Ваше произведение можно сравнить с кустом роз — если срезать засохшие ветви, будет лучше расти.
* Перечитайте написанное вслух. Та часть текста, на которой вы застряли, действительно звучит так, как вы хотели, или же она звучит так, словно написана кем-то другим?
* Поменяйте очередность. Необязательно вести повествование в том порядке, в котором следуют сцены. Начните писать с середины или даже с конца и постепенно возвращайтесь к началу.
* Измените жанр. Может быть, история, над которой вы работаете, будет лучше звучать в качестве поэмы, статьи или письма.
* Измените лицо, от которого вы пишете. Вместо первого лица («я») используйте третье лицо («он», «она»)
* Поменяйте интонацию: добавьте в повествование юмор, сарказм или, наоборот, придайте серьезное звучание
* Поменяйте времена: например, с прошедшего («Я вошел в дом») на настоящее («Я вхожу в дом»)
* Попробуйте снизить «накал» важной сцены с помощью диалога, описания эмоций или деталей
* Разбейте большую тему (например, глава «Вся правда о моей семье») на подтемы или подглавы. Работайте над каждым кусочком отдельно. По-моему, отличные советы! От себя могу добавить несколько проверенных советов на случай совсем критического «застоя» после долгой паузы. Если никак не пишется, попробуйте: — найти соавтора, который прочитает и допишет или, по крайней мере, напишет свою линию
— сделать вставку (письмо, местные легенды, анекдоты, исторические справки), разбавить чем-то повествование
— сократить и сделать рассказ (серию рассказов)
— сократить и сразу закончить, свести воедино сюжетные линии за несколько страниц, поставьте себе дедлайн — например, закончить работу за 2 дня так, как получится
— оставить на месяц и ничего не писать
— оставить и начать писать другое произведение
— снизить темп и писать строго по одному предложению в день
— кинуть кубик и выбрать любой из этих способов, чтобы обязательно воплотить его в жизнь и посмотреть, что получится.
|
| |
| |
| KotOleg | Дата: Четверг, 23.07.2015, 20:31 | Сообщение # 46 |
|
Рассказ
Группа: Администрация
Сообщений: 2062
Награды: 0
Статус: Offline
| СМЕХ НА ГОЛОВУ — КАК ПРИДУМЫВАТЬ ШУТКИ
Эта статья вышла в декабрьском номере журнала Cosmopolitan. Думаю, большинство читательниц восприняли ее как руководство к развитию ораторских навыков — мол, как можно научиться шутить так, чтобы произвести впечатление в компании друзей. Я же, когда готовила статью, больше думала о механизмах «письменного» юмора. Как научиться писать смешно? Можно ли вообще научиться? Уверена, что можно! Если вы хотите сделать свои тексты чуточку смешнее, попробуйте создать несколько собственных шуток по этому руководству: У фантаста Александра Беляева есть рассказ «Мистер Смех», в котором один предприимчивый молодой человек создал формулы смеха и стал править миром с помощью шуток и острот. Прекрасное чувство юмора позволило ему получить от босса чек на десять миллионов долларов, безнаказанно уйти от полиции и завоевать сердце дамы. Мы, конечно, не настолько амбициозны, не ставим перед собой цель «засмеять» мужчину так, чтобы он, корчась в истерических конвульсиях, предложил «руку и ха-ха». Но хотя бы какой-то запас юмора необходим современной девушке, чтобы бороться с трудностями, продлевать себе жизнь и нравиться окружающим. Если фея смеха забыла сделать тебе подарок на рождение, не отчаивайся, есть способы пополнить юмористический фонд самостоятельно. ТАК И ЗАПИШИТЕ Еще Дейл Карнеги в книге «Как перестать беспокоиться и начать жить» рассказывал о пациентах Бостонской больницы, которым в качестве лекарства от артрита и головных болей врачи прописывали… тетрадь «для вдохновляющего чтения». Пациентам предлагали вклеивать туда стихи или цитаты, которые улучшают настроение. С такой же тетради, к слову, начинал мистер Смех, сначала вписывая чужие шутки и афоризмы, а потом уже — свои. Попробуй и ты завести особый блокнот и работать по принципу «что слышу, то пишу». Если коллега постоянно к месту и не к месту вставляет «кукусики-бабасики», а муж под впечатлением от компьютерной игры во сне шепчет «Зачем тебе столько трупов, ну продай мне их!», все это нужно занести в дело. У моих знакомых отдельная тетрадь отведена под семейные высказывания. Она так и называется «летопись Лихачевых», лежит на полке в коридоре, где любой из домочадцев может взять ее и вписать свою или чужую забавную фразу. Летопись дают почитать гостям, увлекательное, я вам скажу, занятие. Мне запомнились фразы: «Рабы в Египте жили хорошо, сам видел!», «Мама, смотри, скальпинисты поползли!». Для примера: «Я уже забыл, что такое восьмичасовой рабочий сон» «Почему птицы полетели в теплые края на соседнее дерево?» ИЗВЕСТНОЕ ДЕЛО С другой стороны, зачем далеко ходить. Многие КВНщики говорят, что чаще всего берут за основу известные афоризмы и освежают их. Можешь взять любую фразу и постараться придумать к ней, минимум, три «перевертыша»: терпенье и труд – только маме идут… до завтра подождут… в старости найдут. Еще один безошибочный способ – объединить две идиомы в одну: один в поле — свинье не товарищ, баба с возу как снег на голову. Стоит только приучить себя смотреть на избитые выражения свежим взглядом, и тебе самой станет гораздо веселее жить. Ведь разбирать художественно выложенный в коридоре паззл из инструментов мужа и детского конструктора намного легче под переделанную считалочку: «Уборка, уборка — перейди на Егорку, стирка — на Ирку, а готовка на Вовку!». Попробуй и увидишь: жить станет легче, жить станет веселее. Для примера: Работа — не волк, а произведение силы на расстояние. Чем дальше в лес, тем третий лишний. ЧТО ПОПАЛО В огороде, как известно, бузина, а в Киеве дядька. Если смешать два совершенно разных явления, получается забавная ерунда. В детстве мы играли во дворе в «чепуху», когда нужно было загадать какое-то слово (например, «бронтозавр») и ответить им на вопрос ведущего: — Что лежит у твоего дедушки под подушкой? – Бронтозавр! Получалось неожиданно и поэтому смешно. На эффекте неожиданности построено большинство шуток. Как правило, берутся несколько явлений, объединенных общей логикой, и разбавляются явлением, которое в эту логику не вписывается. Получается сочетание несочетаемого. Как говорил, писатель Салтыков-Щедрин: «Чего-то хотелось: не то конституции, не то севрюжины с хреном, не то кого-нибудь ободрать». По этому же принципу написаны «Денискины рассказы». Помнишь, как Дениска перечислял, что любит и что не любит? «Терпеть не могу яйца всмятку, когда их взбалтывают в стакане, накрошат туда хлеба и заставляют есть. Еще не люблю, когда мама идет со мной погулять и вдруг встречает тетю Розу!». Возьми идею на вооружение и для начала составь свой список «люблю-не люблю». Потом при случае станешь звездой компании, рассказав друзьям, что терпеть не можешь редиску с горчицей, подаренную мамой на свадьбу ночнушку и подпевать мужу под Сергея Шнура «Лошадью маленькой быть очень сложно…». Для примера: Казалось, он мог вынести все: и ее вспышки ревности, и вечное «Мне нечего надеть», и иногда даже мусор. А МНЕ ПАРАЛЛЕЛЬНО Люди с хорошим чувством юмора мыслят ассоциациями. Если другие спокойно воспринимают привычные явления, вроде постоянных пробок и толчеи в метро, то шутники живо составят картину происходящего и обязательно сострят: «Когда я попадаю в метро в час пик, у меня возникает чувство, что я состою в интимных отношениях со всей Москвой». Говоришь, бабочки в животе порхают? Юморист легко проведет ассоциативный ряд, и вот уже готова шутка «... а у девочек-готов, весной в животе порхают летучие мыши». Чтобы научиться мыслить ассоциациями, потренируйся на «живых людях». Попробуй приглядеться к знакомым, какие у них есть необычные черты, что напоминает их прическа. А лучше понаблюдай за знаменитостями – вот в чей адрес можно острить безнаказанно. Например, ужасная бородка, которую периодически отращивает Брэд Питт, какие ассоциации вызывает? Санта-клаус после неудачной пластической операции или актер в роли Плесени для документального фильма? Главное, не выбирай в качестве объекта разминки красный галстук шефа! Эпитеты «зацелованная селедка», «тайный знак коммунистов «колба с кровью сотрудников» начальство вряд ли оценит, как и твое новоприобретенное чувство юмора. Для примера: Если у вас сухая и морщинистая кожа — вы пятка! Барышня, стреляя глазками, не бросайте раненых! Советы юмористам:1. Сразу откажись от шуток из категории «ниже пояса» и «чернуха». Иначе есть шанс прослыть человеком со «специфическим» чувством юмора.
2. Заведи отдельный файл, куда будешь складывать все придуманные остроты. Будь готова, что 90% из них ты никому не покажешь.
3. Следи за новостями. Хорошие шутки должны быть актуальны. Подумай, как можно юмористически обыграть то или иное событие. Диетологи говорят, что на ночь есть вредно? Правильно, не ешь зимой на ночь, летом пожалеешь!
4. Проведи мозговой штурм с друзьями. Напишите на листе бумаги какую-нибудь тему и по очереди придумывайте шутки. Кстати, подобным образом можно расправиться с проблемами – в «Гарри Поттере» ученики так расправлялись с пугающим созданием боггартом, достаточно было представить его в смешном виде, и он исчезал. А вместе с ним и страхи. А вы что думаете? Можно научиться писать смешно? Иди юмор — дар природы?
ИСТОЧНИК
|
| |
| |
| KotOleg | Дата: Четверг, 23.07.2015, 20:36 | Сообщение # 47 |
|
Рассказ
Группа: Администрация
Сообщений: 2062
Награды: 0
Статус: Offline
| 3 способа избавиться от штампов
На этой неделе мне довелось прочитать несколько работ начинающих авторов, и во всех текстах резала глаза одна и та же ошибка. Банальности в огромных количествах — вот проблема многих новичков. Когда текст целиком состоит из избитых высказываний, штампов, вроде «глаза голубые, как небо» «царит пьянящая свобода», «лила слезы», «озарила светом мою жизнь» и т.д., первый порыв читающего — отложить эту нудятину в сторону и никогда к ней не возвращаться. Переполненный стилистическими штампами текст напоминает низкопробную газету из серии «желтого чтива». Между тем, исправить этот недочет не так уж сложно. Если запустить штампы в волшебную машинку под названием «переделка», на выходе можно получить симпатичные, оригинальные высказывания. Попробуем поработать со следующими банальностями: — воин в сияющих доспехах
— глаза серые будто осеннее небо
— солнце потихоньку опускалось за горизонт
— откуда-то из темноты выплыла зловещая черная фигура Для переработки воспользуемся следующими способами: 1. РАСШИРЯЕМ Иногда достаточно расширить банальное выражение, дополнить его, чтобы оно приобрело новое звучание. — воин в сияющих, дамасской стали, доспехах
— глаза серые будто осеннее небо на излете дня
— солнце уставшим странником потихоньку опускалось за горизонт
— откуда-то из холодной, как волны ночного океана, темноты кораблем-призраком выплыла зловещая черная фигура 2. КОНКРЕТИЗИРУЕМ Также можно сузить понятие, найти для него более четкое определение, тогда оно будет казаться свежее. — кирасир в сияющих доспехах с тонкой чеканкой и аппликацией из золотых пластин
— глаза нежно-серые будто сентябрьское небо в ту пору, когда рассвет окутывает город сиреневой дымкой
— слепящий золотом солнечный шар потихоньку опускался за горизонт
— откуда-то из темноты выплыла зловещая черная фигура мумии, закутанной в угольно-черные бинты — так казалось издалека 3. ПРОВОДИМ АНАЛОГИИ Сравнения помогают сделать образы более четкими, интересными. — воин в сияющих, как золотое яблоко, доспехах
— глаза серые будто осеннее, слезящееся от дождя небо
— солнце потихоньку опускалось за горизонт, словно не спеша набрасывало на город золотую сеть
— откуда-то из темноты выплыла зловещая, как призрак из японских фильмов, черная фигура Интересные тексты Чем точнее и уместнее выражение, тем лучше оно смотрится в тексте. В идеале, все кусочки текста должны подходить друг к другу, как хороший паззл. Создавайте яркие картины из того многообразия слов, которым вы обладаете!
ИСТОЧНИК
|
| |
| |
| KotOleg | Дата: Четверг, 23.07.2015, 20:38 | Сообщение # 48 |
|
Рассказ
Группа: Администрация
Сообщений: 2062
Награды: 0
Статус: Offline
| Юлия Мелько
Как Написать Свою Книгу
Быть может однажды вы хотели написать книгу, но не решились или же дальше первой пары страниц это дело не дошло. В этой статье я расскажу вам о том, как следует писать свою книгу.
Для начала вы должны помнить, что вы пишите скорее для себя, чем для других. Творчество доставляет людям удовольствие, и вам самим будет приятно видеть свою книгу.
Процесс написания
Процесс написания книги довольно лёгок. Этот процесс напоминает написание статей или же даже простых школьных сочинений, вы лишь должны знать, что и о чём вы пишите. Обязательно перед написанием книги подумайте над сюжетом. Прочитав книгу или просмотрев какое-либо произведение, вам иногда хочется создать что-либо похожее, а то и лучшее. Продумав сюжет от начала до конца (хотя бы приблизительно) вам будет гораздо проще писать свою книгу.
В дальнейшем вы не раз поймаете себя на мысли, что вы хотите что-то изменить в книге, или же даже совсем перекроить сюжет. Это вполне нормально. Но всё же, если вы пишете сюжет в одном жанровом направлении, и вам вдруг пришла в голову идея о совсем другой книге, то лучше отложите новый сюжет на потом. Возможно, он вам ещё пригодится.
Не откладывайте книгу в долгострой, хотя бы понемногу, но пишите её каждый день. Ну, разумеется, кроме тех дней, когда вы чисто физически или морально не можете приступить к её созданию.
Сюжет
Когда вы пишите книгу, старайтесь приукрасить или же более подробно описывать текущие действия сюжета. Помните, что читатель не экстрасенс, и он не может уловить ход ваших мыслей. Иногда, вы сами не заметите, как слишком увлечётесь ходом повествования, и забудете про подробное описание деталей окружающего персонажа интерьера. Чтобы этого избежать, достаточно время от времени перечитывать написанные вами страницы, а заодно и вносить небольшие изменения в неё.
Заодно стоит подумать, какого будет читателю, во время прочтения книги. К примеру, множественные повторы каких-либо слов, или же слишком частое «яканье» может довольно смутить читателя. Орфографические ошибки или неправильно построенные предложения, а так же неверно сформулированные словосочетания могут плохо отразиться на дальнейшем повествовании.
При соблюдении этих советов вы напишите действительно хорошее произведение. Удачи вам.
ИСТОЧНИК
|
| |
| |
| KotOleg | Дата: Четверг, 23.07.2015, 20:45 | Сообщение # 49 |
|
Рассказ
Группа: Администрация
Сообщений: 2062
Награды: 0
Статус: Offline
| "Зелёный жаблик" или как придумать фантастическое существо?
А мне никто не верит,
что есть на свете жаблики,
которые похожи
на жабу и на зяблика,
которые похожи
на что-то непохожее,
которым удивляются
серьёзные прохожие…
Е. Григорьева
Мало какое фэнтези обходится без сверхъестественных существ. Но традиционные уже многим набили оскомину. Значит, настало время создавать свой бестиарий. Есть несколько способов создания таких вот сверхъестественных существ. «Скрещивание» между собой разных животных так появились, например, грифоны (львы с орлиной головой и крыльями) пегасы (крылатые лошади), василиски (змеи с петушиной головой), химеры (козы с львиной головой и змеиным хвостом) и мантикоры (крылатые львы с хвостами как у скорпиона).
«Скрещивание» человека и животного, так возникли кентавры (полулюди-полукони), минотавры (люди с бычьими головами), сатиры (люди с козьими ногами), песиглавцы (люди с собачьими головами).
Тройное скрещивание пока известен только один такой случай гипогриф – гибрид грифона с лошадью (вот где непаханое поле для фантазии).
Увеличение в размерах так появились птица Рух из сказок о Синбаде-мореходе и гигантский спрут кракен;
Увеличение числа голов, так возникли трёхголовый пёс Цербер и опять-таки трёхголовая Лирнейская Гидра, в тот же ряд можно поставить русского змея-горыныча, который чаще всего тоже трёхголовый (хотя в некоторых сказках встречаются даже двенадцатиголовые особи). Гораздо реже встречается увеличение других частей тела, в частности в повести Волкова «Семь подземных королей» упоминаются шестилапые;
Наделение обычных животных необычными способностями например, быстроногая и неутомимая Киринейская Лань.
Плод авторской фантазии, например чебурашка Успенского или муми-тролли Ясон.
Последний способ самый креативный и одновременно самый трудоемкий. Точнее, кажется таким на первый взгляд. Если рассмотреть таких авторских персонажей подробнее, то мы увидим что чебурашка например, чем-то напоминает медведя коалу, а муми-тролли – бегемотиков. Таким образом, неизвестные науке и мифологии звери, так или иначе основываются на существующих в реальности животных. Допустим, вы придумали свою зверушку. Теперь ей надо дать название. Если ваше существо – помесь, то название это можно образовать путем сложения названий его прародителей. К примеру, я «скрестила» мула и дракона и сразу же всплыло в мозгу название «драмул». Звучит довольно благозвучно. Собственно из-за того, что «дракосл» трудно выговаривается, я отказалась от первоначальной идеи скрещивания осла и дракона (ну ещё и потому, что подобный гибрид уже встречается в одном из мультфильмов о Шреке). В общем, давая вашему сверхъестественному существу название, позаботьтесь о том, чтобы читатель не сломал язык. И раз уж речь зашла о происхождении то не лишним будет придумать историю возникновения придуманного вами зверя. Название может указывать не на происхождение животного, а на какое-либо его качество. Так Эдуард Успенский однажды объяснил, что слово «чебурашка» возникло от глагола «чебурахнуться» (то есть упасть). Вы также можете использовать в названии иностранные слова и части слов, к примеру, назвать человека с кошачьими лапами вместо ног, фелиноходом. Конечно же, название это ещё не всё. Ведь у животных тоже есть характеры. Даже домашние кошки друг от друга отличаются, одни спокойные и ласковые, а другие, наоборот, бойкие и шумные ну и так далее. А ещё характеры животных могут быть взаимосвязаны с породой. Вымышленные животные, кстати, тоже могут быть домашними и дикими. Если ваше животное одомашнили, то как его используют в хозяйстве? Если это хищник, то на кого он охотиться? А может быть, он сам объект охоты? Если так, то почему? Как известно, «кролики – это не только ценный мех, но и три-четыре килограмма диетического легкоусвояемого мяса». Но не забудьте, что звери, на которых активно охотятся, со временем переходят в разряд исчезающих, и обязательно подумайте о том, насколько распространено ваше животное. И где вообще оно живёт? В воде или на суше? Чем питается? Впадает в спячку или нет? А самое главное, какую роль это животное играет в произведении? Враг ли он персонажам или, наоборот, верный спутник, или всего лишь периодически мелькает где-нибудь на заднем плане? Правда, согласно некоторым тестам, наличие у героя или героини необычного четвероногого друга это один из признаков мэрисьюшности оных. Однако то, что автор смог придумать несуществующее в природе животное скорей свидетельствует о его способности создать что своё, в той или иной степени оригинальное. Хотя тут надо учитывать ради чего вообще понадобилась автору эта оригинальность? Просто чтобы (прошу прощения за жаргонное словечко) выпендриться? Традиционные мифические существа почти всегда что-то собой олицетворяют. Пегас, к примеру, символ вдохновения. То же касается и обычных животных (и птиц). Так собака символизирует верность, а гусь – бдительность. Может быть, и ваш фантастический зверь или его прародители то же что-то символизируют? Впрочем, символический подтекст использовать не обязательно. Но желательно всё же связать своё животное с идеей произведения. Ведь фантастика - это не самоцель, а выразительное средство.
ССЫЛКА
|
| |
| |
| KotOleg | Дата: Четверг, 23.07.2015, 21:03 | Сообщение # 50 |
|
Рассказ
Группа: Администрация
Сообщений: 2062
Награды: 0
Статус: Offline
| Картина мира по Донцовой: технология детектива
Дарья Донцова является автором сразу нескольких книжных серий. На первый взгляд, можно поразиться, как это одному человеку удается так плодотворно создавать различные произведения? Тем более что качество ее текстов, несмотря на все выше- и нижесказанное, все же не нужно считать более низким, чем оно есть на самом деле. Беспристрастный взгляд видит, что внутри себя ее книги вполне логичны, сюжетно разветвлены и, если бы они не были столь дикими, они могли бы законно претендовать на интригу. Тексты Донцовой качественны в том смысле, что они не опускаются ниже той планки, которую писательница сама себе поставила. И планка эта находится далеко не на уровне пола.
Но, тем не менее, ее скорострельность в создании романов легко объяснима. Нетрудно показать, что многообразие сюжетов достигается в результате использования ряда легко просматриваемых приемов, которые применяются в каждой книге.
Пересказывать эти сюжеты, пожалуй, смысла нет. Это то же самое, что пересказывать базарный шум. На базаре доносящиеся голоса торговцев приносят обрывки чьих-то бесконечных жизней, в каждой из которых постоянно что-то случается. Создается впечатление какого-то общего, осмысленного движения. В действительности же это лишь иллюзия, потому что в целом ничего, собственно, и не происходит. Единственное, что предстает взгляду, — это механическая торговля без признаков места и времени, которая изо дня в день продолжается как бы сама по себе и не имеет ничего общего с людьми, которые ею заняты. С книгами Донцовой все точно так же: сюжет творится людьми, которые по отдельности значат что-то свое, мелкое и неинтересное, а вместе не могут создать ничего кроме шума. Куда показательнее рассмотреть механизмы сюжетопроизводства.
Прежде всего, Донцова всегда строит сюжет экстенсивно, то есть вширь. Любому детективу необходимо накопление улик, и герои Донцовой не исключение. Особенность же здесь в том, что ее герои никогда не будут раскрывать преступление за счет совершенствования собственного взгляда на вещи. Продвижение в поисках убийцы никогда не будет связано с неожиданной догадкой следователя или сменой его внутреннего состояния, оно будет связано исключительно с новым сюжетным фактом. Причем носителем такого факта будет либо проходной персонаж (официантка, уборщица, охранник), либо обнаруженная связь (любовная или криминальная) между сюжетно несущими персонажами.
Иными словами, личность следователя не имеет значения. В пользу этого говорит также сама интонация Донцовой, которая в кратких анонсах своих романов любит употреблять выражения вроде "хорошенькое дело!” или "ну и что мне с этим делать?”, показывая тем самым, что проблема просто сваливается на голову следователя как данность. Следователь, таким образом, берется за дело лишь потому, что он оказался в центре событий, но не потому, что у него есть для этого профессиональные навыки.
Что же нужно сделать, чтобы написать детектив? Воспользуемся рецептом Дарьи Донцовой. Для начала можно взять семью из трех человек — мужа, жену и маленького ребенка. Добавить к мужу трех бывших жен, а жене трех бывших мужей. Далее добавить мужу мать-алкоголичку, а жене — отца-инвалида с сестрой-наркоманкой. Сестре-наркоманке добавить дочку-дауна, а дочке-дауну добавить класс начальной школы с родителями, бабушками и дедушками. Далее исходной семье добавить соседку, которая вечно жалуется на то, что ее затапливают сверху какие-то студенты-хулиганы, а к ней — внука-рэппера. Внуку-рэппера добавить подружку-растаманку, а ей двоюродных сестер-лесбиянок. Далее можно заставить вторую бывшую жену мужа влюбиться в третьего бывшего мужа жены и получить часть завязки. В качестве другой ее части можно сделать так, чтобы отец-инвалид, десять лет просидевший в коляске, вдруг выпал из окна. Также желательно связать с ним еще какую-нибудь историю с наследством. Далее нужно поместить следователя, курсирующего по Москве в поисках отдельных персонажей, и сделать так, чтобы раз в три страницы у него звонил мобильник, неизменно ведущий его к цели. Сделав все это, можно получить детектив в понимании Дарьи Донцовой.
Где же развязка? О ней пока можно не думать. Ее можно придумать позже, когда уже будет написана первая половина книги. Например, убийцей отца-инвалида, который и выбросил его из окна, можно сделать соседку с первого этажа, которая потом также убила вторую бывшую жену мужа, чтобы выйти замуж за третьего бывшего мужа жены. Но не по любви, конечно же, а чтобы получить наследство. Для большего эффекта можно также сделать так, чтобы и наследства никакого не было. За него отец-инвалид может намеренно выдавать какой-нибудь муляж, чтобы отомстить отцу/отчиму/двоюродному брату той соседки с первого этажа, специально провоцируя его дочь/падчерицу/двоюродную сестру на преступление. Вообще тихий и спокойный человек, которого трудно в чем-либо подозревать, — излюбленный персонаж Донцовой. Он часто оказывается убийцей или вором и, выплывая из пучин сюжета, эффектно затененного до финального монолога, убивает не кого-либо, а собственных родителей или детей.
Конечно, такое описание мало подходит на роль инструкции. Оно отвечает на вопрос "что надо сделать?”, но не "как надо сделать?”, а ведь второе существенно сложнее. Здесь нужно сказать прямо: нужен композиционный тип мышления, определенный художественный взгляд, словом, талант. И такой талант у Донцовой есть. Хотя это талант, идущий от профессионализма, талант не многогранный, как бы ограниченный сверху. С его достижениями никогда не будет связано движение самой литературы. Другими словами, Донцова вряд ли будет оказывать на кого-нибудь влияние.
Ее сюжеты часто кажутся просто высосанными из пальца. Они фактически превращены в перечисление стереотипов обо всех известных автору социальных группах. Еще более показательно в этом смысле само развитие сюжета. Куда бы ни пришел герой-следователь, случай обязательно избирает его своим объектом и открывает ему карты. С одной стороны, не все двери открываются сходу, с другой, если в дверь не входят сразу, то через две страницы в комнату влезают через окно. Чтобы все это не казалось надуманным, часто вводятся форс-мажорные обстоятельства.
В "Чудесах в кастрюльке” Вилка приходит в поликлинику к рентгенологу, на которого указывают улики, и начинает его расспрашивать на предмет преступления. Тот отвечает, что ему срочно надо в туалет ("извините, цистит замучил, я только в туалет — и вернусь!”), и выходит из кабинета. Потом Вилка подходит к окну и видит, как выбежавшего без одежды врача сбивает грузовик. При этом в той же поликлинике какая-нибудь стажерка способна запросто рассказать целую связную историю о преступно-любовных похождениях тех или иных персонажей, и, делая это, она обязательно раскрывает очередную деталь, за которую герой-следователь незамедлительно ухватывается.
Сюжет у Донцовой разветвлен, но движение к развязке исключительно линейно: от детали к детали, без тупиковых путей. Автор никогда не сообщит лишней информации и не даст следователю идти по ложному следу. Следователь может временно ошибаться в толковании улик, но он никогда не ошибается в том, что, находя что-то, находит именно улики. Случайностям как своеволию реальной жизни в книгах места нет. При этом разветвленность сюжета к детективной части имеет малое отношение. Сюжет обычно распараллелен надвое: одновременно с поисками преступника следователь на глазах читателей проживает жизнь современного обывателя. Такая жизнь служит, с одной стороны, фоном, то есть указывает на состояние следователя и действительности до преступления, а с другой, является чем-то вроде всесильной группы поддержки. Следователь часто окружен друзьями, которые помогают ему тем или иным способом, вдобавок он сам является чьим-нибудь другом и по ходу повествования выполняет уже их просьбы. Например, в "Фейсконтроле на главную роль” Даша Васильева просит бывшего мужа Макса Полянского срочно вызвать вертолет, и тот после ее звонка прилетает в считанные минуты. А сама она в той же книге содействует тому, чтобы ее сожитель Дегтярев перевел к себе в отдел одну из сотрудниц управления Карину, которая, в свою очередь, тоже в чем-то ей помогла.
Подобная мафиеобразная взаимопомощь не есть, впрочем, торжество сплоченности. Слишком уж бросается в глаза ее причина: на дополнительных и, самое главное, эпизодических персонажей легче переместить массу сюжетных нестыковок. Человека нужно срочно доставить в больницу? Что ж, следователь звонит другу и вызывает вертолет. В свете такой человеческой отзывчивости само то, что вертолет летит считанные минуты, даже не воспринимается как невозможное. Впрочем, в данном случае чудо двухэтажно: мало того, что Макс сразу же после звонка готов дать вертолет, так он еще и сам в это же самое время собирается вылетать по своим делам!
Все сюжетное движение держится исключительно на глаголах материального действия: пошел, пришел, поехал, сообразил. Сохранять контроль над таким избытком динамики трудно, поэтому неудивительно, что автор приходит к автоповторам, сходным предложениям, абзацам. К примеру, некоторые сцены автобиографии, связанные с первым походом автора в издательство, один к одному повторены в "Чудесах в кастрюльке”.
Поскольку композиция произведения формируется по мере написания текста, его составные части слабо зависят друг от друга. Они, конечно, удерживаются общим планом сюжета, но взаимодействие здесь не сильно ощутимо. Безответственность персонажей и событий перед сюжетом обладает даже определенным изяществом. В течение четырехсот страниц на базе улик может создаваться определенная картина преступления, но на четыреста первой акцент делается на чем-нибудь невзрачном, и вся картина перестраивается. Это, правда, не свидетельствует в пользу мастерства автора. Дело в том, что улики, о которых преимущественно идет речь, сами по себе чрезвычайно лабильны. Их можно увязать с чем угодно. Вдобавок с прямолинейностью автора, доходящей до дикости, между причиной и следствием возможны самые невероятные промежуточные звенья. Например, в "Фейсконтроле…” на кнопке звонка остается отпечаток мизинца давно умершей старухи-колдуньи. Читатель теряется в догадках: старуха умерла, как же она могла позвонить в дверь? Может быть, она призрак? Но зачем призрак стал звонить мизинцем? Ответ на эти вопросы столь же прост, сколь и омерзителен. Когда старуха умерла, один человек просто-напросто пришел в морг и элементарно отрезал у нее мизинец. Другой человек сделал копию этого мизинца, а третий приобрел эту копию и позвонил этой копией в дверь, нажав ею на кнопку. Когда такая цепочка вскрывается, читатель, видимо, должен почувствовать себя удовлетворенным: еще бы, ведь все встало на свои места!
Но Донцова все же понимает, что ее сюжеты требуют спасения. И поэтому она пытается вывести линию событий за пределы чистого детектива. Она пытается играть на описании жизни как таковой, на ее эпическом свойстве казаться огромной при ближайшем рассмотрении. Семьи своих иронических героев-следователей она хочет сделать реальными друзьями своих читателей.
Причина этого может быть даже внелитературной. Развлекательная литература иногда выявляет в себе черты некой социальной значимости. Некоторые произведенные ею слова иногда становятся афоризмами, передаются из уст в уста. Осознанно или нет, но почти все насыщают свои произведения опытом собственной жизни, социальным или метафизическим. И для многих читателей угадываемые декорации с течением времени становятся чем-то "своим”, "понятным”, чем-то "близким” или даже "родным”. То обстоятельство, что автор живет в том же мире, что и читатель, и дышит тем же, что и он, воздухом, закономерно ложится в основу социальной гравитации, которая удерживает читательский интерес на орбите авторской фантазии.
Донцова пишет о мире, который действительно — прямо сейчас — существует за окном. Это тот самый мир, где обитает читатель, мир, который он скорее всего хочет и не может покинуть. Он понимает, что другого мира ему не дано и поэтому ему нужно научиться смотреть на него немного отстраненно, научиться переживать его как счастье во что бы то ни стало. Донцова, — вот еще один из защитных аргументов, — помогает научиться этому. Ее герои преодолевают любые жизненные трудности и всегда радуются жизни. Они добродушны и, встречая все невзгоды с поднятым лицом, сами добиваются всего.
Но на это следует сразу же заметить, что рисуемый Донцовой мир никак не преображен и не переосмыслен и в лучшем случае он просто очищен от серьезности. Выводы здесь соответственны. Превозносимые жизнерадостность и позитивность ее письма в таком мире не имеют никакой силы, поскольку, побеждая нарисованных злодеев волшебными способностями, нечего рассчитывать на неигрушечное счастье.
Настоящий мир у Донцовой неполноценен, он донесен до бумаги фрагментарно и однобоко. Убедительно реалистичны, хотя и не совсем реальны в нем только декорации нашей жизни. И в этом тоже нет особой заслуги: бытовая действительность способна ожить от слишком малых усилий. Любое творческое мышление первоначально и само по себе актуализуется в ней, так что скорее уж возникает вопрос, как сойти с колеи будничности, в которую постоянно соскальзывает творящее воображение. А изготовить декорации кухни, офиса или милицейского обезьянника вообще не стоит никакого труда. Между декорациями и реальными прототипами, собственно, и разницы уже нет, поскольку они в равной степени стали фактами повседневного сознания.
Источник:
http://magazines.russ.ru/continent/2008/137/ss25.html
|
| |
| |
| KotOleg | Дата: Четверг, 23.07.2015, 21:09 | Сообщение # 51 |
|
Рассказ
Группа: Администрация
Сообщений: 2062
Награды: 0
Статус: Offline
| История в твоей голове
Рассказ, повесть, роман — или может быть только начало захватывающей истории, живет у тебя в голове. Герои ходят по своим делам, прогуливаются, разговаривают друг с другом, действуют по обстановке, размахивают руками, кричат и смеются. Они живут своей, захватывающей жизнью. Ты видишь это так ясно, будто в мозгу кто-то прокручивает фильм. Взволнованный, вдохновленный, ты садишься писать. Но происходит что-то непонятное. История,изложенная на бумаге, почему-то совсем не похожа на ту, которую ты видишь в своем воображении. Куда подевалась живая, столь реальная картина? Диалоги плоские, действие передано неверно, ощущения от прочтения совсем не те. Существует большая разница между историей, которую ты можешь себе представить, и рассказом, излитым на бумагу. Изложенное на бумаге зависит от того, что ты знаешь о том, как нужно писать. Если ты, когда-либо испытывал, описанное выше, знай, ты не одинок. Истина заключается в том, что разрыв между событиями, как ты воображаешь их (убедительно, проницательно, в достаточной мере снабженными необходимыми деталями) и тем, что в конечном результате оказывается на бумаге, существует всегда. Так происходит потому, что истории должны быть записаны, а затем прочитаны, слово за словом. Информация постепенно накапливается в голове читателя, чтобы воссоздать полную картину. Имеет место медленный, линейный процесс накопления впечатлений, который никогда не сравнится с совершенной, вдохновенной вспышкой в твоем мозгу, в которой все части истории — действие, значение, смысл, детали, понимание, осознание происходящего, все составляющие — возникают в твоем воображении все разом в одно мгновение. Слова, в отличие от кинофильмов, не могут воздейстовать на несколько органов чувств одновременно. Слова — это символы, а символы не воздействуют прямо на органы чувств человека.Символы работают опосредованно, через обращение к воображению читателя, через слова, описывающие на бумаге то, что ты видел в своем собственном воображении. Таким образом, нет ничего удивительного в том, что существует определенный, часто довольно большой разрыв между историей в голове писателя и тем, что писателю удается воспроизвести в голове читателей его книги при помощи определенной последовательности слов. Для профессиональных писателей такая разница не велика. Профессионал знает, какую информацию нужно подать, в каком порядке нужно излагать слова, чтобы они следовали его собственному оригинальному видению столь тесно и точно, насколько это вообще возможно. Начинающий писатель может также научиться этому. Один из способов — много писать. Некоторые говорят, что нужно написать не менее миллиона слов, чтобы достаточно улучшить свои писательские навыки путем постоянных проб и ошибок, постепенного усовершенствования. Другой путь — оправданная критика, какие части твоего рассказа следуют твоему воображению, а какие нет. Хорошо, когда вы можете обратиться к кому-либо за профессиональной оценкой. Но чаще всего у вас нет под рукой не то что писателя-профессионала, а даже квалифицированного редактора. Третий путь — читать книги по писательскому ремеслу, чтобы узнавать, как хорошие писатели доносят информацию до воображения своих читателей. Естественно, третий путь не является самодостаточным. Обучение профессии писателя не может помочь тебе писать лучше, пока ты сам неприменишь полученные знания на практике, при написании книги. Здесь все обстоит точно также, как при обучении игре в футбол. Ты никогда не попадешь в ворота, если ни разу не ударишь по мячу. Нет замены практике. Практика решает все. Книги о том, как писать хорошую беллетристику, также не могут улучшить качество истории в твоейголове. Это драгоценное видение приходит от твоей личности в целом: твой опыт, воображение, мировоззрение, личные комплексы и штампы, силатвоего восприятия, интересы, образование, острота ума, прочитанные ранее книги, твоя душа. Воображению, некоторые называют его талантом, нельзя обучить. Чему действительно и эффективно можно научиться, это писательскому ремеслу. Профессия писателя — взять историю из своей головы и изложить ее на бумаге в форме, которой читатели смогут следовать с удовольствием, не теряя интереса к написанному. Поиск такой формы означает в конечном счете принятие сотен решений в развитие даже короткого сюжета: - Что я должен показать сначала?
- Сколько информации о моих героях, предшествующих событиях нужно дать читателю?Здесь особенно важен баланс. Дашь больше, легкозагонишь читаля в скуку. Упустишь что-либо важное, опять же читатель потеряет интерес. Они сейчас не церемонятся — бац! и читают уже другую книгу. По себе знаю, сам читатель. Прошли те времена, когда читали только то, что удалось достать, и что доступно на данный момент, от корки до корки. Сейчас у читателя есть выбор, и конкуренция за читателя довольно жёсткая.
- В каком порядке расположить сцены? Дать вперед этот поворот сюжета или другой?
- Остановиться на этом или дать герою совершить что-то еще, о чем я еще и не думал? Помогите!!! Вопросы, вопросы, вопросы. А ответы нужно искать самостоятельно. Ведь это твоя книга. Тебе и решать. Учись писательскому ремеслу. Собирай и используй опыт других. Читай книги о профессии писателя, о том, как писать. Обучение профессии писателя может помочь тебе свести к минимуму разрыв между историей в твоей голове и рассказом, записанным тобой на бумаге.
|
| |
| |
| KotOleg | Дата: Четверг, 23.07.2015, 21:18 | Сообщение # 52 |
|
Рассказ
Группа: Администрация
Сообщений: 2062
Награды: 0
Статус: Offline
| 13 подсказок писателям от Чака Паланика
Двадцать лет назад я с подругой прогуливался по Портленду в канун Рождества. Крупные универмаги: «Мейер и Френк», «Фридерик и Нельсон»,«Нордстром»- их большие витрины каждая представляла собой простую и милую картину: манекены, демонстрирующие одежду или бутылки духов, сидят на искусственном снегу. Но витрины «J.J. Newberry’s», черт подери, были набиты куклами , мишурой, скребками, наборами отверток и подушками, пылесосами, вешалками, хомячками, шелковыми цветами, конфетами – ну, вы поняли. И на каждом из сотни различных предметов красовался круглый ценник из блеклого красного картона. И когда мы шли мимо, моя подруга Лаура сказала, взглянув на это: - Должно быть, они оформляли витрину по принципу: «Если витрина выглядит неважно – запихни всего побольше» Она попала в точку тогда, и я помню это 20 лет спустя, потому что это меня рассмешило. Те другие мило оформленные витрины… Уверен, что они были оформлены стилистами и со вкусом, но у меня не осталось воспоминания о том, как они выглядели. Для этого эссе моя задача: запихать всего побольше. Набить идеями, как Рождественский чулок, в надежде, что что-нибудь пригодится. Упаковывая посылки читателям в подарок, я кладу туда конфеты, белку, книгу, разные игрушки и ожерелье, и я рассчитываю, что такое разнообразие гарантирует: что-то здесь сочтут абсолютной тупостью, а что-то – совершенством. Номер один: Два года назад я написал первое из этих эссе. Оно было про писательство по моему "методу кухонного таймера ". Ты никогда не видел это эссе, но метод заключается в следующем: Когда писать неохота писать, поставь кухонный таймер (таймер для варки яиц в оригинале. прим. пер.) на один час (или полчаса), садись и пиши, пока таймер не зазвонит. Если через час тебя будет так же воротить от писания, ты свободен на час. Но обычно ко времени, когда таймер срабатывает, ты так увлечен своей работой, так наслаждаешься ею, что не сможешь остановиться. Вместо кухонного таймера можешь загрузить стиральную машину или сушилку, чтобы засечь время твоей работы.
Чередование вдумчивую работу писательства с бездумной стиркой белья или мытьем посуды дает перерывы, нужные для появления новых мыслей и озарений. Не можешь придумать продолжение истории … почисти туалет. Смени постельное белье. Христа ради, протри пыль с компьютера. И хорошая идея появится.
Номер два: Читатель умнее, чем тебе кажется. Не бойся экспериментировать с формой рассказа и временными скачками.
Лично я считаю, молодые читатели отвергают большинство книг не потому что они глупее своих предшественников, но потому, что современный читатель умнее. Кино сделало нас искушенными в способах повествования. И читателя гораздо сложнее шокировать, чем кажется.
Номер три: Прежде чем сесть и записать сцену, ее стоит немного повертеть в уме и понять ее предназначение. Какие моменты из предыдущих закроет эта сцена? Какие вопросы она откроет для последующих сцен? Как она продвинет повествование? За работой, за рулем, занимаясь спортом, держи в уме только этот вопрос. Когда появятся мысли, сделай несколько пометок. И только когда ты продумаешь костяк сцены – можно сесть написать ее. Не отправляйся к этому скучному, пыльному компьютеру с пустой головой. Не заставляй читателя продираться сквозь сцену, в которой ничего или почти ничего не происходит.
Номер четыре: Удиви себя. Уведи историю, или дай истории увести тебя, в такое место, которое восхитит тебя, тогда ты сможешь удивить и читателя.
В тот миг, когда ты разглядишь любой хорошо спланированный сюрприз или оборот событий, их наверняка не пропустит и твой изощренный читатель.
Номер пять: Если ты застрял, вернись и перечитай предыдущую сцену, найди упущенные персонажи или детали, которых можно внезапно воскресить, словно "зарытую пушку”. Дописывая Бойцовский клуб, я понятия не имел, что делать с небоскребом. Но перечитывая первую сцену, наткнулся на кусок про смешивание нитры с парафином где говорится что это ненадежный метод приготовления взрывчатки. Это ничтожное отступление (… парафин никогда не срабатывал …) послужило отличной "зарытой пушкой” и спасло мою писательскую задницу.
Номер шесть: Используй писательство как повод хорошенько потусоваться каждую неделю – даже если ты зовешь эти тусовки «Занятиями». Используй любую возможность провести время среди других людей, которые ценят и поддерживают писательство. Это уравновесит часы, проводимые тобой в одиночестве за письмом. Даже когда однажды ты продашь свое произведение, никакие деньги не возместят тебе время, которое ты провел в одиночестве. Так что забирай предстоящий «гонорар» авансом, используя писательство поводом для общения. Поверь мне, к концу жизни ты не станешь с наслаждением вспоминать и смаковать минуты одиночества.
Номер семь: Позволь себе оставаться в рядах Незнающих. Этот совет передавался сотням знаменитых людей, от Тома Спенбауера совет получил я, а теперь и ты. Чем дольше ты шлифуешь свою историю, тем лучше будет ее конечная форма. Не подгоняй книгу к концу и не притягивайте развязку за уши. Все, о чем ты должен думать – это следующая сцена, или несколько. Ты не должен знать всего, что случится вплоть до самого конца. На самом деле, когда знаешь, тебе адски сложно воплотить это.
Номер восемь: Если в рамках повествования тебе понадобится больше свободы, меняй имена персонажей от наброска к наброску. Ведь персонажи – не существуют, и они – не ты сам. Бессовестно меняя имена, получишь необходимую дистанцию, дающую возможность серьезно помучить персонажа. Или еще круче, уничтожь персонажа, если этого требует история.
Номер девять: Есть три вида прямой речи. Не знаю ТАК ли это, но я услышал это на курсах и это пригодилось. Три вида это: Описательный, Инструктивный, и Экспрессивный. Описательный: "Солнце взошло высоко…” Инструктивный: "Иди, не беги…” Экспрессивный: "Ох!” Большинство беллетристов используют только один, максимум – два вида. Используй все три. Смешивай их. Люди разговаривают именно так.
Номер десять: Пиши книгу, которую захочется прочесть самому.
Номер одиннадцать: Фотографируйся на обложку своей книги сейчас, пока ты молодой. И получи негативы и права на эти фото.
Номер двенадцать: Пиши только о вопросах, которые действительно тебя волнуют. Только об этих вещах стоит писать. В курсе лекций под названием "Опасное писательство”, Том Спенбауэр акцентирует, что жизнь слишком коротка, чтобы тратить ее на сочинение кротких безликих, чуждых тебе историй. Том вообще говорил об очень многом, что мне запомнилось лишь наполовину: об искусстве "рукомиссии”, мне это слово не выговорить, но речь идет об осторожности, с которой ты ведешь читателя по сюжетной линии. И также "общение душ”, которое, как я понял, значит скрытое, потаенное послание внутри прозрачного сюжета.
Поскольку мне не с руки пояснять тему, которую я только наполовину усвоил, Том согласился написать книгу о своих курсах и идеях, которые он преподает. Называется она "A Hole In The Heart,” и он планирует окончить ее к июню 2006 года, с датой публикации в начале 2007г.
Номер тринадцать: Еще одна история про Рождественскую витрину. Почти каждое утро, я завтракаю в одном и том же кафе, и этим утром человек разрисовывал стекло витрины Рождественскими темами. Снеговик. Снежинки. Колокольчики. Санта Клаус. Он стоял снаружи на тротуаре, рисовал на пронизывающем морозе, выдыхая пар, опуская кисти и валики в краски разных цветов. Внутри кафе, клиенты и персонал смотрели, как он наносит красную, белую и голубую краску на большое стекло витрины. Позади него дождь сменился снегом, падающим по ветру. Волосы художника были всех оттенков седого, его лицо, изможденное и помятое как вислая корма его джинсов. Между сменой цвета, он приостанавливался чтоб отхлебнуть чего-то из бумажного стаканчика. Наблюдая за ним из кафе и уплетая яйца с тостами, кто-то сказал, что это печально. Этот посетитель сказал, что должно быть это опустившийся художник. Должно быть в стаканчике у него виски. Должно быть у него была мастерская, полная непризнанных картин, и теперь жизнь заставила его расписывать занюханные ресторанчики и витрины гастрономов. Как грустно, грустно, грустно. А наш оформитель продолжал наносить краски. С начала весь белый «снег». Затем немного красных и зеленых пятен. Затем немного черной обводки, превратившей цветные пятна в Рождественские чулки и ёлки. Ходивший туда-сюда официант и доливая посетителям кофе, и сказал: "Как ловко. Хотел бы и я так уметь…” И не смотря на то, завидовали мы ему или сочувствовали, этот парень на холоде продолжал рисовать. Добавляя детали и слои краски. Не знаю, когда это случилось, но в какой-то момент его там не стало. Рисунки были такими насыщенными, так здорово заполняли витрину, цвета были такими яркими, что художник исчез. Не важно, неудачник он или герой. Он испарился, исчез, и все, что мы теперь видели – это его работа.
ИСТОЧНИК
|
| |
| |
| KotOleg | Дата: Четверг, 23.07.2015, 21:24 | Сообщение # 53 |
|
Рассказ
Группа: Администрация
Сообщений: 2062
Награды: 0
Статус: Offline
| Есть ли у вас план?
У вас есть незаконченные книги? Бросали когда-либо писать на половине пути? Утешали себя, что это временная пауза? Ведь некогда. Может быть завтра, на следующей неделе, в следующем месяце… Вечная нехватка времени? Нужно зарабатывать на жизнь, ходить каждый день в офис. А тут полный блок, ступор, стена, ничего не движется, никак не пишется. Сколько можно топтаться на месте?
А может новая идея, полностью затмившая, перекрывшая собой прежнюю? Вот и начата новая книга. А эта, выстраданная, выношенная, такая захватывающая, яркая и увлекательная в своей новизне по началу, уже наполовину написанная, полежит, подождёт? Незавершенные дела — настоящий бич начинающих и инициативных, независимо от возраста. Масса идей, требующих реализации. Вам это знакомо? А времени, как всегда, не хватает, чтобы реализовать даже одну. И снова остановка.
Или может неуверенность в собственных силах? Закончилась горючка, покинуло вдохновение, — причины могут быть разные. Многие писатели сходят с дистанции на половине пути. Другие даже не начинают: у них есть отличная идея, но они никак не могут начать, либо преодолеть творческий паралич на самом старте, либо неуверенность, — а вдруг книга не понравится читателю, а вдруг раскритикуют?
И возможно самое худшее, — некоторые тяжёлым трудом, в борьбе со многими препятствиями прокладывают путь от первого предложения к завершающей строке, — но только для того, чтобы обнаружить, что новорожденная книга требует полной реструктуризации и переработки. В сердцах они могут даже полностью отказаться от своего детища, отправить его на свалку, уничтожить.
Конечно мы не такие и не хотим в один прекрасный день обнаружить себя в подобной ситуации. Что гарантирует успешное завершение длительной и кропотливой писательской работы, кроме добротной идеи и острого пера? Помните австралийский мультипликационный сериал по роману Жюля Верна «Вокруг света за 80 дней»?
- Мистер Фикс, есть ли у вас план?
- О, у меня есть три плана!
Конечно целых три плана, это хорошо, хотя в таком количестве совсем не обязательно. А вот один — крайне необходим. Как планировать роман?
Любому роману нужна структура. Да, тяжело выстроить всю книгу шаг за шагом с самого начала, но в этом и нет необходимости. Совсем необязательно сразу планировать роман глава за главой. Попробуйте использовать такой несложный метод планирования вашего произведения:
1. Определите главных героев.
Многие читатели (да и писатели!) считают, что герои — самая захватывающая сторона художественной литературы. Просто вспомните своих любимых литературных героев. Яркие, с любовью выписанные, почти реальные, они навсегда остаются в нашей памяти, даже когда мы забываем детали сюжета соответствующих романов. Вы должны ясно определить главных героев вашей книги. Важно сделать это до начала работы над текстом. Познакомьтесь с ними. Ответьте себе на вопрос: «Кто они?». На начальной стадии не требуется знать о них всего. Но вы должны понимать, например, что им нравится, как людям? О чем они лгут? Для чего? Какой секрет надежно скрыт в их прошлом? Какие у них цели, мечты? Задайте себе вопросы. Найдите на них ответы, запишите их.
Потратьте немного времени на то, чтобы подготовить краткое описание каждого из героев вашей книги. В дальнейшем это поможет и не раз пригодится. В частности, вернуться к работе над книгой после перерыва будет намного легче, освежив память описаниями и краткими справками о прошлом ваших героев.
2. Разработайте начало и финал.
Ваша книга должна начинаться с действия. Должно произойти некое событие, которое приведёт в движение всю оставшуюся историю. Это может быть всё, что угодно, от какой-то незначительной мелочи (герой задел плечом книжный шкаф, на пол выпала и раскрылась старая, потрепанная книга с пометкой на полях почерком таинственно исчезнувшего отца) до мощного психического потрясения (героиня подверглась криминальному нападению или стала единственным свидетелем преступления) или природного катаклизма (землетрясение, наводнение) или эпидемии.
Хотя очень длинный путь отделяет пока финал вашей книги от её начала, крайне важно знать в самом начале, в каком направлении движется локомотив, тянущий за собой все эти десятки глав и сотни страниц. Хорошая идея, знать в начале, что произойдёт в конце. Будет он счастливым или нет? Добро одержит победу над злом? Может следует оставить одну-другую зацепку для продолжения? Многие авторы и издательства считают, что трилогии или серии книг работают наилучшим образом.
3. Спланируйте ключевые сцены по ходу сюжета.
Хотя вам ещё неизвестны все перепетии и повороты сюжета, в любом случае у вас определённо есть некоторые идеи о том, что должно произойти по ходу действия вашей книги. Хватит держать это в голове! Изложите то, что должно случиться, на бумаге, в идеале в одной из форм, чтобы можно было перемещать эти куски будущего сюжета по шкале времени. Это могут быть карточки (из настоящего картона или виртуальные в одной из популярных программ). Кто-то использует электронные таблицы. Не важно, какой носитель вы изберете себе в помощь, это ваш выбор, важно, чтобы вы могли легко вносить изменения в сюжет, добавлять, удалять сцены, менять их местами… Вы ухватили основную идею?
***
В каком бы жанре вы ни писали, ваш план не является чем-либо законченным и застывшим. По мере вашего продвижения вперёд, вы скорее всего обнаружите вещи, требующие переработки. Что-то нужно будет переписать. Какие-то изменения в начале, повлекут за собой правку ряда последующих событий — и это нормально. Одновременно будет меняться и ваш план. Зато имея план романа на столе с самого начала, вам будет намного легче не сойти с главной дороги, не свернуть на второстепенную, с автомагистрали на разбитую проселочную, не заехать в тупик в конце концов. Помните, с чего начиналась эта статья?
Итак, придерживайтесь плана, от начала и до счастливого финала — и вы существенно увеличите вероятность того, что ваша законченная книга найдёт своего благодарного читателя.
Удачи!
ССЫЛКА
|
| |
| |
| KotOleg | Дата: Четверг, 23.07.2015, 21:29 | Сообщение # 54 |
|
Рассказ
Группа: Администрация
Сообщений: 2062
Награды: 0
Статус: Offline
| "Круто ты попал" или ещё раз о попаданцах
Не стоит, кстати, путать попаданцев с путешественниками во времени и путешественниками по мирам. Казалось бы, какая между ними разница? Да примерно такая же, как между добровольной эмиграцией и вынужденной депортацией. Иными словами, путешественники отправляются странствовать по всяким там иным мирам по своему желанию или служебной необходимости. Но они, по крайней мере, знают, куда и зачем отправляются, а главное – когда и как вернутся. Попаданца же никто не спрашивает, хочет он куда-то там перемещаться или нет. Меня вот тоже в своё время не спросили. Просто увезли ребёнком из одной страны в другую. И радости мне это не доставило, в первую очередь из-за внезапной разлуки с друзьями. Человеку свойственно скучать по близким людям. Если же ваш герой не скучает, то этому надо придумать какое-то объяснение. Неплохо вышел из положения Сергей Садов в своей книге «Уйти, чтобы выжить». Там родные героя погибли, а сам он едва не пал жертвой смертельной болезни. Но то, что перемещение Володи Старинова подготавливается целой командой учёных, делает его скорее путешественником, чем попаданцем. Хотя дальнейшее развитие сюжета идёт по типично попаданскому сценарию.
Ладно, допустим, вашему герою с окружением не повезло. Родители-алкоголики, с работы выперли (или из универа отчислили), лучший друг оказался предателем и девушку любимую увёл… Да, в такой ситуации человек скорее всего будет рад свалить куда подальше. Но ему всё равно найдется, о чем пожалеть. Хотя бы на гастрономическом уровне. Помнится, в Прибалтике бананы с гамбургерами появились уже в начале 90-х, а в Сибири их в то время было не достать. Мне же хотелось именно банана. Вроде бы ерунда, но раздражало. Именно мелочи, как правило, и раздражают более всего. Они подобны тем каплям воды, что падали на голову приговорённого в древнем Китае. Курильщики неизбежно будут испытывать раздражение, когда их любимые сигареты закончатся. А некоторые без чашки кофе по утрам даже проснуться полностью не в состоянии. Да и наша водопроводная вода по вкусу сильно отличается от той воды, что достают из скважин и уж тем, более от той, что течет в реках. И столь резкое изменение рациона не может не сказываться на чисто физическом самочувствии внезапного переселенца. А есть ещё огромное количество сугубо бытовых мелочей. К примеру, в средние века обувь шили на одну ногу, а в военное время многие дома отапливались с помощью буржуек и т. д. и т. п. Конечно, человек ко всему приспосабливается. Но чтобы приспособиться, необходимо время. Так что раз уж пишите о попаданцах, то хотя бы одну четвертую книги должен занять процесс адаптации вынужденного переселенца к новой среде обитания.
Второй краеугольный камень, о который разбиваются творения начинающих авторов – это языковой барьер. С ним сталкивается большинство тех, кто переезжает из одной страны в другую, но 95% всех попаданцев и попаданок свободно общаются с местными жителями, даже если оказывается в каком-либо вымышленном мире. Нет, если вы придумаете тому, откуда ваш герой так хорошо владеет чужим языком более или правдоподобное объяснение, то флаг вам в руки. Скажем, Владислав Крапивин в эпилоге повести «Дети Синего фламинго», написанной, кстати, в далёком 1979 году, то есть задолго до того, как попаданство стало массовым явлением, замечает: «Читая фантастические истории, как люди попадали в разные загадочные королевства, я удивлялся: страна незнакомая, а герой всех понимает. Разве там говорят по-русски? Вот так же неясно и с островом Двид. По-нашему говорили его жители? Или я, попав туда, начал сразу понимать их язык? Может быть, на острове такой закон природы?» Может, это и не самое лучшее объяснение, но оно, по крайней мере, есть. И не думайте, что наши современники, переместившиеся в прошлое, легко поймут своих далеких предков. Язык – явление живое, он постоянно развивается и изменяется. Если есть подобная возможность, почитайте книги, написанные в те времена, о которых вы намерены писать. И вы увидите, что чем раньше написана эта книга, тем сильнее отличается её язык от привычного нам. Это не говорит о том, что если вы хотите отправить своего героя во времена, к примеру, Петра I, то и писать должны таким же языком, каким написалось «Юности честное зерцало» (но прочитать желательно, много полезного об эпохе узнаете). Авторский стиль может и должен соответствовать правилам современного русского языка, но в речи персонажей – уроженцев прошлого – должны присутствовать историзмы и архаизмы, то есть слова, обозначающие предметы и явления, которых нет в современной действительности, и неупотребляемые ныне слова и выражения. Разница между историзмами и архаизмами заключается в том, что последние имеют современные синонимы, например, вместо местоимения «сей» сегодня употребляют местоимения «этот». Историзмы же современных аналогов не имеют, поскольку тех явлений, действий и предметов больше нет, как нет теперь лубков, к примеру.
Ну и третий момент, который так раздражает многих читателей и критиков, это та лёгкость, с которой попаданцы взлетают на вершину социальной лестницы. Ни разу не встречала попаданца удовлетворившегося статусом простого крестьянина. Оно и понятно, ведь стать крестьянином и в реальности можно, а вот королем или великим полководцем разве что на страницах книг. К тому же герой литературного произведения просто обязан совершить что-нибудь героическое. Но успешная адаптация в новом мире – уже в какой-то степени заслуга. Достигнуть карьерных высот даже в родном пространстве не так просто, а в чужом – тем более. Это в наше время любой призывник имеет шансы когда-нибудь дослужиться до генерала. И то дослуживают далеко не все. А в дореволюционной России дворянских отпрысков записывали в тот или иной полк ещё до рождения. Если на свет появлялась девочка, запись попросту аннулировалась, а мальчики к моменту призыва в армию уже имели солидные офицерские звания. Отсюда, кстати, пошла поговорка «солдат спит – служба идёт». Много ли вы знаете великих полководцев, вышедших из низшего сословия? А попаданец по своему статусу даже ниже крестьянина, ведь у него ни кола, ни двора, ни семьи, ни друзей, даже смены белья и то нет. В таких условиях герою скорее грозит участь «пушечного мяса». Конечно, в военное время очередное звание может присваиваться не за выслугу лет, а за какой-то подвиг. Вероятность этого обратно пропорциональны удалённости эпохи, в которую занесло попаданца (или той, на которой базируется фэнтезийный мир) от того времени, где он родился. Чем меньше временной разрыв между эпохами, тем выше шансы. Оружие, из которого стреляли советские или немецкие солдаты во время Великой Отечественной не так уж сильно отличается от современного. А вот средневековые мечи и луки современнику освоить тяжелей. Причём тяжелей в прямом смысле. Среднестатический двуручный меч весил около трёх-пяти килограммов. Сомнительно, что современный человек, особенно если он даже в спортзале нечасто бывает, сможет просто размахивать такой увесистой железкой, не говоря уже о том, чтобы освоить технику фехтования. То есть освоить эту технику он, может быть, и сможет, но опять-таки не сразу. Но маловероятно, что попаданец когда-нибудь превзойдёт местных жителей в искусстве фехтования. Ведь местные учатся обращаться с оружием с детства, а во взрослом возрасте сложней научиться чему бы то ни было. Чтобы убедиться в этом, достаточно посмотреть на нынешних школьников, которые компьютером владеют лучше иных родителей. Зато наш современник однозначно превзойдёт жителей средневекового (или квазисредневекового) мира в умении писать, читать, считать, а этого уже достаточно для того, чтобы прослыть там человеком «учёным». Хотя демонстрировать современные знания в средневековье следует очень и очень осторожно. Если, конечно, ваш герой не хочет повторить судьбу Джордано Бруно или Галилео Галилея. В конце концов, необязательно делать из попаданца пророка и реформатора. И вообще, если не следовать шаблону, а сломать его, привнеся что-то новое, то даже история об очередном попаданце может войти в историю литературы.
ИСТОЧНИК
|
| |
| |
| KotOleg | Дата: Четверг, 23.07.2015, 21:31 | Сообщение # 55 |
|
Рассказ
Группа: Администрация
Сообщений: 2062
Награды: 0
Статус: Offline
| Писать или Редактировать?
Довольно популярно убеждение: «Ты не должен редактировать, пока не закончил писать!». Но правила созданы для того, чтобы их нарушать, не правда ли?
Некоторые тратят огромное количество времени, стараясь отредактировать, улучшить каждое написанное предложение, постоянно возвращаются назад, чтобы что-то исправить; они продвигаются вперёд медленно, но ко времени, когда они со вздохом облегчения дописывают на последней странице последнее слово, их «первый» черновик практически готов!
Для других больше подходит постоянно двигаться вперёд, от начала к финалу, ничего не менять, пока не закончишь. Таким нужно ловить момент и писать, пока пишется. Редактирование в реальном времени сбивает их с толку и отвлекает внимание.
Ниже приведены несколько советов для тех из вас, кто хотел бы придерживаться золотой середины от этих двух крайностей:
1) «Редактировать» – значит «Писать»
Нет никакой разницы между собственно написанием текста и его редактированием, контролем, пересмотром, ревизией. Оба процесса представляют собой действия, связанные с открытиями, выражением мыслей и принятием решений. Сделайте допущение, что редактирование (или более дружественное слово – «ревизия») может стать как раз той не достающей вехой, которая придаст вашему труду новую силу, освободит ваше творчество.
Например, представим, что вы привели вашего главного героя к трудной, захватывающей читателя ситуации, но когда пробежали наскоро предыдущие главы, поняли, что причины, по которым герой оказался в такой ситуации, не правдоподобны, так не бывает. Наиболее распространённый совет в такой ситуации поощрит вас продолжать до конца, не обращая внимания на мелкие нестыковки, и лишь ПОСЛЕ вернуться и изобрести что-нибудь более убедительное и рациональное для принятия главным героем тех или иных решений.
Но что если вам приостановить временно ваше победное продвижение к долгожданной развязке и попытаться открыть о герое что-либо новое? Чем глубже вы знаете своих героев, тем лучше их будут знать и ваши читатели. Поэтому вернитесь назад и найдите веские причины для действий главного героя СЕЙЧАС и СРАЗУ! Это может помочь вашему сюжету раскрыться полностью в ином, более привлекательном для читателей ключе.
2) Следуйте плану
Сначала продумайте структуру вашей книги. Набросайте детальный план или краткое содержание. Сделайте это до того, как начать работу над текстом. Подготовьте список важных персонажей, вместе с описанием их внешности, вещей, истории, целей, для которых они появляются в вашем повествовании.
Имея под рукой крепкий скелет, основу будущей книги, вы сможете лучше писать, ведь наращивать мясо на кости на много легче формирования тела из пустоты. В замен к вам придут энергия, вдохновение и свобода менять, что требуется уже на уровне предложений по мере работы над текстом.
3) Тратьте половину (50%) времени на ревизию уже написанного
Если вы действительно желаете соблюдать баланс между движением вперёд и стремлением к совершенству, начинайте каждую сессию работы над книгой возвращением к результатам работы за предыдущий день. Используйте таймер. Анализируйте, редактируйте. Как только прозвучит сигнал, вы можете решить, будут ли более выгодно продолжить редактирование или вернуться к работе над дальнейшим развитием сюжета. Если вы решите продолжить редактирование, не корите себя. Чем больше вы потратите на редактирование/ревизию сегодня, тем больше времени для написания нескольких страниц совершенно нового материала у вас появится завтра. Редактирование, кроме правки неизбежных стилистических, орфографических, синтаксических ошибок, да и просто огрехов быстрого набора, позволяет переосмысливать и при необходимости менять сюжет, закручивать и делать его одновременно и более правдоподобным, логичным, и более увлекательным.
ССЫЛКА
|
| |
| |
| KotOleg | Дата: Четверг, 23.07.2015, 21:33 | Сообщение # 56 |
|
Рассказ
Группа: Администрация
Сообщений: 2062
Награды: 0
Статус: Offline
| Айра Гласс
“Никто не удосуживается сообщить это начинающим - ах если бы кто-нибудь предупредил меня. Все мы, кто занимается творческим трудом, оказались в этой сфере деятельности, потому что у нас хороший вкус. И вот тут возникает этот разрыв. Первые несколько лет, когда ты что-то творишь, плоды твоих трудов не очень-то хороши. В них есть потенциал, есть старание, но это еще не то. При этом твой вкус - то, что заманило тебя в эту игру - он ведь по-прежнему беспощаден. И он заставляет тебя разочаровываться своими произведениями. Очень многие люди так и не смогут преодолеть этот этап, они опускают руки. Большинство моих знакомых, которые делают интересную талантливую работу, прошли через годы этого кошмара: когда мы знаем, что нашей работе недостает того самого важного, ради чего мы творим. Мы все через это проходим. И если вы только начинаете, если вы все еще на этом этапе, вы должны понимать, что это нормально и что самое главное для вас сейчас это очень много работать. Поставьте себе дедлайны, решите, что каждую неделю вы должны закончить один текст. Единственное, что может закрыть разрыв между вашими произведениями и вашими амбициями - это тонны работы. И у меня лично ушло на это больше времени, чем у всех, кото я знаю. Это может занять какое-то время. Это нормально. Вам просто придется пробиться".
ССЫЛКА
|
| |
| |
| KotOleg | Дата: Четверг, 23.07.2015, 21:36 | Сообщение # 57 |
|
Рассказ
Группа: Администрация
Сообщений: 2062
Награды: 0
Статус: Offline
| Краткость - сестра таланта. Эту истину признают многие писатели.
Умение в нескольких словах рассказать многое, дать пищу для размышлений, пробудить чувства и эмоции - это высшая степень владения языком и высший уровень писательского мастерства. И нам есть чему поучиться у мастеров лаконичности - многословная, наполненная водой и лишними смыслами коммуникация осложняет понимание. AdMe.ru собрал небольшую, но впечатляющую коллекцию самых коротких литературных сочинений, которые демонстрируют талант писателей и их уникальное владение словом. * * * Однажды Хемингуэй заключил спор, что напишет рассказ, состоящий всего из шести слов, способный растрогать любого читателя. Писателю удалось выиграть спор: «Продаются детские ботиночки. Неношеные» («For sale: baby shoes, never used») * * * Фредерик Браун сочинил кратчайшую страшную историю из когда-либо написанных: «Последний человек на Земле сидел в комнате. В дверь постучались…» * * * Американский писатель О.Генри выиграл конкурс на самый короткий рассказ, который имеет все составляющие традиционного рассказа - завязку, кульминацию и развязку: «Шофёр закурил и нагнулся над бензобаком, посмотреть много ли осталось бензина. Покойнику было двадцать три года». * * * Англичане тоже организовывали конкурс на самый краткий рассказ. Но по условиям конкурса, в нем должны быть упомянуты королева, Бог, секс, тайна. Первое место присудили автору такого рассказа: «О, Боже, - воскликнула королева, - я беременна и не знаю от кого!» * * * Классический пример лаконичности спартанцев относится к письму царя Македонии Филиппа II, завоевавшего многие греческие города: «Советую вам сдаться немедленно, потому что если моя армия войдёт в ваши земли, я уничтожу ваши сады, порабощу людей и разрушу город». На это спартанские эфоры ответили одним словом: «Если». * * * Виктор Гюго отправил издателю рукопись романа «Отверженные» с сопроводительным письмом: «?» Ответ был не менее лаконичен: «!» * * * B конкурсe на самую короткую автобиографию победила одна пожилая француженка, которая написала: «Раньше у меня было гладкое лицо и мятая юбка, а теперь — наоборот»
|
| |
| |
| KotOleg | Дата: Четверг, 23.07.2015, 21:43 | Сообщение # 58 |
|
Рассказ
Группа: Администрация
Сообщений: 2062
Награды: 0
Статус: Offline
| Михаил Кликин
Как напечататься в журнале
Взято с www.klikin.ru
Сразу хочу оговориться: я в основном пишу фантастику, издаю-печатаю пока исключительно ее, потому этот текст в первую очередь предназначен для начинающих литераторов, работающих в том же жанре. Если вы желаете опубликовать свою работу в «Новом мире», «Знамени» или «Иностранной литературе», я со своими советами вряд ли чем смогу помочь. Хотя, кто знает... Итак, для того, чтобы напечататься в журнале, перво-наперво надо написать какой-то текст. Большинство литераторов наивно полагает, что проще всего напечатать рассказ или повесть. В действительности же, целый ряд печатных изданий с гораздо большим удовольствием возьмет для публикации очерки, эссе, критические статьи и прочие размышлизмы. Тематика может быть самой широкой. Заголовки желательны поярче, например: «Живые пророки фантастики», «Цветок на могилу киберпанка», «Космическая опера как разновидность комикса», «Смотрели ли авторы «Электроника» фильм «Терминатор», «Фэнтези — нелюбимая пачерица фантастики»... Очень желательно, чтобы в статье наличествовали одна или даже две оригинальные мысли. Впрочем,обойтись можно и заимствованными. И все же, большинство авторов хотят видеть напечатанными свои художественные произведения. С чем это связано, сказать я не могу. Возможно, с тем, что критик, с обывательской точкизрения, всегда вторичен по отношению к автору. Что ж... Значит, это будет рассказ или повесть. Какими они должны быть, чтобы привлечь внимание редактора? Во-первых, маленькими. Чем меньше произведение, тем больше шансов у него быть напечатанным. Возможно, кому-то это покажется странным. В действительности, все вполне логично. Чем меньше произведение, тем меньше времени понадобится и без того загруженному делами редактору, чтобы его прочесть и оценить. До конца длинной вещи редактор просто может не дойти. Пробежит глазами текст, хмыкнет, не поняв гениальности автора, и выкинет в корзину (реальную или виртуальную). Если же рассказ короткий, то у него есть шанс стать «довеском» к более объемному произведению более известного автора. Что касается повестей, то начинающему автору лучше не рассчитывать на их публикацию. Постарайтесь перекроить ее в рассказ. Обратите внимание на начало вашей вещи. Оно должно сразу же (с первого абзаца, предложения,идеально — с первого слова увлекать читателя (редактора). Там не должно быть ошибок — одна дурацкая опечатка — и редактор отложит текст, посчитав его творением малограмотного недоросля. То же самое касается стилистики. Замысел вашего рассказа может быть гениальным, идеи, высказанные в нем, заткнут за пояс Ницше и Шопенгауэра вместе взятых, но если текст написан коряво, то на его читку просто не станут тратить время. Допустим, все у вас замечательно. На что еще обратить внимание? На оригинальность! В редакции приходят сотни рассказов об одном и том же: о встрече с пришельцами, о пришельцах среди нас, о нас, как о пришельцах. Шаблонов множество! Вы можете написать великолепный рассказ, и не знать, что до вас точно такой же сюжетиспользовали в прошлом веке как минимум три известных автора. Постарайтесь выйти за рамки существующих шаблонов. Итак, рассказ готов. Дальше его необходимо отдать в редакцию. Лучше всего это сделать лично. Для этого необходимо узнать адрес редакции и отправиться прямиком туда. В редакции необходимо отыскать человека, занимающегося отбором художественных произведений и вручить ему ваше творение, желательно в электронном (на подписанной(!) дискете — с дискетой можете попрощаться и в бумажном (распечатанном) виде. И на дискете, и на распечатке, и в файле обязательно укажите свои координаты! Если же по тем или иным причинам редакцию вы посетить не можете, отправляйте свое творение почтой — электронной, либо обычной «конвертной». Редакции некоторых журналов в принципе не работают с текстами, присланными по электронной почте, но таковых немного (могу припомнить лишь «Науку и жизнь»). Остальные жевовсю используют современные возможности информационных безбумажных технологий (журналы «Техника-Молодежи», «Звездная дорога», «Порог» и пр.). Но, ИМХО, электронное письмо имеет больше шансов затеряться или остаться незамеченным, чем традиционное письмо в конверте со штампом. Выбор делайте сами, но я лично пользуюсь электронной почтой. Послание оформляется в произвольной форме. Главное — оно не должно быть длинным. Например: «Здравствуйте! Высылаю вам свой фантастический рассказ «Буря мглою небо кроет...» (формат Word97, файл readplease.doc, упакованный WINZIP). Буду рад, если вы найдете возможным егоопубликовать в вашем издании. Ранее мои рассказы печатались в журнале «Плейбей» и в малотиражном сборнике «Вселенский гогот». Прошу подтвердить получение данного письма. С уважением, я. Мои координаты: г. ул. д. кв. тлф. e-mail» Важно: рассказ, который вы посылаете, должен быть «чист». Журналы берут лишь нигде ранее не публиковавшиеся тексты. И постарайтесь избежать такой ситуации, когда один и тот же текст одновременно захотят опубликовать два журнала. Вам придется с ними объясняться. Не менее важно: в теме электронного письма (subject) обязательно укажите, что такое вы отправляете. Все! Текст отправлен! Сколько ждать?Возможно, неделю. Быть может, месяц. А могут и вовсе через полгода вспомнить. Потому постарайтесь изредка напоминать о себе. Звонкамиили электронными письмами. Например такими: «Здравствуйте! Такого-то числа такого-то месяца я посылал вам письмо с рассказом «Буря мглою небокроет...». Прошу сообщить ваше решение о возможности публикации, с тем, чтобы в случае, если рассказ вам не подходит, я бы имел возможность предложить его в другие издания. С уважением, опять я.» И постарайтесь не надоедать людям ежедневными звонками и письмами. А если они вас игнорируют, что ж — значит не судьба. Отправляйте текст дальше. Может в другом месте повезет. И ждите. Ждите... И вот... Ура! Текст взяли! Вам пришло письмо: «Уважаемый! Нам понравился ваш рассказ. Если вы не против, мы бы хотели напечатать его в третьем номере нашего журнала. Но есть замечение — нельзя ли заменить имя главного героя. Нам кажется, что «Дьябло» — не лучшее имя для католического священника...» Что ж. Ваше дело, соглашаться на правку или нет. Если это ваша первая публикация, то, скорей всего,вы согласны на все. И все же, никто не мешает вам попытаться отстоять свою точку зрения: «Уважаемый госп. редактор! Имя Дьябло для священника я выбрал, чтобы показать его двойственную натуру...» Кто знает, может редактор с вами согласится? И, напоминаю, постарайтесь не мешать людям работать. Будьте кратки, как президент Путин. Гип, гип, ура! Об исправлениях договорились, название поменяли, имя священнику оставили. Через месяц рассказ вышел — вы утром сбегали к киоску, купили свежий, только что из типографии, номер ставшего родным издания, прямо тут же, на улице, нашли свою фамилию в оглавлении, открыли страницу с рассказом, восхитились оформлением. Хочется петь, хвастаться, не терпится показать кому-нибудь: «вот, это я! Это меня напечатали!»... Ничего, со временем это пройдет. А что дальше? Дальше — вы можете получить авторский экземпляр и, возможно, гонорар. Авторский экземпляр достается бесплатно. Какие-то издания могут выслать его почтой («Химия и Жизнь» — за свой счет, «Порог» — за ваш). За какими-то надо будет явиться лично («Техника-Молодежи»). То же касается и гонорара. «Химия и Жизнь», «Если» могут выслать вам причитающиеся деньги переводом, а вот для того, чтобы получить авторское вознаграждение от «Техники-Молодежи» придется посетить редакцию. Предварительно лучше позвонить в бухгалтерию, договориться о встрече. Нужно учесть, что гонораробычно выплачивается по прошествии какого-то времени, а не сразу после публикации. Сумма гонорара обычно невелика — рублей четыреста (данные несколько устарели) за среднего объема рассказ. Но ведь это деньги заработанные писательством! Вот в чем их реальная ценность!.. Дерзайте. И удачи! Весьма дельные комментарии на изложенный выше текст от Сергея aka 3D: > Редакции некоторых журналов в принципе не работают с текстами, присланными по электронной почте, но таковых немного (могу припомнить лишь «Науку и жизнь»). Еще — питерская «Нева», «Уральский следопыт» («УС» требует дублировать тексты по обычной почте), некоторые региональные литературные журналы. Впрочем, «НиЖ» не принимает тексты по почте только от незнакомых авторов, с постоянными они вполне успешно общаются по е-мэйлу, правда, с некоторой заторможенностью. > Журналы берут лишь нигде ранее не публиковавшиеся тексты. Далеко не все. «Если», например, действительно очень щепетильно относится к текстам — они должны быть не только нигде не опубликованными, но и не «засвеченными«в Сети. «ЗД», «Реальность фанатстики»... В основном же, журналам достаточно того, что данные конкретный рассказ никогда не публиковался в смежных по формату журналах. Например, если текст впервые появился в «глянцевом» семейном журнале, а потом его берет к печати фантастический альманах, то особых проблем не будет. Схожая ситуация бывает, когда рассказ, ранее опубликованный на Украине, подходит журналу из России. Самое главное — _заранее предупредить_ редактора о всех возможных нюансах, чтобы однажды не оказаться в неудобном положении. Все вышесказанное относится, естественно, только к тем журналам, которые платят за рассказы. Если публикация бесплатная, то, соответственно, никаких обязательств перед журналом у вас нет. Но в любом случае ссориться с журналом не стоит — в дальнейшем он вам еще пригодится. > И постарайтесь избежать такой ситуации, когда один и тот же текст одновременно захотят опубликовать два журнала. Вам придется с ними объясняться. Действительно, очень неприятная ситуация. Корректней всего будет сослатся на ошибку и попросить один из журналов передвинуть публикацию на несколько номеров вперед. > Дальше — вы можете получить авторский экземпляр и, возможно, гонорар. Авторский экземпляр достается бесплатно. Далеко не всегда. «Крутые» журналы действительно предоставляют 1-2 авторских экз., а вот вечно страдающие от недостатка денег фэнзины даже своим авторам предлагают приобрести журнал за наличные. Хотя, справедливости ради, надо сказать, что цена обычно ниже, чем «для всех» (типа — оптовая )), даи сами по себе фэнзины жутких денег не стоят. > Какие-то издание могут выслать его почтой («Химия и Жизнь» — за свой счет, «Порог» — за ваш). За какими-то придется приехать лично («Техника-Молодежи»). «ТМ» тоже высылает авторские по почте (если их очень об этом попросить), кроме того существует возможность забрать прилагающиеся автору экз. некоему доверенному лицу. В таких случаях журнал даже не требует доверенности — достаточно письма по почте или звонка. И в «ТМ», и в «ХиЖ», и еще во многих других серьезных изданиях есть возможность купить дополнительные авторские экз. по специальной цене. > Тоже касается и гонорара. «Химия и Жизнь», «Если» могут выслать вам причитающиеся деньги переводом, а вот для того, чтобы получить авторское вознаграждение от «Техники-Молодежи» придется лично посетить редакцию. Опять же не совсем так. В конце ноября мне предстоит получать гонорар за одного из авторов «ТМ». По договоренности с редакцией для этого достаточно выписанной от руки доверенности, высланной по почте. Фэндомным журналам («ЗД», «Если» и пр.) иногда проще передать гонорар одному из известных писателей, чтобы он потом осчастливил деньгами иногороднего автора на каком-нибудь конвенте. > Предварительно лучше позвонить в бухгалтерию, договориться о встрече. Вот это верно. Кроме того. не стоит забывать, что вомногих, особенно в «глянцевых» журналах, существуют спецдни для выплаты гонораров, и получить полагающиеся $$ можно только по этим числам. Обычно это начало месяца (выплата, собственно, гонораров) и двадцатые числа месяца (выплата денег с авторских депозитов). В журналы с большой долей госучастия (типа «ТМ») деньги «завозят» и приходится долго созваниваться с бухгалтерией, чтобы узнать точную дату. В «ТМ» обычно 8-12 числа. > Гонорар обычно невелик — рублей четыреста за среднего объема рассказ. А вот это СОВСЕМ не так. В «Хиж», действительно, гонорары смехотворные, примерно такие же, а то и ниже, деньги платят нераскрученные компьютерные журналы. В «ТМ», «ЗД», «Если», киевской «Реальности фантастики» ситуация значительно лучше, хотя и она не входит в ТОП20 «высокие гонорары» ). Из фантастических журналов самые приятные деньги платит «Мир фантастики» — конкретную сумму, к сожалению, сказать не могу, скажем так: одним рассказом легко оплачивается vip-проживание на РОСКОНЕ. ) Больше всего $$ можно поиметь с «глянцевых» журналов. Вот здесь потолка практически нет. Самое могучее, что мне до сих пор попадалось — 0,1$ за строку, в нормальном исчислении это будет порядка 300$ за а.л. В «глянцевые» журналы, правда, тяжеловато пристроить именно фантастические рассказы, но вот какая-нибудь мистика, сказки, притчи и т.д. — вполне. Из нефантастических литературных журналов меня приятно удивила «Смена» — их гонорары находятся на вполне приемлемом уровне. (Вся высказанная инфа суть IMHO на основе личного опыта. Кроме «Если» — сам я пока там не публиковался, но достаточно хорошо знаю многих постоянных авторов журнала.) С уважением ко всем.
|
| |
| |
| KotOleg | Дата: Четверг, 23.07.2015, 22:07 | Сообщение # 59 |
|
Рассказ
Группа: Администрация
Сообщений: 2062
Награды: 0
Статус: Offline
| Ирина Баравская
Как написать книгу за короткий период: 7 шагов к успеху
Думаю, каждый из нас хотя бы раз мечтал написать книгу. О накипевшем. О том, что готово вырваться из нас водопадом слов, эмоций и чувств. Ибо накипает у каждого и у каждого периодически появляются действительно стоящие и интересные идеи. Но до дела руки доходят у единиц. А все потому, что написание книги кажется многим невероятно емким, отнимающим время и душевные силы, процессом. Как написать книгу? Ведь это довольно сложно. Но не настолько, чтобы забрасывать даже не попробовав. Лео Бабаута, создатель блога о минимализме zenhabits.net, автор книг «Focus», «The Effortless Life», «Zen To Done» и других не менее интересных изданий, делится своими секретами писательской работы. Все книги Лео написаны доступным языком и буквально проглатываются даже на английском. 1.Установите временные лимитыЭто один из основных моментов. Вы должны установить для себя временной лимит, за который вы в состоянии написать книгу. Это может быть неделя, если книга немного длиннее, чем стандартный глянцевый журнал. А может быть и 30 дней, если это роман.
2. Публичный вызовНе смотря на то, что некоторые психологи считают, что нельзя говорить о деле, пока мы его не завершим, иначе у нас появляется ложное ощущение, что оно уже выполнено, Лео предлагает рассказать всем, что вы собрались написать книгу. Вы можете сообщать каждый день о пройденном пути и предъявить готовую работу, когда настанет время.Это можно сделать с помощью личного блога, своего профиля в соцсетях или через Twitter. Всегда найдутся те, кто с удовольствием проконтролируют этот процесс и обязательно поинтересуются результатом.
3. Напишите план работыПеред тем, как приступать, подготовьте всю необходимую информацию о том, как пишутся книги — работа над персонажами, наброски, заметки, план книги и т.д.Причем лучше сделать это заранее, чтобы на время работы над книгой отключиться от интернета и полностью сконцентрироваться на работе.
4. Найдите тихое местоВполне естественно, что среди шумного офиса довольно сложно сосредоточиться над такой творческой задачей. То же самое касается и атмосферы дома, когда вы становитесь необходимы совершенно срочно и абсолютно всем. Если есть возможность, работайте в парке или собственном кабинете, вход в который во время рабочих часов сурово карается. В крайнем случае можно снять маленький офис на месяц и работать там.
5. Ищите вдохновениеВдохновение — это основная движущая сила. И каждый находит свой собственный источник. Кто-то читает книги или советы других писателей,кто-то слушает музыку, кто-то просто гуляет по парку или городу. А кто-то ждет ночи, чтоб можно было услышать даже самые тихие и тайные мысли.
6. Работайте рывкамиЛео предпочитает интенсивно работать в течении15-30 минут, а затем делать небольшие перерывы на 5-10 минут, в течении которых он просто прогуливается или немного разминает затекшее тело.Вы можете установить для себя свои временные лимиты, но помните, что перерывы необходимы для физического и ментального отдыха. После беспрерывной работы за компьютером в течении часа мое тело начинает ломить, а спину хочется выгнуть так, что все захрустело. Поэтому если уж фонтан вашего вдохновения включился на полную мощность, хотя бы вставайте из-за стола и меняйте свое положение, чтоб тело хотя бы немного отдохнуло.И еще раз напоминаю, что для тех, кто в течении целого дня работает за монитором, обязателен пятнадцатиминутный перерыв через каждые 45 минут.
7. Рассказывайте о своих успехахДелитесь своими достижениями (или неудачами) каждый день. Если у вас что-то не получилось, это не повод стыдиться. Возможно, среди тех людей, которые окружают вас или читают ваши ежедневные записи в интернете, найдется тот, кто подскажет выход из сложившейся ситуации. Перечитала еще раз — все очень просто. Тогда интересно, почему же мы не садимся за свои талмуды? И даже если вам кажется, что ваши мысли не стоят того, чтобы быть собранными в книгу, вы всегда можете попробовать писать в свой блог, из которого в итоге может выйти довольно неплохая книга. Ведь именно это произошло с виртуальным дневником, которые теперь запоем читают как «Интимный дневник, Бель де Жур»
|
| |
| |
| KotOleg | Дата: Четверг, 23.07.2015, 22:15 | Сообщение # 60 |
|
Рассказ
Группа: Администрация
Сообщений: 2062
Награды: 0
Статус: Offline
| Требования к слогу писателя
Настоящий раздел сконструирован на основе цитат и выдержек из книги: Учебный курс Теории Словесности для средних учебных заведений,
сост.Н.Ливанов: изд. восьмое, С-Пб, 1910
Наши читатели смогут сами определить, на сколько за 100 прошедших лет шагнули взгляды и воззрения на элементы изящной словесности. Слог каждого писателя, независимо от формы речи (прозаическая она или поэтическая) и таланта писателя, должен отличаться: 1) правильностью;
2) ясностью;
3) точностью;
4) чистотой. Правильность речи Правильною называется речь, согласная с законами родного языка и правилами грамматики. Частое нарушение правил грамматики в речи называется безграмотностью. Синтаксическим ошибкам (в сочетании слов) в стилистике усвоено название солецизмов. Солецизмы допускаются, главным образом, вследствие незнания законов родного языка. Весьма часто, напр., допускаются погрешности против правил сокращения придаточных предложений (напр.: вошедши в комнату, мне захотелось сесть). Хоть я и не пророк, Но видя мотылька , что он вкруг свечки вьется, Пророчество почти всегда мне удается, Что крылышки сожжет мой мотылек. (Крылов) Нередко солецизмы вкрадываются в речь при переводах с иностранных языков. В этих случаях солецизмам усваиваются особые названия, смотря по языку, из которого взят оборот: галлицизм - оборот французского языка (сделать свое состояние); германизм - немецкого (это хорошо выглядит); латинизм - латинского (государство, от великих историков прославленное) и т.д. Примечание. Солецизм - название случайное: греки, жившие в городе Соли, афинской колонии, вследствие постоянного общения с туземцами, употребляли обороты разных языков. Ясность речи Ясною называется речь, которую читатель легко понимает, и которая не возбуждает в нем никаких недоумений. Чтобы ясно выражать мысли, нужно иметь вполне ясное представление о предмете. В частности, вредит ясности речи употребление так называемых двусмысленных выражений. Двусмысленность выражений может зависеть: а) от одинаковых окончаний подлежащего и прямого дополнения. Напр.: груз потопил корабль (как понимать: груз затопил корабль, иликорабль по другим причинам утопил груз? Или: мать любит дочь. Кто кого любит?)
б) Двусмысленность выражения может обуславливаться опущением знака препинания:"одному наследнику завещано было поставить статую золотую пику держащую". Без запятой выражение двусмысленно; постановкой знака пред словом золотую или пику - определяется смысл выражения.
в) Двусмысленность выражению легко сообщаетсяупотреблением омонимов, т.е. слов, обозначающих несколько совершенно разных понятий. Напр.: "топить" значит и в воде топить и топить печь; проводить - указывать путь и обманывать. Таких слов в языке много (коса, нос, ключ, ручка и друг). Выражения, взятые в отдельности: он меня ловко провел, приказано топить корабль, - двусмысленны и неясны.
г) Неясность речи часто зависит от неправильного расположения слов в предложениях. Напр.:
И завещал он, умирая,
Чтобы на юг перенесли
Его тоскующие кости,
И смертью чуждой сей земли
Неуспокоенные гости.
(Пушкин)
Они кормили его мясом своих собак (его ли кормили мясом собак, или собак кормили его мясом). Тяжело положение предводителя войска, утратившего бодрость (кто утратил бодрость: предводитель или войско?).
д) Наконец, вредит ясности выражение мыслей длинными периодами со множеством придаточных пояснительных предложений. Точность речи Состоит в полном соответствии употребляемых слов тем понятиям, которые хотел бы выразить писатель. Особенно точность речи нарушается при употреблении слов синонимических. Синонимы
Плеоназмы
Тавтология
Параллелизмы Синонимы В языке много слов, выражающих сходные, но не одни и те же понятия. Таким словам присвоено название синонимических. Синонимических слов в языке много. Напр.: старинный и ветхий, радость и восторг, страх и ужас, путь и дорога, смотреть и видеть и проч. и проч. Чтобы избежать неточности при употреблении синонимических слов, необходимо вдумываться в смысл каждого слова. Плеоназмы Стремление как можно точнее выразить мысль, при плохом знании языка или при недостаточной вдумчивости в смысл употребляемых слов, часто служит причиной так называемых плеоназмов, т.е. переполнения речи словами и целыми выражениями, ненужными для смысла речи. Напр.: "Есть люди, обладающие характером положительным, практическим, деловым, житейским, расчетливым. Такие люди не любят теоретических тонкостей, не пускаются в умозрения, не вдаются в отвлеченности". Здесь много лишних слов и целых выражений, которые можно исключить без всякого ущерба для точности речи. Плеоназмы иногда намеренно допускаются, когда, во избежание недоразумений, требуется с особенной точностью обозначить, что следует подразумевать под известными словами. Очень часто плеоназмы встречаются в народной, разговорной речи и в поэтических произведениях (особенно в народной поэзии), где они сообщают особенную убедительность речи и способствуют более живому изображению предмета. Напр.: я видел это собственными своими глазами; "свищет соловей он по соловьиному"; "О, поле, поле! кто тебя усеял мертвыми костями?" Тавтология Особый вид плеоназма представляет тавтология, т.е. повторение того, что выражено одним словом, посредством другого синонимического или происходящего то того же корня слова. Напр.: оставили ту сторону пустой и незанятой; он имел обычай обыкновенно это делать. Тавтология, представляя в прозаической речи неприятное переполнение ее ненужными словами, в поэтических произведениях нередко сообщает особенную выразительность речи. Очень часто тавтология встречается в народной поэзии. Таковы, напр., выражения: сиднем сидеть; отправиться в путь-дорогу и т.п. Параллелизмы Целые тавтологичные предложения называются параллелизмами. Таковы выражения: будь бережлив, не трать лишнего; он не хотел простить меня, не хотел оказать своей милости, не хотел помиловать. В поэтическим произведениях встречаются параллелизмы, которые состоят из предложений, соответствующих одно другому по форме выражений. Напр.: В своих палатах белокаменных Устроил Садко по небесному: На небе солнце - и в палатах солнце; На небе месяц - и в палатах месяц; На небе звезды - и в палатах звезды. Такие параллелизмы не только не вредят точностиречи, но способствуют живому и наглядному представлению сопоставляемых предметов и явлений. Чистота речи Чистою называется речь, состоящая из коренных русских слов и оборотов, которые употребляют для выражения мыслей самые лучшие писатели. Их слог называется современными литературным. Погрешности против современного литературного слога, вредящие чистоте речи, состоят в неумеренном и неразумномупотреблении: Архаизмы
Неологизмы
Варваризмы
Провинциализмы
Слова народные (простонародные) Архаизмы Язык каждого народа незаметно, но постоянно изменяется: одни слова и обороты выходят из употребления, другие вновь появляются. Слова и обороты, вышедшие из употребления, и называются архаизмами (примеры архаизмов: пря - спор, свара - ссора, печальник - заступник, приклад - пример и др.). Архаизмы вообще употреблять не следует. Но умелое употребление их позволительно и желательно: а) в сочинениях исторических, так как употребление слов и оборотов, которые употреблял когда-то народ, способствует более наглядному представлению описываемой эпохи;
б) в сочинениях религиозного характера, так как русский народ привык выражать религиозное чувство на языке славянском (язык архаический), на славянском языке он читает Библию, на этом же языке изложены все общеупотребительные молитвы. Неологизмы Вновь являющиеся слова в языке называются неологизмами. Появление новых слов в языке вызывается постепенным развитием народа. Являются у народа новые понятия, нужныи слова новые для их выражения (построили железные дороги, у народа явилось слово"чугунка"; в сербскую войну явилось слово"доброволец"). Чаще всего новые слова вносят в язык даровитые писатели. Раз употребленное новое слово повторяется другими, входит в лексикон языка и перестает считаться неологизмом. Неологизмы в языке необходимы, ночасто пытаются ввести неудачные неологизмы. Шишков (современник Карамзина) вздумал было ввести новые слова: ость (центр), добледушие (героизм), баснословие (мифология), лицедей (актер), краснослагатель (оратор) и др., но их не стали употреблять представители литературы. Такие неологизмы называют неудачными и употреблять их не следует. Варваризмы Тою же потребностью отчасти, какою вызываются неологизмы, обусловливается появление в языке варваризмов, т.е. слов иностранных. При появлении нового понятия, не заботятся о производстве нового слова из корней родного языка, а берут готовое слово из другого языка. Иногда это бывает хорошо и необходимо, потому что выразительное слово другого языка становится достоянием всего образованного человечества (название изобретений: телефон, фонограф, микрофон и т.п.). Но часто без нужды употребляются варваризмы, когда есть вполне соответствующие слова в родном языке (променад- прогулка, вояж - путешествие, виктория - победа и т.д.). Провинциализмы Провинциализмы , т.е. слова областные. Язык, вследствие особенности в условиях народной жизни, дробится на наречия и говоры (новгородский, саратовский и т.д.; главные говоры- московский и петербургский). В каждом наречии, в каждом говоре есть слова непонятные или малопонятные жителям других мест. Напр.: в Сибири - варнак (беглый), буран (метель), реветь (звать), векша (белка); на Дону - казань (ведро) и т.д. Таким словам и присвоено название провинциализмов. Употреблять их следует тольков сочинениях, касающихся жизни известной местности, но и в этих случаях следует пояснять их смысл в скобках или примечаниях. Слова народные (простонародные) Язык с появлением письменности распался на устный-разговорный (народный) и книжный (литературный), который выработали лучшие писатели. Литературный язык, благодаря различным условиям, сделался богаче разговорного количеством слов, разнообразнее оборотами и благозвучнее по общему строю. Следует выражать мысли языком литературным, но и в народном языке есть много выразительных слов и оборотов (у Крылова: светик, голубчик, скворушка, дух, хвать и др.). Такими словами и оборотами не только можно, но и должно пользоваться, как пользовались им Крылов, Кольцов, Пушкин, Лермонтов и др., и этим способствовали сближению литературного языка с народным. Вредит чистоте речи употребление только так называемых вульгаризмов : рыло (лицо), треснуть(ударить) и т.п.
|
| |
| |
|
